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美女评论经典语录
有沉鱼落雁，闭月羞花之貌。
美女评论经典语句
个人最爱，也是我认为多数人会认同的最美的，大概是描写木婉清之美的段落。
【段誉登时全身一震】。眼前所见，【如新月清晖，如花树堆雪】，一张脸【秀丽绝俗】。【只过于苍白，没半点血色，当因长时面幕蒙脸之故，两片薄薄的嘴唇，也是血色极淡，双目清亮，愁容中微带羞涩】。段誉但觉她【楚楚可怜，娇柔婉转】，忍不住怜意大生，只想搂她在怀，细加慰抚，保护她平安喜乐。
尤其是新月清晖，花树堆雪这八个字，虽无一个字直写其容貌之清丽绝俗，但那一股冷艳而绝美的形象呼之欲出，实在是绝妙。
其时日方正中，明亮的阳光照在她下半张脸上。段誉见她【下颏尖尖，脸色白腻，一如其背，光滑晶莹】，连半粒小麻子也没有。【一张樱桃小口灵巧端正，嘴唇甚薄，两排细细的牙齿便如碎玉一般】，【不由得心中一动】：“她……她实是个【绝色美女】啊！”这时溪水已从手指缝中不住流下，溅得木婉清半边脸上都是水点，有如【玉承明珠，花凝晓露】。【段誉一怔，便不敢多看，转头向着别处】。
绝世美人脸上溅了些许水点，让我们来说，也无非梨花带雨这几个字，金庸用的是“玉承明珠，花凝晓露”来形容，更显得其娇艳无俦。
说着走上几步，将那只金钿小盒递了过去。走到离她背后约莫两尺之处，【忽然闻到一阵香气，似兰非兰，似麝非麝，气息虽不甚浓，但幽幽沉沉，甜甜腻腻，闻着不由心中一动】。只觉自己后颈靠在一人身上，【鼻中闻到阵阵幽香，正是那黑衣女郎身上的香气】。蹄声得得，既轻且稳，敌人的追逐喊杀声已在身后渐渐远去。黑玫瑰全身黑毛，那女郎全身黑衣，黑夜中一团漆黑，睁眼什么都瞧不见，【惟有一股芬馥之气缭绕鼻际】，更增几分诡秘。
木婉清除了容貌绝俗，更身带香气，金庸用“马疾香幽”的章节名，令人浮想联翩，木婉清之清丽冷艳跃然纸上。
其实木婉清的形象，出场时狠戾毒辣，实则是未经世事，天真稚气，但敢爱敢恨，形象比王语嫣那等冰雕美人要好得多。
但毕竟王语嫣是钦定的第一美人，金庸还是得着力描写一番的，然而前面木婉清已经写得这么美了，王语嫣还能怎么写呢？
金庸用的是虚写，通过段誉的所见所闻所思所想，来勾勒出这个绝世美人的形象，首先是不见其人，先闻其声：
便在此时，只听得一个女子的声音轻轻一声叹息。霎时之间，段誉不由得全身一震，一颗心怦怦跳动，心想：“这一声叹息如此好听，世上怎能有这样的声音？”
光是一声叹息就让段誉惊为天人。
段誉一转过树丛，只见一个身穿藕色纱衫的女郎，脸朝着花树，身形苗条，长发披向背心，用一根银色丝带轻轻挽住。段誉望着她的背影，只觉这女郎身旁似有烟霞轻笼，当真非尘世中人，便深深一揖，说道：“在下段誉，拜见姑娘。”
随后是一个背影，已经不似尘世中人，然而金庸为了钓读者胃口，仍然不肯让她转过身来，反而是荡开一笔，转而去写其他情节了，直到后来：
他一见到那位小姐，耳中“嗡”的一声响，但觉眼前昏昏沉沉，双膝一软，不由自主跪倒在地，若不强自撑住，几乎便要磕下头去，口中却终于叫了出来：“神仙姊姊，我……我想你好苦！弟子段誉拜见师父。”
眼前这少女的相貌，便和无量山石洞中的玉像全然的一般无异。那王夫人已然和玉像颇为相似了，毕竟年纪不同，容貌也不及玉像美艳，但眼前这少女除了服饰相异之外，脸型、眼睛、鼻子、嘴唇、耳朵、肤色、身材、手足，竟然没一处不像，宛然便是那玉像复活。他在梦魂之中，已不知几千几百遍的思念那玉像，此刻眼前亲见，真不知身在何处，是人间还是天下？
那少女还道他是个疯子，轻呼一声，向后退了两步，惊道：“你……你……”
段誉站起身来，他目光一直瞪视着那少女，这时看得更加清楚了些，终于发觉，眼前少女与那洞中玉像毕竟略有不同：玉像冶艳灵动，颇有勾魂摄魄之态，眼前少女却端庄中带有稚气，相形之下，倒是玉像比之眼前这少女更加活些，说道：“自那日在石洞之中，拜见神仙姊姊的仙范，已然自庆福缘非浅，不意今日更亲眼见到姊姊容颜。世间真有仙子，当非虚语也！”
向来痴，从此醉。
不过这里的段誉，是先有无量洞中神仙姐姐石像在先，王语嫣美则美矣，但到底是在段誉心中加成过后的效果，更何况原文中也有：”玉像冶艳灵动，颇有勾魂摄魄之态，眼前少女却端庄中带有稚气，相形之下，倒是玉像比之眼前这少女更加活些”的描写，显得王语嫣越发是徒有其表，而似石雕木刻的美人。
可见这里金庸自然是想方设法将王语嫣的美描写出来，他也的确是大师笔触，然而终究给人略显刻意之感。
相比之下，木婉清的美，纯粹而自然，天真而懒慢，个人感觉是更胜一筹。
当然，我最爱的黄蓉出场也是极美的：
只见船尾一个女子持浆荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看的呆了。那船慢慢荡近，只见这女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪、娇美无匹；容色绝丽，不可逼视。
除此之外，个人印象深刻的，便是金庸借的丘处机的诗句，来形容过小龙女的美，抄录如下：
春游浩荡，是年年寒食，梨花时节。
