潘神的迷宫经典语录
<潘神的迷宫>里有多少迷宫 ？
——解读电影<潘神的迷宫>
特别喜欢一部电影《潘神的迷宫》，影片风格独树一帜，看后有一种无与伦比的愉悦感，然后在网上看到一些奇奇怪怪的影评，那些文章把这部电影解读为西班牙革命史，而且每个细节都对的严丝合缝，我有点难以理解，和大家分享一下我个人的观影感受。
要真正看明白这部电影，必须弄清楚这部电影里到底有多少座迷宫。
看过这部电影的观众第一反应可能会说：三座。奥菲丽娅总共进了三座迷宫。这话当然是对的,对小女孩奥菲丽娅来说，肯定是三座迷宫，但是对观众来讲，导演安排设置了更多更大的迷宫。
先交代一下背景。故事发生在二战期间，1944年的西班牙仍然笼罩在佛朗哥法西斯独裁政权和内战狼烟阴霾下，军队四处搜捕、屠杀共产党员和民主人士。12岁的奥菲丽娅随身怀六甲的母亲卡门去北部与驻扎在磨坊的继父维达尔会合。维达尔的真正身份是负责在西班牙北部镇压、逮捕当地游击队的法西斯军官.
故事的背景是西班牙内战和革命反抗，这一点毫无疑问，电影的大方向也肯定是反战争反暴政的，观众很容易就能感受到影片里战争的威胁无处不在，食物极为短缺，普遍的大饥荒，小镇居民凭配给卡领取生活必需品。
虽然诺曼底已经登陆，但是对于小国寡民来说，他们很难得到这样的消息，他们不知道战争何时会结束，同时反抗军的条件极为艰苦恶劣，上尉给小镇居民发配给卡，目的是坚壁清野，控制食物分配，不让任何人有机会给山里的游击队运送食物。游击队员弗莱彻的腿伤糟透了，因为没有必要的医疗设施和医药条件而耽误了治疗，他必须截肢，烈酒是唯一的麻醉剂。这是战争的冷酷氛围。
神父成了上尉的座上客，上尉要置游击队于死地，神父很虚伪地说：“上帝已经拯救了他们的灵魂，至于他们的肉体会遭受什么，上帝是不会在乎的。”神权已经变成了暴政的帮凶，战争年代里，基督教信仰已经靠不住了。这也是当时的精神环境，除了生活的绝望，人们在精神上同样绝望。
但是背景只是背景，虽然是故事的一部分，但是战争和革命只是一条副线，电影真正要讲的不是革命，而是一个惨绝人寰而又凄美绝伦的人性故事。
现在来说<潘神的迷宫>里有多少迷宫。
一．电影中无处不在的“三”。
三，是童话里的常见数字，这部电影中出现过三颗宝石三个精灵三座迷宫三项任务三次考验，对应了三种品质，连安眠曲的吟唱都出现了三次。这个“三”，具有确定的象征意义，指的是什么呢？这是电影的真正主题，后面再说。
二．电影里有关潘神的情节来自奥菲丽娅的想象，这是奥菲丽娅的内心世界。
1车队行进中，母亲卡门看到女儿还在看童话书，就说：“你已经长大了，不应该再满脑充斥这些无稽之谈了。”然后奥菲丽娅就发现了秘密王国，竹节虫幻化的精灵。因为母亲有言在先，所以奥菲丽娅看到的秘密王国，精灵世界，只是她想象出来的。
2 奥菲丽娅第一次走进迷宫，女管家默西迪斯说：“这是个迷宫，不过是一堆旧石头而已，在这儿已经很久了。建磨坊之前就存在了，你最好别进去，会迷路的。”
她生长于斯，对此了如指掌，她知道所谓的迷宫不过是一堆在这儿很久的旧石头。这句台词提醒观众，这个迷宫里发生的故事不过是奥菲丽娅的想象。
3母亲大出血，奥菲丽娅被迫迁出母亲的卧室，只能从女管家那里寻求安慰。潘神来找奥菲丽娅，他责怪女孩没有去执行任务，奥菲丽娅推脱妈妈病了，她之所以没去执行第二个任务，是因为母亲病重，她的注意力在母亲身上，无暇再去做不切实际的幻想。
4曼德拉草的象征意义。潘神给奥菲丽娅一个人形的曼德拉草根，一种渴望变为人类的植物，用来治愈妈妈。拿到匕首逃出地下迷宫后，奥菲丽娅按潘神的嘱咐放置了曼德拉草，在盆里婴儿似的蠕动着，就像卡门腹中将要出生的婴儿，非常健康，也象征着女孩心中充满希望。卡门的体温很神奇地降下来了，从电影镜头里看，似乎真是魔法效力，现实生活中，人体本身就有许多潜能，这并不是什么稀奇的事。
后来上尉发现了针剂的秘密并打算加害医生，这时楼上发出响声，是奥菲丽娅打翻了餐盘。她爬到床下，曼德拉草不会动了，之前曼德拉草婴儿似的神奇地扭动，象征妈妈身体健康，现在不会动了，预示悲剧将要发生，妈妈的生命将要枯竭。
上尉从床下取出装着曼德拉草的盆子，已经发臭，他恶狠狠地对待奥菲丽娅，想要弄碎曼德拉草，惊醒了睡梦中的卡门。她叫道：“放开她（语气不带客气，这是保护女儿的本能反应）！求你放开她（意识到了自己的地位，改为“求你放开她”）。”
上尉发火：“都是你叫她读的那些垃圾书惹的祸。看看你都干了什么？”
卡门：“求你让我们单独待会儿，亲爱的，我会和她谈谈的。”为了保护女儿，她第一次也是唯一的一次叫上尉‘亲爱的’，明显的讨好。
然后教训女儿：“奥菲丽娅，你得听你爸爸的话，你得停止这一切。事情可没有你想的那么简单。你一天天长大，不久你就会发现生活并非童话里描述的那般美好，这个世界很残酷。你会明白的，即使那很痛苦。”
上尉和妈妈都在告诉她：残酷的世界不允许有童真！它必须死掉！
妈妈：“根本不存在什么魔法，对你，对我，对所有人都是如此。”
曼德拉草在烈火中惨叫，那抽搐的不是魔法树根，而是奥菲丽娅那颗纯真的心，也是卡门将要失去的生命。
这一组情节里，上尉和妈妈都在告诉奥菲丽娅，潘神根本不存在，曼德拉草根本毫无效力，不要再胡思乱想了。
6在最后的迷宫里，潘神手持匕首步步逼向奥菲丽娅，奥菲丽娅步步后退，但是上尉来到后，却没有看到潘神的存在，因为潘神只在奥菲丽娅的头脑中，这组镜头是导演在向观众明示。
所有关于潘神的情节主要来自奥菲丽娅的想象，稍微细心一点的观众都应该能看破迷局走出这个简单的迷宫。但是奥菲丽娅为什么一再幻想呢？因为奥菲利娅富于幻想，因为她害怕长大不愿长大拒绝长大，因为她逃避现实，这些我们要从生父的死因来谈起。
三．奥菲丽娅的生父是怎么死的？——被上尉残害致死的。要想解读明白，我们有必要先分析一下上尉这个人物形象。
1维达尔上尉是战争和暴政的缩影。抛开道德心和正义感来看，他具有卓越的军事才能和敏锐的判断力，是难得的军事人才和战功卓著的刽子手，法西斯的典范。他主动来到这个荒凉之地，为了维护暴政，他随时都可以杀光一切反对者，为了实现法西斯英雄梦，他随时都可以牺牲生命。
他是个标准的军人，刮胡子都用军乐进行曲伴奏，在他的潜意识里，刮胡子是军事化的，擦靴子是军事化的，生儿子也是军事化的，他的一切行为都是军事化的，都是为了实现他法西斯的英雄梦。
2冷酷残暴蛮横而又刻板.
