马尔克斯《百年孤独》经典语录

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马尔克斯《百年孤独》经典语录

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马尔克斯《百年孤独》经典语句

20世纪备受推崇的小说，很多都是很难让人读下去的；相较之下，马尔克斯的作品，已经是比较业界良心了。您要是不信，可以去抓本《喧哗与骚动》来看看，也可以去抓本《万有引力之虹》来读读；读完之后，您就会发现，马尔克斯老先生，是多么随和亲民啊。但我们作为一般的读者，读起《百年孤独》来，还是会觉得比较艰涩难懂。如果要想能顺畅地完成阅读，我们必须先了解清楚，为什么这篇作品会构成阅读障碍。解决这个问题之前，咱们先来聊一下外国文学史吧。小说兴起的时候，文本的驱动力，是由情节提供的。我们看《鲁滨逊漂流记》，首先，是鲁滨逊这个人进入到我们的视野；然后我们了解他做的事，知道了他的个人背景；接着，鲁滨逊遭遇灾难，我们跟随他的脚步，看他如何化解危机，解决问题；最后，陪伴他荣归故里，衣锦还乡。传统的小说与戏剧有着相同的血脉，它通过一个又一个的“起因-冲突-高潮-回落”的结构，驱动文本前进和发展。有时，这种结构是偏于线性的，如卫斯理式的科幻；有时，这种结构则是环状的，如金庸所著的几部长篇。有时候，这种血脉表现为另一种形式，它通过悬念，持续地提供文本以动力；并通过悬念的解开，制造出作品的高潮。比如各类的侦探小说即是如此。这种以情节为文本主要驱动力的小说，有效地吸引了读者的阅读兴趣，使读者不自觉地跟随文本的脚步进行阅读。但以情节为驱动力的文本，面临的是一个自身无法解决的问题：读者为了追逐情节，找出悬念背后的真相，会在阅读中不可止遏地发足狂奔。于是，文本中细节被忽略、被丢弃。作品中着力表现的人物形象、个体特征在读者眼中，都只剩下模糊的轮廓。当读者终于面临作品的高潮，迎来作品的结局之后，就再也提不起精神，重新细品这部作品了。如同把佛跳墙，捧给一个饥肠辘辘的食客。果腹之后，不知真味。而一个有野心的作者，远远不止满足于此。比如卡夫卡，选择的是在一个无止境接近的结局前迂回，在城堡 的边缘徘徊；昆德拉，则是通过复调的手法，早早地把结局呈现出来，构建文本的蒙太奇，以探讨不能承受的生命之轻 ；卡尔维诺，这位寒冬夜行人 ，则把10本小说都撕得只剩下开头，然后把它们拼在了一起。他们通过种种的方式，去消解文本的情节驱动力。所以当我们进行阅读的时候，我们的阅读行为就不仅仅是一直苦苦追逐悬念和高潮；而是能动地挖掘一些潜藏得更深层次的东西，在文本中、在文本外，引发出多一点点的思考和回味。小说不再是一条单程的高速公路，它有了回廊，有了屏风，有了层次。他们致力创造的，不再是一本阅完即弃的一次性产品；而是一本能在真正意义上能反反复复地激起读者阅读兴趣的书籍。如果这批作家穿越回19世纪，他们的作品一定乏人问津。一部缺乏情节的小说，完全不会引起一个传统的阅读者的兴趣。但19世纪的作家，却训练了一批阅读能力更强的读者。这批读者，阅读能力更强的同时，口味也更刁钻。他们能够理解作家的意图，懂得在小说失却驱动力的时候，自主探寻更加丰满的世界。20世纪，也长出了一批对作家更加挑剔，但也更加娇纵的文艺批评家。于是，作家们，就开始兴致勃勃地写起了那些对初读小说的入门阅读者而言平庸乏味，不知所言；但能使初窥门径的阅读者读得津津有味、阅后绕梁三尺的作品了。马尔克斯也是其中的一员，他选择的对情节的消解的手法之一，是回环式的时空结构。以《百年孤独》的开头为例：多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。