白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。
静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。
人间天上，烂银霞照通彻。
浑似姑射真人，天姿灵秀，意气舒高洁。
万化参差谁信道，不与群芳同列。
浩气清英，仙才卓荦，下土难分别。
瑶台归去，洞天方看清绝。
虽然历史上丘处机只是在写梨花，但用来描写小龙女之美，倒也的确颇为恰当了。
其余的，等想起来再补充。
前言：
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在书法作品中，笔法是核心，墨法是灵魂，而章法是战略，起统帅作用。在进行书法作品创作时，运笔、用墨和结字都要服从章法，并在章法的管束之下臻于极致，方能产生佳作。由于书体、幅式不同，章法变化的方式和程度各异。篆书、隶书和楷书主要是方格中求变化，因此，变化的程度相对平和，章法多呈重严谨之姿；而行书和草书的章法变化就极诡谲奇崛，甚至可以说，有一幅作品，就有一种章法。懂得章法不等于会创作，而不懂章法则难以进行艺术创作。
书法艺术之运笔浅谈
运笔之法的关键在如何调动笔锋，毛笔前部呈锥形，后部呈圆柱形，笔尖谓之锋，锋着纸即出墨迹，笔下的线质如何，全在运笔。此处需要指出的是，中国书法的运笔之法当有碑、帖两个笔墨语言体系，本文只就帖而言。古人以为，运笔之时以正锋藏气为贵“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”
用锋中的轻重提按可依据上下跳动的运动状态分为机械提按和自然提按两种。机械提按是指笔锋触纸即显墨迹，离纸失去墨迹的这种单独由手指、腕掌握的上提下按的用笔方法，它与笔锋弹力的大小关系不大；而自然提按则是笔锋不离纸面，在笔画范围内而显出的粗细之分。这样的提按是指腕力与笔锋弹力共同作用的结果。书法中，一般是两种提按交织而以自然提按为主。笔法的空间运动形式包括三种，即为平动、提按以及绞转。平动是笔杆到纸面距离不动的运动，是所有书法作品中都有的最基本的一种运动形式。提按，即为毛笔在垂直纸面方向上的运动。绞转，即笔毫锥面在纸面上的旋转运动，运行时笔毫着纸面在不停的变化。而后两者运动形式，绞转和提按给线条带来了无穷尽的变化。观察线条的边廓，平行的是平动产生的；大致对称的渐变边廓是摆动或者提按造成的；非对称的曲线边廓为绞转使然。绞转笔法产生的是一种复合锋，并非单纯的中锋或侧锋，是点画边廓产生丰富变化的原因。
中书协著名美女书法家周慧君行书经典语录欣赏：
书者介绍：
周慧珺（女），1939年生，浙江镇海人。曾任上海书法家协会主席，中国书法家协会副主席、上海市文联副主席，上海中国画院一级美术师。现为中国书法家协会顾问。
周慧珺通过对北碑的广泛涉猎，逐渐显示出对汉字造型的极大兴趣。她在商周鼎彝、秦汉碑版中徜徉浸淫，在先民镂刻的点画之中看到了雄肆恒久的艺术生命力。观其近期的行草书作，无不以大局着手，不事小巧雕琢，在韵律流淌之间加强“疏密、聚散、轻重、开合、大小、虚实”等等形式组成的变化统一关系。时而笔墨浓重、密不透风，忽而计白当黑、疏可走马，回旋顾盼，舒放自若的神趣，充盈于行款之间。结体略带夸张，线条凝重苍厚，打破了传统书法审美的约束，于潇洒俊逸之外更显出雄强俊迈的宏大气魄。
1，北方有佳人,绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
5.美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁
6，聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如
7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙
7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
8，清水出芙蓉，天然去雕饰。
9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
10，梨花一枝春带雨
11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
13，轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.
14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
15，有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。
16，腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
17，绝代有佳人，幽居在空谷
18，脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