（1）不由分说就动手杀人，活活打死无辜的猎人父子（老人家中还有至少两个贫病交加无人照料的女儿），之后发现错杀好人却推卸责任训斥部下，部下固然愚蠢，他自己也是不做调查就草菅人命，法西斯本性残忍而又愚蠢，宁可枉杀，绝不错放！
稍有一点人性的话，错杀好人多少总会有一些愧悔，但是上尉杀人如草芥，毫无罪恶感，杀了人还要享用人家的劳动果实 。他安排女管家把兔子做成晚餐招待客人，女管家觉得兔子太小，他轻描淡写地说：“也许拿来炖着吃会不错。”
他不单是没有罪恶感，简直是厚颜无耻！
（2）他擦靴子时弄脏了咖啡，却责怪默西迪斯没烧好，暴君就是会推卸责任，就是会因为自己的过错怪罪别人，他的眼里揉不进一粒沙子。这个细节说明上尉极为挑剔，同时又非常蛮不讲理。
（3）率队上山伏击，游击队几乎被全歼，没用的俘虏一律被杀掉，这不是战争，这是屠杀。只有那个结巴受了轻伤而被俘。
（4）变态的刑罚，变态的心理。
a.上尉审讯结巴时，虽然带的都是最常见的工具，但是恶魔有足够的天赋把最普通的工具变成最恐怖的刑具。他早已轻车熟路，甚至带着审美心态，不知折磨了多少人。听到他说话的语气，不要说是剧中人，就是电影观众，都会心惊肉跳，不寒而栗。
他似乎突发善心地说：“和你做个交易。如果你能不结 结 结巴数到三，我就放你走。”是抓是放对他无足轻重，从折磨中得到快感才是他的变态需求。
b.发现默西迪斯藏有一把库房钥匙，他没有当即抓人，而是欲擒故纵，
他打开留声机悠闲地听着音乐，自信胜券在握，乐曲还出现在打算逃跑的女管家的背景里，暗示上尉心理上将要享受折磨这个女人的乐趣。
3怀表反复出现。怀表是他刻板性格的象征，也是他做事周密计划周详的象征，也是他家族荣耀的象征。
(1)上尉出场第一个镜头是手拿怀表的特写镜头，表的玻璃面上有明显的裂痕。看到孕妻的到来，他的第一句台词居然是：“晚了15分钟。”长途跋涉有孕在身，而且又是兵荒马乱，晚几个小时也是常事，15分钟就让他不满，足见他的冷酷与刻板，对妻子的毫不关心。
(2) 上尉精心修表的细节，他对怀表异常爱惜，说明怀表对他具有特殊意义。
(3) 迎接客人来赴宴时上尉看表，监督部下向小镇居民发放生活必需品时，又是怀表的特写，任何事都必须是精确的。
(4) 两位女宾刺探上尉和卡门夫妻情义的隐秘描写引起了上尉的愠怒和宴会场面的尴尬（两个女人是为了嘲弄他杀了卡门的丈夫，后面再详细解释），为了消除尴尬，一位军官找到新的话题，说起他的父亲：“他部队的人说，维达尔将军在战场上牺牲的时候，把他的怀表砸到了石头上，好叫他儿子知道他死亡的确切时间。好叫他知道什么是战死沙场。”这是上尉的家风，父子都是战争狂人，父亲的行为模式是上尉残暴性格的源头，父亲的传说也是对他形象的补充。
上尉矢口否认：“无稽之谈！他根本就没有怀表。”
观众早就看到他是有怀表的，而且怀表的玻璃面上有明显的裂痕，那是他家族英雄业绩的见证，他本人极其爱惜，可是他为什么撒谎呢？一方面说明他一向善于说谎，另一方面怀表会证明他父亲的凶残，从而间接证明他的凶残，顺理成章地就指向他杀了卡门的丈夫。承认父亲的怀表成了他此时极为尴尬的事，所以他矢口否认，因为在他看来，他要承认怀表的事，就等于公开承认杀了卡门的丈夫。
(5)刮胡子和士兵做队列同步，都伴随着进行曲，这是维达尔上尉非常享受的事，他总是用军乐进行曲做伴奏，怀表及时走动着，他的行为就像怀表一样准确无误分秒不差,似乎永远都在照计划行事。
这次他又计划什么了呢？
我们看到他手拿剃刀对着镜子恶狠狠地做了一个杀的动作，也就是说，他的计划是杀人，杀谁呢？先卖个关子，后面再说。
（6）库房被劫后，上尉率队上山伏击游击队，激烈交战中他掏出怀表看了时间，随时准备赴死，死亡时间也必须是精确的，在他看来这是英雄的史诗般的牺牲。
（7）追杀女管家的士兵遇袭几乎被全歼，只有副官一人漏网。他告诉上尉游击队至少有50人，而己方只剩不到20人。恶魔的末日就要到了，看来这一回，他是要认真地用下他的怀表了。他看了看时间，他知道他剩下的日子恐怕不多了，怀表准确的滴答是在给他倒计时。
（8）最后走出迷宫他被游击队宣判死刑，他知道这是自己的死期，于是把怀表握在手中：“告诉我儿子，告诉他他父亲死亡的具体时间，告诉他…”
以上诸多细节可以看出，所有的事情都在他的计划之内，所有的事情他都力求精确，所有的事情都是精心策划，有条不紊，不存在意外和偶然，他不允许这种情况出现。那么他娶卡门这件事是不是他的精密计划呢？
4卡门的美丽。影片里多处说到卡门很漂亮，她的女儿又异乎寻常的美丽，如果上尉和卡门结合的话，一定会有一个优秀的继承人，这是上尉娶卡门的唯一理由，你丝毫也看不出他哪怕有一点爱卡门，卡门唯一的用处就是给他做生育工具，生一个完美的儿子！以他这样冷酷残暴蛮横的性格，以他这样做任何事情都像是军事行动，以他这样做任何事情都计划周详准确无误分毫不差，娶卡门自然在他计划之内，他看上的女子一定要占为己有，并毫不留情地杀了卡门的丈夫！
5儿子的重要性。霸占卡门的唯一动机就是为了生一个优秀的继承人，可见儿子在他心中有多重要，以致成了理所当然，他的愿望如此强烈，肚里怀的一定是儿子也成了卡门母女的思维定势。