如果换成英译本，有更明显的时态变化，可能会更有说服力。Many years later as he faced the firing squad, Colonel Aureliano Buendía was to remember that distant afternoon when his father took him to discover ice.作者的观察视点，是立足于某个不确定的“现在”的。以一种预言式的笃定的语态（多年之后、准会）描述未来的情景，而后通过未来的奥雷连诺上校的视角，对过去进行回顾（遥远的下午）。这种回环式的视角，在保留了作品的叙事性同时，极大程度消解了作品的戏剧性和悬念。这部小说，从视角到情节，都是非线性的；叙事视角大幅度漂移穿插。所以一个传统的小说阅读者，读到这篇小说的时候，会觉得跟不上作者的视角，进而觉得乏味犯困。除此之外，与回环式的叙事相互呼应的另一个问题则是不同角色重复出现的人名。小说中人名高度重复，尤其是男性的姓名高度重复。凡是名字相同的角色，其性格特征都相近。作者通过相同的人名，表征这些人群具有相似的特征；但这些相同人名的不同角色，因为经历的不同，其行为模式也各有不同。作者通过大量重复使用相同的人名，并且在情节上设置乱伦的情节，消解了人物形象的个体性，刻意让读者对角色身份，形成模糊混乱的认识，使小说呈现的，不仅仅是多个个体的经历，而是一个大家族所共同面临的孤独困境。作品以重复的人名，反复强调家族的整体性。血脉传承百年，孤独也蔓延百年。所有的阿尔卡蒂奥都是强壮、重视肉欲、有掌控欲、感性的；所有的奥雷里亚诺都瘦削、执着于追求真理、坚韧、理性的。（奥雷里亚诺第二与阿尔卡蒂奥第二由于是双胞胎，且有疑似被互换身份的经历，因此双方都兼具两个姓名对应的特征，而奥雷里亚诺第二更倾向于属于阿尔卡蒂奥，阿尔卡蒂奥第二更接近于奥雷里亚诺）最后，还会对阅读构成障碍的，自然还有这篇小说的叙事特色了。文章中，作者随时都可能用笃定的口吻来叙述一些荒唐离奇的事情。比如载着雷麦黛丝飞上天空的床单：“俏姑娘雷麦黛丝话刚落音，菲兰达突然发现一道闪光，她手里的床单被一阵轻风卷走，在空中全幅展开。悄姑娘雷麦黛丝抓住床单的一头，开始凌空升起的时候，阿玛兰塔感到裙子的花边神秘地拂动。乌苏娜几乎已经失明，只有她一个人十分镇定，能够识别风的性质——她让床单在闪光中随风而去，瞧见俏姑娘雷麦黛丝向她挥手告别；姑娘周围是跟她一起升空的、白得耀眼的、招展的床单，床单跟她一起离开了甲虫飞红、天竺牡丹盛开的环境，下午四点钟就跟她飞过空中，永远消失在上层空间，甚至飞得最高的鸟儿也迫不上她了。”这种亦真亦幻的叙事，成为了文本的一大特色。当你试图刨根究底地去探索什么是真，什么是假的时候，这种特色就会阻碍你的正常阅读；但当你如同空杯一样接纳文本呈现的世界的话，那么你就自然而然地觉得一旦接受了这种设定的话，看起来似乎也变得有点可爱了。简要概述一下常见的阅读障碍：情节乏味，使人犯困；内容荒诞，不便理解；人物繁多，关系复杂，重名角色多。罗列一下克服这些阅读障碍的举措：针对“情节乏味，使人犯困”的举措这个问题应该不会算特别严重，因为百年孤独本身的叙事节奏已经是比较快的了。但如果仍出现这种问题，主要应该是在于阅读者在阅读之前有着与文本不符的预设。认为小说应该是通过情节进行驱动，阅读的目的就是了解情节发展。这部分阅读者，应该还不是《百年孤独》的主要受众。他们还没有准备好走进现代小说的世界。与作者的思维相互追逐碰撞，去迎接新的阅读体验。如果您是这部分未做好阅读准备的读者的话，您可以尝试先阅读一些中短篇作品：如《没有人给他写信的上校》以及《迷宫里的将军》，以及线索相对较简单的长篇，如《霍乱时期的爱情》。或者说先尝试阅读一些其它在艺术创作上先锋性没有如此强烈的作品。