郭德纲相声中经典语录
你说的应该是新作吧,他现在很忙的所以新作会要很多,但旧作品有的是,酷狗有很多。 新浪的网址,老郭的
大意是这个。
郭德纲:你父亲把脖子上的金牌子往外一扔,俩劫匪就跑过去捡,然后你父亲就把劫匪的摩托车骑走了。
于谦:老手啊。
郭德纲:那牌子拿来一看,是塑料的,劫匪傻了,拿出电话报警,警察叔叔,我是劫匪,我刚被劫匪给劫了。警察说,劫匪劫了劫匪,你们不是同行吗?劫匪说,对啊,只有同行才有赤裸裸的仇恨。
~~~~~~~~~~~~~~假装分割线
不少朋友问我这一段相声是哪一段,说实话,我也不知道这段相声的真名字是什么,不过大家在百度上面搜索“于谦的父亲是武术家”就能搜到这个视频。这段相声里面还有很多搞笑的部分,不看不听真的是一个损失。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~再次假装分割线
这一段我在很多相声里面听过很多次了。
郭德纲:听相声,有好处,心情愉快,哈哈一乐,这是您花钱买不到的。
于谦:这倒是。
郭德纲:可能你花个五百块钱,这一晚上坐在这里前仰后合一乐四五个钟头,这五百块钱就值。
于谦:值了。
郭德纲:在家能乐出来吗?你在家乐不出来啊。
于谦:在家怎么乐呢?
郭德纲:在家里面这500块钱你乐的出来吗?
于谦:看着钱乐。
郭德纲:吃完晚饭全家人没事了,掏出500块钱放在桌子上,来吧咱们乐会吧。
于谦:嗨!那怎么乐呢?
郭德纲:乐的出来吗?乐不出来。你要是真能乐出来,你这病500块钱治不好。
演出现场经常突发各种意外事件,需要相声演员及时应对,根据不同情况作出最适宜的临场发挥,既要稳定观众情绪,不能让观众的思绪分散;又不能过于严肃,令气氛紧张,一切都要以确保演出的顺利进行为出发点,这种能力被称之为现挂。 比如小孩儿啼哭、大人吵架、惊扰的响动等,老话儿叫“飞灾横祸”, 演员都要及时地采取对策。
侯宝林现挂
马敬伯先生在《相声的现挂》文章中,介绍侯宝林先生表演的《婚姻与迷信》,讲到婚姻礼仪繁缛, 嫁娶习俗中新娘子迈火盆…
侯:还得迈火盆,就是一个炭盆,把它点着了,旁边儿站着个茶房,手拿一杯白酒,新娘迈的时候,茶房把酒往上一泼,乘着火苗一起, 新娘往过一迈,这叫“火火炽炽、旺旺腾腾”。郭:新媳妇过门儿以后,他们家日子好过。侯:这多危险哪!要把衣服烧了呢!再引起火灾来......
正说到这儿,巧了,剧场外边儿有救火车路过,警笛连声响,观众愣了愣,靠近窗户往外看,场内乱哄哄,静不下来,影响演出效果,侯先生当时来了一个“现挂”,顺势对观众说:“这不定谁家结婚哪!”幽默诙谐含而不露,接近联想,使观众喝彩大笑。
郭荣起现挂
郭荣起老先生表演的《学坠子》,学唱乔清秀《摔镜架》的唱段:
王二姐泪花洒,思想起张君秀老没还家,二姐正在屋中里坐,忽听得门外响刷拉,不用人说奴知道,想必是那二哥转回了家,进来吧您就进来吧,进来吧您就进来吧......