（1）夫妻相会上尉先是抚摸了卡门的肚子，然后说“欢迎”。卡门如果不是身怀六甲恐怕得不到他的欢迎，因为儿子才是他唯一的需要。
（2医生来汇报孕妇的情况：“你太太不应该在分娩将近的时候还长途跋涉到这里来。”而上尉的家风是：“儿子应该在他父亲身边出生。”医生非常好奇：“为什么你这么确定孩子是男孩？”
在技术条件不允许的情况下，医生都无法确定胎儿的性别，而上尉却坚信是男孩,他轻蔑地说：“少跟我来这套！”因为他霸占卡门的唯一动机就是生儿子，生一个完美的儿子是他的计划，而这一计划天经地义不容置疑。天下人都知道我要生儿子，你竟然明知故问！
所以，为了生一个优秀的继承人，他霸占卡门，残杀了她的丈夫。
6晚餐的细节。晚宴上来宾们优雅地进食，一位女宾问卡门：“你和上尉是怎么认识的？”听到这话上尉略显慌乱，他伸出手，暗示卡门不要乱说话，卡门和上尉的手叠放在一起，她当然不会说不合时宜的话，她很见机地说：“奥菲丽娅的爸爸以前是给上尉做制服的，他死后，我就开始在店里工作，大约一年多前，上尉和我又相见了。”
然而上尉还是觉得泄露了什么，他不悦地抽回了手。
女宾说：“不可思议，是不是？我是说——再次相见！”说话时眼睛里似笑非笑，很显然她是不相信这个巧合的。另一位女宾不屑地说：“哦，当然——非常——非常不可思议。”她的不相信表现的更加明显，而且两个女人很有默契，她们深知上尉的为人和处事风格，所谓重逢，都是上尉的设计。
上尉隐忍着没有发作：“请原谅我太太，她没见过世面。觉得大家都会对这种故事感兴趣。”
然后恶狠狠地瞪了卡门一眼，因为卡门让他在众人面前出丑了。这时女儿从森林里回来才让卡门逃离了尴尬。
两个女人还在小声嘀咕。为了消除尴尬，一位军官找到新的话题，说起了上尉的父亲，可见上尉杀人夫夺其妻是公开的秘密，他朋友圈里的每个人都知道，只是碍于面子或者害怕他，大家都没有说穿，不问政事的女人都心知肚明并巧为遮掩，还有谁会不知道？
以上这些情节和细节足以证明上尉杀了卡门的丈夫，因为他就是个凶残的恶魔。
四、卡门母女都清楚地知道生父的死因，只是她们都选择了逃避。读者也许会责问，既然知道了生父的死因，那为何不反抗？真是哀其不幸怒其不争。
善良的读者，仔细想想你就会明白，战争年代，兵荒马乱，食物紧缺，物资匮乏，孤儿寡母，上尉凶残，除了屈辱地活着，哪里能够求生？哪里能够反抗？更何况报仇雪恨？淫威之下无可奈何而已，上尉要杀她们，就像踩死一只蚂蚁。为了活下去，为了母女能够保全，她们只能忍辱含垢。
1卡门的逃避。他以为嫁给上尉，给他生儿子就能换来母女平安，就能保证衣食无忧，就能过上安稳日子，所以她无奈地接受了命运。
（1) 路途遥远，即将临盆，上尉相召，不顾身体不便就去汇合。影片开头部分行车途中休息，卡门埋怨奥菲丽娅弄脏了鞋，因为她知道上尉挑剔难伺候，担心女儿给他留下坏印象。然后嘱咐女儿：“到了磨坊要向上尉问好，我希望你叫他‘爸爸’”。为什么不直接要求而是希望呢？因为她知道女儿内心是拒绝的，而且她知道拒绝的原因。
她还自欺欺人地说：“他一直以来对我们很照顾。”
柔弱的女人很容易就妥协认命了。
（2）上尉见到卡门简单打了个招呼，然后示意她坐在椅子推车里，卡门说：“没这个必要，我自己走路没问题。”上尉说：“医生认为你最好别累着。”卡门摇头说不要，上尉附在她耳边说：“看在我的份上。”卡门就乖乖地坐在椅子里，并且以后的剧情里，她几乎都是坐在椅子里。这不是尊重，而是害怕，是恐惧！丈夫让她如此恐惧，为什么？无论一个男人有多凶恶，女人都可能对宠爱自己的男人恃宠而骄，但是，卡门却对上尉心怀恐惧，丝毫也不敢违拗，因为她知道丈夫怎样惨死在他的手里，因为她知道违背上尉的意志会有什么下场，想想他怎样活活打死无辜的猎人父子，他怎样折磨可怜的结巴。
（3）卡门被迫从温暖的有汽车声和电车声的城市来到这荒凉的乡村破败的房屋，暗示她的不情愿。
初到磨坊的第一夜，母女俩躺在床上谈心，奥菲丽娅问妈妈为何再婚，卡门：“一个人孤单生活太久了。”
奥菲丽娅：“我能陪你，你从来都不孤单。”
卡门：“等你长大了就会明白了，这事对我来说也不容易。”暗示她再婚并非因为孤单，那到底是什么原因呢？很显然是被上尉胁迫。
（4）晚宴之前，卡门给女儿做了件漂亮的裙子，她小时候可没穿过这么好的衣服，还买了一双黑皮鞋，在她看来，这是她嫁给上尉才能得到的福利。这个镜头里，幸福洋溢在卡门的脸上，明亮的阳光从背后的窗外射进来，营造了天堂般的氛围，暗示此时的卡门对婚姻生活充满憧憬，对上尉充满幻想。
（5）卡门搞砸了晚宴，心情一塌糊涂，一如女儿的满身泥污，脏裙子的特写镜头直接交代了卡门此时的内心状态，所以她只有拿女儿的裙子发火。
（6）奥菲丽娅放在母亲床下的曼德拉草被上尉发现，卡门教训女儿，奥菲丽娅求妈妈带自己离开。妈妈怎么可能离开呢？快要临盆身体不便是一个不能离开的原因，还有一个原因是：她是来给上尉生儿子的，上尉怎会允许她离开？所以她说：“事情可没有你想的那么简单。你一天天长大???”