比如《1984》《挪威的森林》，甚至更干脆地去读一下《寻秦记》《笑傲江湖》吧。每个人，都有自己弥足珍贵的个体阅读体验。小说，本身就是一种我们并没有非读不可的必要的艺术品而已。如果您读得开心，那么不妨继续往下读；如果读得不够愉快，稍微先把它放下，阅读经历和人生经历渐长之后，或许总有一天，你会重新爱上它的。针对“内容荒诞，不便理解”的举措当您认为它内容荒诞、情节混乱的时候，您不一定已经被它吸引，但您至少获得了第一份作者试图传达给您的阅读体验了。请珍惜她！作者煞费苦心描述了一个光怪陆离的马孔多，就是为了让你拥有这份异彩纷呈的阅读体验。您不需要逐字逐句去品鉴。只需要囫囵吞枣地把这部小说看下去就好了。看过之后，您或许会记得患了失眠症的马孔多，在全镇贴满了“牛”、“山羊”、“猪”的标签；你或许会记得长有猪尾巴的婴儿奥雷里亚诺；你或许会记得军队用机枪打死一群聚集在车站上的三千多名工人，血水弥漫。但您或许不能将这些片段，拼接在一块。这正是作者希望达到的效果，这使读者和文本间构建了一种陌生化体验。（关于陌生化体验，可以参考：《霍乱时期的爱情》一书中，霍乱本身有什么特殊的含义？书名表示这段爱情与霍乱有什么关系？的第三点，篇(da)幅(zhu)有(tai)限(lan)，恕不展开。）建议您在阅读过第一次之后，把您的思绪清空，然后重新读一次。这一次，手边放一支笔、一张纸，按着故事的时间线，梳理出整个故事的重大事件，理清事件发展的逻辑。第一次的阅读过程中，我们主要是为了获得感性层面的认知，让小说自然而然地在感性层面与我们相交互；而第二次阅读时，则梳理故事情节、找出故事大纲的方法来使我们对小说的认知，从纯粹感性的层面，走向理性层面，帮助我们厘清人物关系，情节发展。这一种分多次重复阅读，并写出故事纲要的阅读方法，其实是非常简单的，但这个习惯，相信对于您之后阅读其它的现代主义小说的尝试，都会很有帮助。针对“人物繁多，关系复杂，重名角色多”的举措这就是要发大招的节奏了。如果您有读过外国文学史之类的科目，有过彻夜不眠，把一大堆一大堆外国人名在一个晚上塞进自己脑袋的经历的话，这个问题应该是难不到您的。但一般的青年，谁乐意当个苦逼文青啊。所以在这边推荐一个记忆小说人物的方法：男性角色是不需要记忆的，他们遵循之前提到的“所有的阿尔卡蒂奥都是强壮、重视肉欲、有掌控欲、感性的；所有的奥雷里亚诺都瘦削、执着于追求真理、坚韧、理性的”这一原则。在阅读的时候，同样人名的，不妨先把他们看作同一个人就行了。而女性角色的话，记忆过程中，可以不断地把小说中的人物，和现实中的人物一一做个映射。比如老苏尔乌拉，就是隔壁的刘婆婆；俏姑娘雷麦黛丝，则是同专业的蔡蔡。这种记忆方法，把未熟悉的东西，和自己已经熟知的人物进行了联系；那么，我们只要想到我们熟知的人物，就能马上回忆起小说中，我们未熟悉的那个角色了。而我们通过这种记忆方法，充分调用了视觉记忆功能。因为激活了多种感官记忆功能，它们之间形成相互刺激，我们记忆的效率会大大提高。因此，应用这种方法其实是能够非常快速地记住一些本来需要费劲记忆的东西的。这个记忆方法，百试百灵。本来有点想藏私的，毕竟文学类的话题，关注度比较低，这个答案放到记忆术范畴中，或许更多人能看见。但想想大家辛苦看了这么长的文章，不给多点干货给大家，挺对不起的。所以还是写下来了。最后，如果大家还是整理不清人物之间的关系的话，可以点开文末的大图：来源：《百年孤独》的笔记（第五代这行当中有小疏漏。由于图不是自己做的，就不作修改了。）马尔克斯老先生，RIP！Daniel FC2014-04-22相关问答：为什么《霍乱时期的爱情》中女主角一见思慕了几年的爱人后突然不爱他了呢？《霍乱时期的爱情》一书中，霍乱本身有什么特殊的含义？书名表示这段爱情与霍乱有什么关系？