正唱到这句时,从外边进来一位观众,在前排来回转悠着找座,影响了众人的视线,分散了观众的注意力,当时现场有点儿躁动,郭老先生见此情景即兴“现挂”抓哏:
甲:您瞧这位进来啦,这位......紧着在这儿转悠。乙:像话吗,那位进来找座。
唱词与现场出现的情景正好联系上,“单挂”即抓了一个包袱,重新聚 拢观众的注意力。
郭荣起老先生表演《婚姻与迷信》,学“童子转轿”时,台下有反应:“嘿,学得真像,再来一个”,场内哄堂大笑,有些喧嚣躁动,郭老先生抓住机会,冲那位喊话的观众“要挂”了一个包袱,即与观众相呼应的 包袱,“那位观众为什么爱听,因为他娶媳妇那阵儿就是‘童子转轿’”, 台下哗地笑了。“既然观众爱听,咱就再学一次”,唱后又冲那观众说,“您听,像您娶媳妇那时的意思吧!”演员与观众共同炒热演出气氛。
即兴发挥与表演的内容贴切,与周围的环境合成一体,不仅再现现成事物,而且有所发现、 有所增添地产生“现挂”包袱,使观众分散的注意力在笑声中又聚集在一起。
刘奎珍现挂
“现挂”可以帮助我们扭转被动局面。相声大会有位演员演出效果不好,又临近晚饭时间,观众一旦退场势必影响业务。刘奎珍先生说:“我来吧。 他顺手抄起后台一个消防用的勾杆子上场了。到台上把勾杆子立旁边,开始说《大保镖》。观众感到莫名其妙,以为还要练两下,后台演员也纳闷:“没见过《大保镖》带练勾杆子。”台上台下聚精会神看着,观众无一退场,到底看看怎么练。刘先生说完最后一句“我把牛宰了”,然后向观众鞠躬,拿起勾杆子,若无其事地下台了。“噢,他不练呀!”刘奎珍先生出人意料的“现挂”,观众不仅没怪他,反以热烈的笑声和掌声回报。
万人迷现挂
孙福海先生在《逗你没商量》一书中,讲到当年万人迷在演出《大保镖》时,由于捧哏演员“走攒子”,即“跑神儿”了,到“底”时至关重要的台词说错了,万人迷迅速应对,有一段精彩的“现挂”:
甲:不等贼人大棍举起来,我左手刀虚晃一招,右手刀缠头裹脑,手起刀落,就听“砰”的一声,红光崩现,鲜血迸流,斗大的脑袋在地下“滴溜溜”乱滚乙:你把贼杀了?甲:我把牛宰了。
应该说“你把贼杀了?”结果捧哏的误说成“你把牛宰了”?“砍牛头”把“底”给刨了。问题发生得急促毫无防备,而且到“底”了,根本没有反应余地。面对这样突如其来的致命问题,万人迷一听转身走了,捧哏的问了一句:“你干吗去?”万人迷一边儿走一边儿扭头回答:“我卖牛头肉去!”应对自如弥补挽救,笑点强,包袱响,表现出前辈敏捷的头脑和丰富的经验。
人有失手马有失蹄,演员台上出错在所难免,但不能让观众看出错来,要把真的“错处理成表演技法的故意说“错”,反应要快。
连笑昆现挂
连笑昆先生曾说,他当年演出《报菜名》时,当说到“红丸子、白丸子、溜丸子、炸丸子……”忽然忘词儿了,行内说“鬼打墙”,在一个圈儿里走不出来了。连先生没有让观众感到他忘词儿,沉着应对,嘴里不停地重复着丸子、丸子……这时捧哏的翻了一句:“你怎么老是丸子啊?”连先生说:“你这大脑袋在我跟前晃来晃去的,我看见的都是丸子。”
《报菜名》的贯口观众很熟悉,但没听过这儿还有一个包袱,逗得观众大笑。连先生经验丰富、技艺娴熟,绝处逢生的“现挂”抖响了包袱。
郭德纲现挂
郭德纲某次在小剧场演出经典作品《我要幸福》时,讲到鱼翅炒饭那段:
郭:厨子来了,比我高两头,大胖子,络腮胡子。我说怎么回事,换了三双筷子,没找到鱼翅。郭(学厨子):我叫鱼翅。于:啊?这么个鱼翅炒饭啊。郭(学厨子):我炒的,明白了么?郭:幸会啊。于:这人真好涵养啊。郭:您忙您的去吧,没事,不用照顾我,我一个人行,给您添麻烦啦,谢谢谢谢......
此时,底下突然有观众把碗摔了,声音还挺大。
郭:谁摔碗了?我没找着鱼翅我都没敢摔,你比我脾气还大呢。于:他都替你打抱不平呀。
郭德纲和于谦的现挂有非常多,但是我认为这个案例是经典中的经典,因为将意外情况与故事情节完全融为一体,不仅没有影响到相声表演的正常进行,反而通过现挂增加了作品的趣味性,处理的非常巧妙。
郭麒麟现挂
郭麒麟在表演《我要恋爱》时,提到一个女孩邀请他去家里:
郭:经过时间的磨练,她可能对我真有点意思。阎:行啊。郭:有一天给我发了个短信。阎:说什么呀?郭:郭麒麟....
此时剧场灯突然灭了。
郭:你看现在夜黑风高,赶紧上我家来....
此时,剧场灯又亮了。
郭:坏了坏了,别来了,天又晴了。阎:管灯光的师父可能是你岳父。郭:这灯越黑越容易出事儿。
在剧场灯光出问题以后,郭麒麟和阎鹤祥并没有停止表演,而是顺势将这一意外情况和故事情节结合起来,修改了原有的台词内容,并加进了非常巧妙的现挂,令现场气氛达到顶点,全场爆笑声此起彼伏,堪称经典。
结语
突如其来什么情况都可能发生,演员在台上要精神集中,随时做好充分的准备,对来自意外的干扰,能够及时弥补挽救,扭转造成的被动局面。演员的意外失误,要及时救助挽回变错为乐,如果应变能力差,观众感到演员出错了,而错处又没说法,明显的败笔会为整体表演带来不利影响。
哪里都有,老郭永远屹立不倒!