2奥菲丽娅的逃避。每天都要面对杀父仇人，不能躲开又无处可逃，因为除此之外没有别的生路，整个世界似乎都毫无希望，身处在这无边的绝望和黑暗（开头一分钟的黑屏是整部电影的基调）里，如何才能拯救自己出离这个苦难的世界？现实如此残酷，女孩只有活在童话世界，她才能接受现状，才能接受自己的懦弱，她才能相信人性的美好，世界的美好。
（1）绝不承认绝不接受上尉做自己的爸爸，读者很容易就能找出来很多细节，不必详说。
（2）初到磨坊，奥菲丽娅被叫下车向上尉问好，她伸出了左手。握手是友好与合作的表示，奥菲丽娅故意伸错手表示与恶魔不合作。
（3）因为无法接受父亲的惨死，因为无法接受人性可以如此丑恶凶残，因为无法面对必须和凶手成为一家人，因为无法面对自己的懦弱，她用想象创造了一个真善美的童话世界，以此来逃避现实，同时也拯救自己出离这个残酷的世界。
（4）不想长大，不愿长大。
母亲大出血, 奥菲丽娅被迫迁出母亲的卧室，她陷入忧伤，默西迪丝安慰她：“别担心，你妈妈用不了多久就会好起来的。生孩子可不是那么简单的。”奥菲丽娅说：“那我就永远不要孩子。”成人世界又多了一项恐怖。
弄清了母女俩的艰难处境，你才会明白她们活在怎样的恐惧里，你才会理解她们为什么会逃避，你才会理解奥菲丽娅为什么给自己创造了一个童话世界。
五、母亲卡门的死因。很显然，卡门也是被害死的。
1初到磨坊，卡门因怀孕生理反应而睡眠不足，医生被叫来，他拿出一瓶药水，满满的一瓶，睡前服用两滴就能改善睡眠。
2晚宴上卡门和女宾的对答让上尉出丑，他恶狠狠地瞪了卡门一眼，杀机初露。
3卡门孕期反应大出血，医生看过后告诉上尉：“你太太需要绝对的静休，她大部分时间都需要服用镇静剂。”上尉说：“叫她好起来，要不惜一切代价，叫她好起来。”他很关心妻子吗？不！他只关心妻子肚里的孩子。
4上尉刮胡子时手拿剃刀对着镜子恶狠狠地做了一个杀的动作，下一个镜头，病弱的卡门睡在床上，这两个镜头是顺承关系，上一个镜头杀的动作指向了下一个镜头躺在床上的卡门，也就是说，上尉已经决意除掉妻子。
5卡门的体温很神奇地降下来了，上尉和医生讨论她的病情。上尉说：“但是她还在发烧吧？”（潜台词：她还需要用药吧？）
医生说：“是的，但这是个好兆头，说明她的情况有好转了。”
上尉脸上略显尴尬，卡门恢复健康让他不悦，说：“听我说，如果必须选择的话，保胎儿。我儿子是我们家传宗接代的希望。保他。”
奥菲丽娅在床下听到后垂下眼睑，露出难过的表情。
外面传来爆炸声，上尉和医生出去查看军情，奥菲丽娅含泪伏在妈妈肚子上对弟弟说：“弟弟，如果你能听到我的话，外面的世界并不美好???”
她预感到母亲已命不久长。
（6）看到默西迪丝注意自己配药，医生显得不悦，显然他听从了上尉，在偷偷地给卡门加药量。
然后药瓶的特写镜头：药水被用了很多。因为病情已经见轻，卡门拒绝服用，医生也就没有坚持，说明他并没有真正变成上尉的帮凶，而且后来成长为反对者。
（7）上尉枪杀医生后叫来军中卫生员接生。上尉和奥菲丽娅坐在房间外面的长椅上，上尉面无表情，他丝毫不关心卡门的生死，他只关心他的儿子，而奥菲丽娅却是一脸的凄惨和担忧。
房间里传出婴儿的啼哭声，卡门去世，这正是上尉希望看到的结局。
（8）葬礼后，奥菲丽娅收拾母亲的遗物，她举起药瓶的特写镜头，瓶子里的药液已经所剩不多，意味着奥菲丽娅已经明白了母亲的真正死因是用药过量。妈妈是被害死的！如果用心医治，她是可以被治好的。奥菲丽娅收起药瓶，后来以此小小地报复了一下上尉。
卡门的死因这个谜题难度不大，所谓难产失血过多，只不过是导演使的障眼法。为什么导演一再隐藏重要的、甚至关键的情节呢？因为这部电影叫做《迷宫》，表面是奥菲丽娅进入的迷宫，其实是导演精心为观众设计的迷宫。明白了这些，其他的谜题都不难解决。
六、现在来看奥菲丽娅三个任务里的迷宫。奥菲丽娅追随自己的想象到了潘神的迷宫，潘神（罗马语称作法翁）醒来，称女孩为冥界的莫娜公主，并期待着她重返冥界，而这个迷宫就是进入冥界的永生之门。莫娜Mona,意思是高贵的、唯一的，寓意高贵的人性。
潘神：“但是我们首先必须确定，你本性依旧，还没有退化或蜕变成凡人。”
然后给了她三个任务必须在满月前完成，又给她一本“歧途之书”。
1树下迷宫
上尉率兵进山剿灭游击队，奥菲丽娅拿着<歧途之书>走进森林，这是一组对应关系镜头。
书上说：“很久以前，当这片森林还很年幼的时候，这里是那些满是魔力、充满神奇的生物的家园。”几乎所有的西方童话故事都发生在森林里，这片美丽而神奇的森林当然就象征奥菲丽娅心中的童话世界。画外音对应的镜头却是上尉进山杀戮，意味着战争直接毁灭了孩子们的纯真幻想,童话世界。
“他们彼此保护，栖息在一棵巨大的无花果树树荫下，无花果树就生长在磨坊附近的小山上，但现在，这棵树正慢慢死去，树枝干枯树干扭曲衰老。”从它对应的镜头来看，正是战争摧毁了美好的童话世界，如果没有战争，可爱的孩子们也许正在森林里玩耍，无花果树下游戏。
“一只巨蟾住在它的根部，阻止大树茁壮成长，必须把三颗魔法石放到巨蟾嘴里，找到藏在它胃里的金钥匙。只有这样，无花果树才会再次枝繁叶茂。”
奥菲丽娅走进神奇的树洞，她在泥浆里爬行，对应的镜头是上尉在森林里追踪游击队，也就是说，奥菲丽娅的行为本身就意味着对抗强权，勇敢地拯救童话世界。