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百年孤独

很多读者说，余华的《活着》是根本不敢读第二遍的小说，但是《活着》至少让人读懂了，比《百年孤独》好，因为还有很多读者说，马尔克斯的《百年孤独》，让人根本读不懂。难以想象，一部被称为经典的小说，居然会让人读不懂。

《百年孤独》，是马尔克斯的成名之作，代表了20世纪“魔幻现实主义”的最高成就，1982年，马尔克斯还凭借《百年孤独》，获“诺贝尔文学奖”。

“魔幻现实主义”指的是这部作品的风格，这其实就是很多人读不懂《百年孤独》的原因之一“魔幻现实主义”讲究，用魔幻的手法，揭露社会的弊端。所以书中的出现的人物，地点，风景等，注定和现实世界有所不同，读者有时甚至会觉得，作者马尔克斯，其实是一个“疯子”。

连“诺贝尔文学奖”给马尔克斯的颁奖词都说，马尔克斯在《百年孤独》里，“创建了一个自己的世界，一个浓缩的宇宙”。如果不能真正进入《百年孤独》里的“世界”，就一定不知道马尔克斯到底在写什么。

《百年孤独》共26万字，讲述的是一个家族的兴衰史。这个家族叫做布恩迪亚家族，住在海边，小说涉及七代人的恩怨，时间跨度长达百年，从家族兴起开始讲诉，到家族衰亡完结，过程传奇，且人物名字很长。再加上马尔克斯在小说中还使用了很多的象征、暗喻等写作手法，以及一些神话传说、民间故事等，普通人真的很难读懂它。

“家族的第一个人会被绑在树上，最后一个人会被蚂蚁吃掉。”这是吉卜赛人（巫师）梅尔基亚德斯，用梵文在羊皮卷上写下的，布恩迪亚家族七代人的命运。

同时，梅尔基亚德斯的第二句话，也是这本小说的结局，看来，马尔克斯一上来，就和一般的作家不一样。

但是布恩迪亚家族不愿意接受这样的命运，于是他们决定对抗命运。

布恩迪亚家族的第一代人，布恩迪亚是个经常被人嘲笑的普通人，因为一次斗鸡比赛，误杀了自己的一位朋友，随后，朋友的亡灵开始纠缠他。为了摆脱亡灵，他和妻子乌尔苏拉，带领着家人远走他乡，经过近两年的跋涉后，他们在一个叫做马孔多的小镇定居下来。故事正式开始。

布恩迪亚家族的第二代人有两位——何塞·阿尔卡蒂奥、奥雷里亚诺·布恩迪亚。前者有野心，希望家族可以继续发展下去；后者有心机，但一心想着逃离家族。

长大后，奥雷里亚诺·布恩迪亚成为了一名上校，当然，这也是马尔克斯一开始就交代清楚的。

奥雷里亚诺·布恩迪亚一生发动了三十二场起义，但是无一成功。他又和十七个女人，生下了十七个儿子，但是一夜之间都被除掉了。他还逃过十四次暗杀、七十三次伏击和一次枪决。

毫无疑问，奥雷里亚诺·布恩迪亚一开始是风云人物，被家族里的人视为英雄，也是家族兴盛的开始。但是后来，他在停战协定上写下了自己的名字，并且放弃了退休金，转而回到梅尔基亚德斯的炼金房里，反复制作小金鱼。最后，在他去世时，身边没有一个人，因为在家族里，没有人知道他在想什么，所以他们认为，他精神失常了。

第三代人是阿尔卡蒂奥和奥雷里亚诺·何塞。前者先是爱上生母，后来成为马孔多的暴君，最后被人枪毙；后者热恋姑母却无法满足，于是参军，最终也死于乱军之中。

第四代是一女两男，女子楚楚动人，世事洞明，最后抓着白床单乘风而去；男子一人成为劳工领袖，带领工人罢工，遭到镇压，最后把自己关在房子里潜心研究羊皮手稿，一直到死；另一人没有职业，终日纵情酒色，最后在病痛中死去。