地面上，上尉正举着针剂和彩票疯狂叫嚣，战争的恶魔统治着现实世界，而地下，癞蛤蟆魔王统治着童话世界。
奥菲丽娅找到了巨蟾，美丑对立，一个绝美，一个极丑，一个美得让人赏心悦目，一个丑得让人恶心呕吐，癞蛤蟆是童话世界里最丑的存在，重要的是，导演想要表达的是：美丑两颗灵魂的对立！
她把三颗魔法石放进巨蟾嘴里，拿到了金钥匙，这一次冒险导演用美丑对立，考验的是奥菲丽娅是否有一颗美的心灵。哪怕满身泥污也难掩她无与伦比的美丽，哪怕身处如此污浊的环境罪恶的时代，她的心灵也没有被丑恶污染！
第一个迷宫的主题——美！
2地下迷宫
潘神来找奥菲丽娅，让她去到一个可怕的地方，从一个妖怪身边取到一把匕首，她必须在规定时间内完成任务。
警告：“你会看到一顿丰盛大餐，但是什么都不要吃，什么都别喝，绝对不要，这可是生死攸关的事情。”
按照<歧途之书>上的演示，地下迷宫有三个小门，匕首就藏在其中一个门里，图画里女孩打开的是中间的门。
在精灵的引导下，奥菲丽娅进入地下宫殿。这是个地狱般的所在，这里的恶魔灰色骷髅拉弥亚是个女妖，原本为宙斯宠爱，后来因为赫拉的嫉妒把她变成了吃自己小孩的怪物，并且不能睡觉，宙斯不忍心，便施法让她能够自由摘下眼球。因此，当拉弥亚摘下眼球时，小孩子们就是安全的；一旦装回去，她就又开始猎食小孩。就是说，这个恶魔是专吃孩子的，她是孩子的天敌！
奥菲丽娅进入地下宫殿后，看到的是妖怪杀孩童吃孩童的壁画，墙边童鞋堆积如山，背景音乐是婴儿的啼哭声，显示已经有无数孩子被这个恶魔吃掉。
恶魔的双眼放在盘子里，就像两颗葡萄，预示着奥菲丽娅将要犯的错误。
趁她还在睡梦中，奥菲丽娅来到墙壁上的三个小门前，这三个小门分别是金门、银门和铅门，我想起莎士比亚喜剧代表作《威尼斯商人》里鲍西娅的考题。在《威尼斯商人》里，鲍西娅美丽、善良、机智，富有才华和胆识，是文艺复兴时代理想化的新女性，同时又是贵族富豪之家唯一的财产继承人，于是形形色色的求婚者纷至沓来。鲍西娅按照父亲的遗嘱，用抽签的方式来决定自己的婚姻，谁能够在金、银、铅三只盒子中选出藏有她小像的一只，就可以与她匹配成亲。剧作详细写了三次求婚，摩洛哥亲王选择了金盒（第二幕第七场），阿拉贡亲王选择了银盒（第二幕第九场），巴萨尼奥选择了铅盒（第三幕第二场）。巴萨尼奥虽然是威尼斯没落贵族，但是他的灵魂和品质还没有没落，他没有选择轻薄浮华的金，也没有选择自命清高的银，高贵的人格和纯真的心灵让他选择了质朴无华的铅，因为“外观往往和事物的本身完全不符，世人却容易为表面的装饰所欺骗”。 因此他拿到了小像抱得美人归。
很多民族的文化中都有类似的价值观，只是没有莎士比亚写的这么精彩而且影响深远，金银铅的写法也经常出现在经典童话里。
我怀疑三个小门的创意来自《威尼斯商人》，中间的金门装饰精美，门上布满门钉，右边的银门门钉略少，不过也算精致，只有左边的铅门朴实无华显得破败，而且寒酸的只有两个门钉。在这三个门中，铅门是最容易被忽视的;在人类的视觉习惯中，左中右三个视点，中最容易吸引人的注意力，右是人们习惯的一边（左撇子没有普遍性，不论），而左是最容易被忽视的。
左边，铅门，双重的被忽视，宝贝就藏在最被忽视的门里。
精灵选择了金门，那是富贵浮华的代表，只有朴素的门才是奥菲丽娅的选择，表明她的人性没有被败坏。精灵引导奥菲丽娅选择金门，分明是对她的考验，聪明的奥菲丽娅不会选择错误。心灵纯真的孩子才能找到藏宝的门！因为高贵的人性，不受污染的心灵，才是永远的宝藏。
奥菲丽娅取出一把匕首，任务基本完成，而桌上的美食是第二道考题，偷吃两颗葡萄表明她的纯真已经受到了贪欲的污染，将要堕落成庸俗的凡人，被贪欲污染的孩子，他的纯真被魔鬼吃掉，人类社会中，有多少孩子（那堆积如山的童鞋）失去了纯真，变成了庸俗的凡人!这就是这个迷宫的寓意，所以奥菲丽娅差点没能逃出迷宫。这一次冒险考验的是奥菲丽娅是否有一颗纯真的心灵。
第二个迷宫的主题——真！
奥菲丽娅的任务完成的不顺利，随她进入迷宫的三个精灵被妖怪吃掉两个。
潘神怒斥奥菲丽娅：“你没有遵守承诺！你失败了，你永远都不能重返冥界了。”
因为贪心，因为不能遵守承诺，她将要蜕变成凡人。
潘神诅咒：“你不能重返了，三天后就是月圆之夜，你的灵魂会永远留在人间，你会像人类一样衰老死亡，你的记忆会随时间慢慢消退，而我们也会随之消亡。你再也不会见到我们了。”
没有纯真的信仰，童话世界何以存在？灵魂被污染的人看不到真善美。
两个精灵被恶魔吃掉，她的美、她的纯真都受到污染打了折扣，还有一颗心将要被潘神亲自考验。
3潘神的迷宫——善恶的迷宫
实力已经壮大的游击队攻打进守备空虚的磨坊，奥菲丽娅乘机抱着弟弟出逃。门外枪声大作，上尉大势已去，唯一重要的就是夺回他的儿子。默西迪丝冲进房间没找到奥菲丽娅，却看到墙上一道粉笔画的门，寓意女孩已经逃出，而奥菲丽娅此时已经逃入潘神的迷宫。上尉追入迷宫时，迷宫门上的雕塑张开大口象征着地狱之门，上尉——恶魔的末日到了。
黑暗的甬道里追杀，这正是月圆之夜，潘神出现，他手持匕首对奥菲丽娅说：“只有敬献了纯洁之血，永生之门的入口才能打开，一滴血就够???把那孩子给我！”
奥菲丽娅拒绝：“不！我弟弟要和我待在一起。”
潘神：“你愿意为这个几乎素不相识的小子放弃你的神权？”
奥菲丽娅：“是的，我愿意。”
潘神：“为这个使你深受痛苦，饱受耻辱的罪魁祸首？”此时，上尉出现在画面里，"罪魁祸首"的审判就指向了他。
奥菲丽娅：“是的，我愿意。”
女孩看到了潘神，上尉却没看到，他只看到了奥菲丽娅步步后退。此时的潘神来自女孩内心的恶，来自她心中让恶魔断子绝孙的复仇心。这个镜头表现了奥菲丽娅的苦苦挣扎。
就人们的世俗经验来讲，对于恶贯满盈的坏人来说，他正好有个孩子而且在他心目中极为重要，我们最大的，最可能直接想到的报复手段是什么？
恐怕是斩草除根，让他断子绝孙！这是最情绪化的报复，这是女孩抱走婴儿隐藏的意义。这个恶魔害死了她的爸爸，她的妈妈，奥菲丽娅有两种报仇方式：一，救婴儿出魔窟，远离恶魔，这是向善的报复；二，杀了恶魔的儿子，让他断子绝孙，这是向恶的报复。
潘神向女孩索要婴儿，女孩步步退缩，这正是她内心的善恶交战。事实的情况是：上尉已经追上，现实世界这个石头迷宫没有出口，奥菲丽娅逃无可逃，避无可避，自己已经面临死亡，她不杀婴儿就不能报仇，但是为了婴儿，为了内心的善良她放弃了复仇，放弃了生命，因为她相信童话世界，相信真善美，她的牺牲是为自己的信仰殉道，只有牺牲她才能完成善的使命。
奥菲丽娅怀抱婴儿去找潘神象征女孩想杀死弟弟，如果用写实镜头表现的话，哪个观众能接受12岁小姑娘要杀害弟弟？哪怕想想都是罪恶的。所以导演用了曲笔，隐藏了女孩的真实用意，这样才更富于艺术美感和想象力，同时又用镜头语言避免了伦理上的尴尬。
潘神：“如您所愿，殿下。”
如果以恶抗恶以暴制暴的话，好人和坏人就没有区别了，奥菲丽娅宁死也不愿向弟弟下手，凭此举她和恶魔彻底区别开来。但是恶魔可不会放过她！她惨死在上尉的枪口下，倒在冰冷的台阶上，血流如注。
善与恶之间她选择了善，生与死之间她选择了死，因为只有死她才能守护内心的善良，虽然她的美、她的真受到了一定的污染，但是她还有一颗善良的心，这一次选择考验的是奥菲丽娅是否有一颗善良的心灵。
第三个迷宫的主题——善！
真善美！这部电影里“三”字无处不在，三颗宝石三个精灵三座迷宫三项任务三次考验，对应了三种品质，它们共同的答案就是真--善--美！这才是导演想要告诉观众的，这才是迷宫隐藏的最重要的内容，这才是这部电影最重要的主题，同时也是打开<潘神的迷宫>神秘之门的金钥匙。
七、奥菲丽娅和默西迪丝的对应关系，她们两人互相象征和映衬，两人的精神状态和反应基本上是同步的。
1挤牛奶时，奥菲丽娅问默西迪丝相信精灵存在吗，她说小时候信，她也曾经有一颗奥菲丽娅的灵魂。你可以认为奥菲丽娅就是童年的默西迪斯，如果女孩不死的话，她长大后就成了默西迪斯，角色意义是这样的。
2母亲病重，奥菲丽娅陷入忧伤，向默西迪丝寻求安慰，她能信任和亲近的只有默西迪丝了。一大一小两个姑娘拥抱在一起，共同的恐惧让她们的心灵靠的很近。奥菲丽娅渴望母亲般的关怀，孩子疲惫的心灵需要抚慰，默西迪丝用摇篮曲给了她慰藉，她们心灵上息息相通了。这一刻，女孩就像无邪的婴儿，暂时远离了世间的丑恶和生的痛苦。
3见到弟弟佩德罗的时候，默西迪丝说：“我很懦弱，我是胆小鬼，就住在那个混蛋身边，还替他洗衣铺床伺候他饮食。”奥菲丽娅同样懦弱地蜷缩在那个混蛋身边，没有反抗的勇气。
二人雨夜出逃被抓，上尉准备折磨已经被缚的默西迪丝，他哪里知道，默西迪丝腰间一直都藏有一把干活用的匕首，利用了上尉的骄傲自负轻视女人，她乘机割断了绑缚的绳子，她终于不再柔弱，她勇敢地刺伤了恶魔的肩膀，割烂了他的嘴，并向他宣告：“我不是你抓到的老人！也不是你手上受伤的犯人！操你妈的！你要是敢动那孩子一根汗毛，我就像杀猪那样剐了你！”这是对恶魔的宣判。
乘卫兵不注意，她成功逃出魔窟，等恶人们追杀来时，她已经逃进森林里，被弟弟解救。 很快，奥菲丽娅也偷出弟弟开始出逃，她也反抗了。
4奥菲丽娅姐弟对应默西迪斯姐弟，两个弟弟都将赢得未来。
5三座迷宫里的默西迪丝。
（1）树下迷宫里，奥菲丽娅从癞蛤蟆嘴里取得一把金钥匙，现实里，默西迪丝也在上尉这个恶魔的眼皮底下藏有一把仓库的钥匙，并且它很快就会派上重要用场。
（2）地下迷宫里，奥菲丽娅从恶魔的守卫下拿到一把匕首，现实里，默西迪丝腰间一直藏有一把匕首，这把匕首终将插向上尉这个恶魔。
（3）潘神的迷宫里，奥菲丽娅惨死在恶魔手中，没能成功救出弟弟，但是默西迪丝最终抱过了婴儿，她是奥菲丽娅思想、性格、精神、意志、灵魂和使命的延续。
看起来三个迷宫里都没出现默西迪丝，但是她全程都在参与，以隐藏的方式，以迷宫的方式。
6两人的名字暗藏的意义。
奥菲丽娅Ofelia源自希腊语，意思是“希望”，在这部电影里，奥菲丽娅就是人性的种子，真善美的种子，就是绝望的时代里人类的希望。在这个残酷而又冰冷的世界上，在生死抉择的关头，她依然坚守着人性，依然坚守着真善美，她不就是人性的种子真善美的种子吗？她不就是人类的希望吗？莫娜Mona,寓意高贵的人性，奥菲丽娅Ofelia，“希望”，高贵的人性（真善美）才是人类的希望。
恶魔残杀了她的肉身，残杀不了她美丽的灵魂，她的精神，她的使命在默西迪丝身上延续。
默西迪丝Mercedes，意思是“恩宠”，善良的人(奥菲丽娅已经通过善恶的考验)必蒙恩宠。在基督教的价值观里，善良距离上帝更近，距离天堂更近，所以是蒙恩的，邪恶距离天堂更远，距离地狱更近，所以是被诅咒被惩罚的。
她接过了孩子，也接过了奥菲丽娅的使命，必将把真善美发扬光大。
八、上尉和三个恶魔