悲哀的是，从生到死，家族里的人都一直没有认清这对儿兄弟究竟谁是谁。家族里的人，彼此之间丝毫不了解，甚至没有陌生人知道得清楚，这似乎成了家族里的一个普遍现象，直到第七代人刚一出生就被蚂蚁吃掉，连被人了解的机会都没有。

当第七代人死去之后，马孔多也消失在一阵飓风之中。就好像布恩迪亚家族的人，一直都没有逃脱亡灵的纠缠一样。而那亡灵的诅咒，就是让家族里的每一个人人，都陷入巨大的孤独，没有人理解他们，他们也无法理解别人。

这样来看，《百年孤独》的故事其实并不复杂，就好像是我们的《红楼梦》一样。《红楼梦》讲述的是贾府兴衰史，并用贾府兴衰，来反映清王朝的兴衰，《百年孤独》也一样，布恩迪亚家族的兴衰，也反映了西方入侵前后， 拉丁美洲的兴衰历史。作者马尔克斯，是一位哥伦比亚作家，是被入侵的一方，而《百年孤独》被誉为，“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”，这也是《百年孤独》为什么可以被称之为经典的原因。所以，要像读懂《百年孤独》，不妨先去了解一下那个时期的拉丁美洲，再了解一下马尔克斯的生平，然后用平常的心态，去读读这本经典。

马尔克斯《百年孤独》经典语录摘抄大全
 

1、 生命中曾经有过的所有灿烂，原来终究，都需要用寂寞来偿还。 ——马尔克斯 《百年孤独》

2、 无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。 ——马尔克斯 《百年孤独》

3、 即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦；我们毕竟不是生来就享受孤独的。 ——马尔克斯 《百年孤独》

4、 过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。 ——马尔克斯 《百年孤独》

5、 What matters in life is not what happens to you but what you remember and how you remember it. 生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。 ——马尔克斯 《百年孤独》

6、 "买下一张永久车票,登上一列永无终点的火车。 ——马尔克斯 《百年孤独》"

7、 只是觉得人的内心苦楚无法言说，人的很多举措无可奈何，百年一参透，百年一孤寂 ——马尔克斯 《百年孤独》

8、 父母是隔在我们和死亡之间的帘子。 你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。亲戚，朋友，邻居，隔代，他们去世对你的压力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之间的一道帘子，把你挡了一下，你最亲密的人会影响你的生死观。 ——马尔克斯 《百年孤独》

9、 无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在 ——马尔克斯 《百年孤独》

10、 一个幸福晚年的秘决不是别的，而是与孤寂签订一个体面的协定。 ——马尔克斯 《百年孤独》

11、 平庸将你的心灵烘干到没有一丝水分，然后荣光才会拨动你心灵最深处的弦。 ——马尔克斯 《百年孤独》

12、 预感总是倏然来临，灵光一现，好像一种确凿无疑的信念在瞬间萌生却无从捕捉。 ——马尔克斯《百年孤独》

13、 钟摆能让任何东西飞起来，却无法使自己腾空。 ——马尔克斯 《百年孤独》

14、 往日的推心置腹已经一去不返，同谋和交流变成敌意与缄默。 ——马尔克斯 《百年孤独》

15、 我们打了这么多年仗，一切只不过是为了别把我们的房子涂成蓝色。 ——马尔克斯 《百年孤独》

16、 死亡跟他没有什么关系，而生命对他才有意义。 ——马尔克斯 《百年孤独》

17、 当事人的苦笑取代了旁观者的眼泪，“愚者”自我表达的切肤之痛取代了“智者”貌似公允的批判和分析，更能收到唤起被愚弄者群体深刻反省的客观效果。 ——马尔克斯《百年孤独》

18、 还等什么呢？时间都过去了，话是这么说，但不至于那么快。无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都一去不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实！ ——马尔克斯 《百年孤独》

19、 他没有察觉到时光在家里造成的细微而又令人心碎的破坏，这么长日子外出之后，对任何一个有着清晰记忆的人来说，这种破坏都会觉得是一种灾难。 ——马尔克斯 《百年孤独》

20、 过去都是假的，回忆没有归路，春天总是一去不返，最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。 ——马尔克斯 《百年孤独》