“三”支撑了这部电影的框架，连主角也是三位，他们是奥菲丽娅、默西迪丝和上尉维达尔，前两位都出现在了三座迷宫里，那么维达尔呢？
——他也在。
默西迪丝割烂他的嘴以后，维达尔上尉对着镜子缭裂开的嘴巴，他上翘的嘴角既像小丑，又像魔鬼，又像癞蛤蟆，所以他既是小丑，又是魔鬼，又是癞蛤蟆，三座迷宫里他都出现了。
1树下迷宫里，奥菲丽娅叱骂癞蛤蟆：“你不觉得很羞耻吗？你住在这里，尽情享用这些虫子，你一天天地发福，却任由大树慢慢枯死。”这是导演在借奥菲丽娅之口叱骂上尉这只癞蛤蟆：你住在磨坊里养得脑满肠肥，还要残杀无辜，恣情为恶，毁掉美好的世界。
2地下迷宫里，恶魔要吃掉奥菲丽娅没有得逞，最后的迷宫里，奥菲丽娅还是被上尉这个小丑这个恶魔“吃掉”了。
3三个恶魔前后呼应，前两个恶魔是预表，后一个恶魔是验证；前两个恶魔是谜面，后一个恶魔是谜底；前两个恶魔以伪装的形式出现迷惑观众，最后一个恶魔直接以上尉本人的面目出现，导演终于交出谜底：这三个恶魔都是上尉，都是他的灵魂。既然奥菲丽娅象征着真善美（默西迪丝是她的映衬和延续），那么维达尔就代表着假恶丑。双方终于从精神上的斗争明朗化为现实中的生死对立。
九、关于结巴
1结巴首先读到诺曼底登陆的消息，寓意福音也是结巴的，胜利似乎在靠近，但是对这里来讲还是很遥远。所以，尽管诺曼底已经登陆，此时的反抗仍然是无望的，百姓们仍然处于绝望之中。
2上尉审讯结巴，他轻描淡写地说出几种酷刑，结巴被吓坏了，这个可怜的人让恶魔产生了新的创意，他答应如果结巴能不结巴数到三，就放他走。
看到这里，善良的观众估计会设想后面可能发生的故事：他结巴了一辈子，终于在关键时刻不结巴，保住了一条性命。观众至少会有这种心理期待，通俗的情节剧往往会这样拍，但是那样就是童话了，险恶的环境里没有童话。结巴在关键时刻没能创造奇迹，他还是得接受酷刑。这一小节导演用黑色幽默的表现手法,收到了一点也不幽默的恐怖效果，更表现出生活的荒诞和人生的无奈，现实的不可超越。
现实中没有童话，直接否定了下一个镜头——潘神出现在女孩床边的情节。那只是童话，只是女孩的想象，现实中是不存在的。
3医生被上尉找来，治疗被折磨得遍体鳞伤不成人形的结巴。结巴终于承受不了酷刑，做了叛徒，尽管没交代多少，但毕竟是交代了，他不怕死，倒是怕活着，医生帮他解脱了痛苦。相信每个善良的观众都能原谅这个可怜的人，他那么脆弱，而上尉又那么凶残。死，对他是最仁慈的处罚，他再也不会痛苦了。
十、圣母子镜头多次出现
1奥菲丽娅从树下迷宫拿到金钥匙再次去见潘神的时候，她抚摸着石碑上潘神、女孩和婴儿的雕刻，这个雕刻预示着潘神、女孩和婴儿之间将要发生什么事件。
潘神说：“那个是我，那个小女孩就是你。”
女孩问：“那个婴儿是谁？”
潘神回避了话题，此时奥菲丽娅背后是女孩怀抱婴儿的雕刻，这个圣母子式的石刻造型将会在后面的情节里出现。
2卡门死后，默西迪丝抱着安睡的婴儿放在摇篮里，这个镜头就像一幅恬静的圣母子油画，但是这个幸福的画面实在太短暂，上尉要向她问罪了。
3奥菲丽娅抱着弟弟出逃，外面突然传来爆炸声，上尉回头发现火光映照中怀抱婴儿的奥菲丽娅。在这个怀抱婴儿的特写镜头里，这分明是圣母怀抱圣婴，婴儿裹在白毛巾里就像一只洁白的羔羊，象征着无辜，而奥菲丽娅就是圣母（忘掉他们是姐弟，就看这个镜头的象征意义），这个镜头意味着拯救，她要拯救无辜的羔羊逃出魔窟。
接下来的镜头，奥菲丽娅怀抱婴儿在门里，意味着“羊的门”，只有纯洁的基督徒才能通过羊的门进入天国，而邪恶的魔鬼是进不去的。当然这个象征意义仅限于这个静止的镜头，上尉眩晕之后追了过来，这已经是世间的门，不再具有宗教象征意义了。
4最后游击队宣判了上尉的死刑，默西迪丝接过襁褓里的婴儿，她将要成为孩子的母亲，圣母子的意象终于完成。在月光的映照下，毛巾包裹着婴儿显得异常洁白，这是无辜的羔羊，哪怕他是恶魔的儿子。
上尉：“告诉我儿子，告诉他他父亲死亡的具体时间，告诉他…”
遭到了默西迪丝的拒绝：“不！他连你的名字都不会知道。”
无辜的孩子不应该活在父辈的罪恶阴影里，他连你的名字都不会知道，这是对恶魔最好的宣判和惩罚！
十一、其他
1奥菲丽娅为什么幻想出潘神来考验自己？
由于上尉的压迫，奥菲丽娅的人性受到了考验，她必须在是非真假善恶美丑之间做出选择，奥菲丽娅处于这种心理困境，而困境外化为潘神的考验。
2歧途之书
地下迷宫里，精灵引导奥菲丽娅选错门，最后的迷宫里，潘神逼迫她杀死弟弟，都是为了考验，都是为了确定她本性依旧，还没有退化或蜕变成凡人，因为贪欲和仇恨将把人性引向歧途，《歧途之书》就是为了考验人性而设，而奥菲丽娅最后经受住了考验。
3佩德罗。
（1）坚定的革命者，无论形势多么艰苦，他都顽强坚持，因为“我们别无选择”，哪怕胜利无望，“至少我们不会让那混蛋有安稳日子过。”
（2）西班牙语葡萄牙语“佩德罗”相当于英语的“彼得”，彼得是耶稣的门徒和继承人，意思是石头，他是第一代教皇，正是他奠定了基督教会（天主教）的基石；佩德罗是反抗者的代表，他率领的反抗军将会奠定革命胜利的基石。导演给这个人物起名“佩德罗”，寓意革命必将胜利。
4多组对应关系镜头，它们有的是映衬关系，有的是阐释关系，有的是因果关系，有的是顺承关系，有的是否定关系，有的是对抗关系，这些对应关系镜头就像迷宫的门窗和路径，给闯宫者指点出路，前面的论述里说的很清楚了，这里不再重复。
5两条线索
《潘神的迷宫》就是双维时空，两条线索叙事，一条明线是现实世界，法西斯暴政和革命抵抗；一条暗线是奥菲丽娅内心的成长，她用童话的想象来自我拯救，现实世界是黑暗的，而奥菲丽娅的内心世界却充满光明。这两条线索一明一暗一表一里，共同推动着故事情节的发展。影片的最后，欧洲战场盟军展开大反攻，游击队也取得胜利，现实世界正义的一方战胜了邪恶的一方，奥菲丽娅的精神世界里，真善美也终于战胜了假恶丑。
暗线才是这部电影的主线，如果没有这条线，观众只能看到残酷的现实和女孩的惨死，估计这个电影除了让人绝望，恐怕更多的就是乏味了。
6安眠曲的三次吟唱
（1）片头的黑屏里传出低沉伤感的吟唱，奠定了整部影片的悲剧调子。
（2）奥菲丽娅和默西迪丝拥抱时，默西迪丝唱出了摇篮曲，悲伤的调子是对奥菲丽娅命运的预示。
（3）最后默西迪丝抱着已经死去的奥菲丽娅，再次唱起这首摇篮曲，这是对最美的女孩的最后安慰。
片尾单纯的安眠曲上升为高华的主题音乐，反复吟唱在观众的心头，让人久久回味，这是对真善美的最圣洁的歌咏：孩子，安息吧，人性不会死亡，真善美不会死亡，人类永远充满希望。
7童话世界
很久很久以前，有一个地下王国，那里不存在谎言欺骗，也没有痛苦。这是真善美的理想境界，美好的心灵来自这里，也终将回到这里。
处决恶魔后，默西迪斯和游击队员们走进迷宫深处，奥菲丽娅倒在台阶上，鲜血还在流淌，她以自己的鲜血换来了弟弟的生命，也赢得了不朽的灵魂，月圆之夜，正是对她圣洁灵魂的最好祭奠。
如果你难以接受这个悲惨的结局，导演还有更好的安排，在想象的世界里，奥菲丽娅进入了永恒的冥界，冥王说：“你用你自己的血，而不是无辜之人的鲜血开启了大门，那才是最后，也是至关重要的任务。”
潘神说：“你选择的很好，殿下。”
奥菲丽娅坐在父亲冥王的身边享受着永福。
因为电影整体上用的是希腊罗马神话的谱系，她不可能像基督徒一样进入天堂，只能在冥神的地下王国得永生。
尽管那么悲惨的故事，导演还是愿意给观众以美丽，这不光是艺术手法，更是艺术情怀，在悲惨绝望和无边的黑暗里坚持美丽的人性，最后把高贵的人性送入永恒。想到这里，现实中默西迪丝抱着女孩啜泣的场面也就显得不再那么悲凉。
画外音：传说公主最终重返她父亲的王国，用一颗公正而慈爱的心统治了地下王国几个世纪，她得到了人民的爱戴，而她在人间的这段短暂经历也有迹可循，但是她的足迹，只有那些“心人”（灵魂纯洁的人，内心拥有真善美的人）才会发现。
无花果树枯木逢春枝繁叶茂，重新绽放出洁白的花朵，童话森林更加蓊郁苍翠，真善美再度统治世界。现实世界和精神世界统一为童话世界，人性的真善美终于走向了永恒。
以上是<潘神的迷宫>这部电影的思维框架，还有许多细节，因为太过琐碎，就不再一一赘述，有了这个框架，读者细心观赏,所有的细节，所有的谜题都能一一解开。
是的，<潘神的迷宫>这部电影本身就是一座巨大的迷宫，导演故意隐藏了许多重要的环节，剧情里处处都是暗语、谜语、隐喻和伏笔，这是导演设置的一座又一座大大小小的迷宫，三座明显的迷宫，无数暗藏的迷宫，迷宫之多难以计数，这些迷宫宫宫相连环环相扣，迷宫里面有迷宫，迷宫外面还是迷宫，共同组成了一座大迷宫。在重重迷宫里，导演又处处留下线索，这些线索互相支撑又互相验证，导演期待着有心的观众能根据他留下的线索闯出宫来。走出了迷宫，你会不由自主地惊叹导演那常人难以企及的卓绝智慧，你不得不钦佩他过人的驾驭能力，头绪繁多而又庞杂，但是叙事平稳自然流畅，有条不紊毫不混乱，大大小小的线索都隐藏在生动完整的故事情节里。不足120分钟的篇幅，信息量如此之大，思想如此深刻，内涵如此丰富，表现手法如此巧妙，思维如此缜密细致，结构如此宏大繁复，设计如此精巧别致，几乎每个段落都是复式结构叠加信息多重寓意，呈现给观众一部精彩绝伦的电影。这是我看过的最美丽最神奇的电影，这是一个电影人奉献给全人类的最美的礼物。我深深感谢这位伟大的导演给了我一次无与伦比的智力训练和情商教育，一次难以言表的精神享受和审美愉悦，让我的智力能得以提升，让我的心灵更加接近真善美。
真正看明白了这部电影，你会觉得其乐无穷同时又通俗易懂，丝毫不像有些文艺片那么晦涩艰深，因为这是最具普遍性的人性主题，人类主题，你不需要对西班牙革命史有多少了解就完全可以理解，并能从中获得美的享受，因为导演根本就无意讨论革命，他只想让您感受美，接受美，当然真正热爱电影艺术的观众，对毫不相干的别国革命史也不感兴趣。这部电影的真正价值和魅力在于其叙事方式上独一无二的迷宫式设计，如果没有这么高明的导演手法，这个故事也许就会变得单薄鄙陋，粗浅乏味，可看性大大降低，美学价值也乏善可陈了。
我只是个小城市郊区的初中语文教师，真正的草根和屌丝，我不懂什么高深的艺术理论，但是我坚信：真正伟大的艺术，往往是在描摹人性，讴歌生命。
潘神 潘神（Pan），又译作“帕恩”。希腊神话中司羊群和牧羊人的神。被描绘为半羊半人的形象。他吹奏着自己发明的芦笛以纪念仙女绪任克斯。仙女绪任克斯在被他追求时变成了一根芦苇。潘神最初是在阿耳卡狄亚的神庙里祀奉，随着全希腊神话学的发展，逐渐由地方性的神祗变成狄俄倪索斯的从神之一。后被认为是帮助孤独的航行者驱逐恐怖的神。人们把他同罗马神话中的浮努斯神相等同。
魔羯座的守护神。