21、 很多人选择了向虚拟现实的魅力屈服，寄情于自我幻想，这纵然不切实际却更能与人安慰。 ——马尔克斯 《百年孤独》

22、 我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅盘，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。 ——马尔克斯 《百年孤独》

23、 战争已经被扔进了存放悲惨记忆的高阁，它仅仅在开启香槟酒的砰砰爆气里被偶尔提到。——马尔克斯 《百年孤独》

24、 过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。 父母是隔在我们和死亡之间的帘子。你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。亲戚，朋友，邻居，隔代，他们去世对你的压力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之间的一道帘子，把你挡了一下，你最亲密的人会影响你的生死观。 一个幸福晚年的秘决不是别的，而是与孤寂签订一个体面的协定。 即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦，我们毕竟不是生来就享受孤独的。 ——马尔克斯 《百年孤独》

25、 这个家庭的历史是一架周而复始无法停息的机器，是一个转动着的轮子，这只齿轮，要不是轴会逐渐不可避免地磨损的话，会永远旋转下去。——马尔克斯 《百年孤独》

26、 此时微风初起，风中充盈着过往的群声嘁喳，旧日天竺葵的呢喃窸，无法排遣的怀念来临前的失望叹息。 ——马尔克斯 《百年孤独》

27、 多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。 ——马尔克斯 《百年孤独》

28、 一分钟的和好抵得过一辈子的友谊。 ——马尔克斯 《百年孤独》

29、 不到一百年，就不该有人知道其中的含义。 ——马尔克斯 《百年孤独》

30、 所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。 ——马尔克斯 《百年孤独》

31、 “留神你的心，奥雷里亚诺，”赫里内勒多·马尔克斯上校对他说，“你正在活活腐烂。” ——马尔克斯 《百年孤独》

32、 人不是该死的时候死的，而是能死的时候死的。 ——马尔克斯 《百年孤独》

33、 原来时间也会失误和出现意外，并因此迸裂，在某个房间里留下永恒的片段。 ——马尔克斯 《百年孤独》

34、 我来是为了王的下葬。 ——马尔克斯 《百年孤独》

35、 这时，一种神秘而重要的东西在他心中兀然出现，使他完全脱离了现实，浮游在往事的回忆里。 ——马尔克斯 《百年孤独》

36、 生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。 ——马尔克斯《百年孤独》

37、 在这种清醒的梦幻中，他们不仅能看到自己梦中的形象，还能看到别人梦见的景象。 ——马尔克斯 《百年孤独》

38、 无论他们到什么地方去，都应该记住回忆是一条不归路。一切以往的春天已不复返！那狂乱而又坚韧的爱情不过是瞬间即逝的现实罢了。——马尔克斯 《百年孤独》

39、 政府通过所能运用的一切宣传机器，千遍万遍地在全国反复重申。于是，一种官方说法终于站住了脚，这就是：没有人死亡，工人们已经满意地回到了家里。 ——马尔克斯 《百年孤独》

40、 哪儿有贫穷，哪儿就有爱情。 ——马尔克斯 《百年孤独》

41、 死神一直追随他的脚步，嗅闻他的行踪，但尚为下定决心，给他最后一击。 ——马尔克斯《百年孤独》

42、 “Hot est simplicisimum. (简单之极 。)”他回答，“因为我疯了。” ——马尔克斯 《百年孤独》

43、 他（奥雷里亚诺上校）下令不许他们打扰，坚称自己不是他们所说的什么开国元勋，而只是个没有回忆的手工匠，剩下的唯一梦想就是被人遗忘，清贫度日，制作小金鱼劳累而死。 ——马尔克斯 《百年孤独》

44、 时间在自己的运动中也会碰到挫折，遇到障碍，所以某一段时间也会滞留在哪一个房间里。 ——马尔克斯 《百年孤独》

45、 死人是不会出现的，只不过我们自己受不了良心上的负担。 《百年孤独》

46、 “奥雷里亚诺，”他悲伤地敲下发报键，“马孔多在下雨。” ——马尔克斯 《百年孤独》

47、 他们在二十岁的时候没能结婚，因为他们太年轻，到了八十岁，他们还是没能结婚，因为他们太老。 ——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》

48、 她（丽贝卡）辛苦多年忍受折磨好不容易赢得的孤独特权，绝不肯用来换取一个被虚假迷人的怜悯打扰的晚年。 ——马尔克斯 《百年孤独》

49、 很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。 ——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》

50、 第一个人被绑在树上…最后一个人正在被蚂蚁吃掉 ——马尔克斯 《百年孤独》

51、 作者是要通过布恩地亚家族7代人充满神秘色彩的坎坷经历来反映哥伦比亚乃至拉丁美洲的历史演变和社会现实，要求读者思考造成马贡多百年孤独的原因，从而去寻找摆脱命运括弄的正确途径。 《百年孤独》

52、 他再次跳读去寻索自己死亡的日期和情形，但没等看到最后一行便已明白自己不会再走出这房间，因为可以预料这座镜子之城——或蜃景之城——将在奥雷里亚诺·巴比伦全部译出羊皮卷之时被飓风抹去，从世人的记忆中根除，羊皮卷上所载一切自永远至永远不会在重复，因为注定经受百年孤独的家族不会有第二次机会在大地上出现。 ——马尔克斯 《百年孤独》

53、 乌尔苏拉反驳了他，温和而坚定： “如果非要我死了才能留下，那我就去死。” ——马尔克斯 《百年孤独》

54、 不论在什么地方都要记住，回忆没有归路，春天总是一去不复返，最疯狂执着的爱情也终究是过往云烟。 ——马尔克斯 《百年孤独》

55、 她给丈夫生了两个儿子；她的丈夫是亚拉冈的商人，把自己的一半钱财都用来医治妻子，希望尽量减轻她的痛苦。最后，他盘掉自己的店铺，带着一家人远远地离开海滨，到了印第安人的一个村庄，村庄是在山脚下，他在那儿为妻子盖了一座没有窗子的住房，免得她梦中的海盗钻进屋子。 ——马尔克斯 《百年孤独》

56、 他厌倦了战事无常，身陷这场永无休止的战争的恶性循环中总在原地打转，只不过一次比一次越发老迈，越发衰朽，越发不知为何而战，如何而战，要战到何时。 ——马尔克斯 《百年孤独》

57、 科学缩短了距离。 《百年孤独》

58、 对一个姘头来说什么羞辱都是应得的 ——马尓克斯 《百年孤独》

59、 许多年后，面对着行刑队，奥雷连诺上校都会回想起那个下午，他的父亲带他去见识冰块。 ——马尔克斯 《百年孤独》

60、 多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。那时的马孔多是一个二十户人家的村落，泥巴和芦苇盖成的屋子沿河岸排开，湍急的河水清澈见底，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，许多事物还没有名字，提到的时候尚需用手指指点点。每年三月前后，一家衣衫褴褛的吉卜赛人都会来到村边扎下帐篷，击鼓鸣笛，在喧闹欢腾中介绍新近的发明。page1 ——马尔克斯 《百年孤独》

61、 雷奥里亚诺，马孔多在下雨 ——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》

62、 “唉，奥雷连诺，”他叹了口气，“我知道你老了，可我今天才明白，你比看上去老得多了。” ——马尔克斯 《百年孤独》

63、 “到这边来了，”她竭力解释道，“一个吓人的东西，好像一间厨房拖着一个镇子。” ——马尔克斯 《百年孤独》

64、 你来自云南元谋/我来自北京周口/我握住你毛绒绒的手/轻轻咬上一口/爱情/让我们直立行走。 ——岑孟棒 《百年孤独》

65、 回忆是一条没有尽头的路…――马尔克斯 ——马尔克斯 《百年孤独》

66、 他们甚至考虑过这种可能性：团结两党的民众力量，肃清军人和职业政客的流毒，建立一个汲取两党理论思想的人道主义政府。 ——马尔克斯 《百年孤独》

67、 多生一些吧，母牛，生命短促呀！ ——马尔克斯 《百年孤独》

68、 在一道清醒的电光中，他意识到自己的心灵承载不起这么多往事的负重，他被自己和他人的回忆纠缠如同致命的长毛刺穿心房，不禁羡慕凋零玫瑰间横斜的蜘蛛网如此沉着，杂草毒麦如此坚韧，二月清晨的明亮空气如此从容。 ——马尔克斯 《百年孤独》