琉璃瓦张爱玲经典语录
张爱玲《琉璃瓦》-----女性的人生悲剧 张爱玲在《琉璃瓦》中深刻的通过描绘主人公姚源甫几个女儿的人生轨迹来反映女性在那个时代的人生悲剧。 姚先生是爱她的女儿的，当他的亲友和她打趣说她的太太是“瓦窖”时，她并不以为然。他认为自家的“瓦”是不同寻常的瓦。并自豪的说出自家瓦是“琉璃瓦”的美丽宣言。 在那个时代女儿被认为是赔钱货，当然美丽的女人并不在此类。但张爱玲却把姚先生几个女儿描绘成为美丽的女子，仿佛让姚先生没有了“赔钱”的理由。但这一切只是幻想。最终姚先生得到了无止尽的伤痛以及自己女儿的悲剧和女儿带给他的沉重负担。
姚先生把自己的大女儿嫁给了印刷所大股东的独生子。姚先生一方面希望女儿能过上幸福的生活，另一方面也确实是想成为”皇亲国戚“。能在事业上得到好处。但姚先生却没有预料到他”女婿“的奸诈与抠门早把这一切看到了眼里。当你在算计别人时，别人也在算计里。启奎巧妙地利用她大女儿的”自尊心“让姚先生家没有得到一点便宜。启奎与姚先生大女儿本身就没有爱情的基础。这种婚姻看似就是一种交易。这点姚先生的大女儿很明白。但姚先生的大女儿却因为自己的那点”虚伪心“就落入了对方的圈套，阻止熊致章给自己的父亲好处。当自己的父母来看她时也是闭门不见。她的大女儿幼稚的认为她的举动可以证明自己爱启奎，嫁到他家不是为钱。但这虚伪的证明又有什么用呢？最终大女儿后悔时已经追悔莫及。她把自己的一切不幸都怪罪在了父亲身上，却不认真的反省自己的幼稚与无知。爱是“不需要证明的，但虚荣心与虚伪心”除外。 姚先生二儿女儿曲曲不顾家里的反对和王俊业在一起，没有姚先生和姚太太的一点参与。她痛恨父母攀附“皇亲国戚”的做法。争取着自由恋爱。她那一句“只有王俊业拿的住我，钱到底是假的，只有情感是真的”。表面上曲曲像是得到了爱情。但曲曲的“爱情主义”完全是空想连自己生活都不能自理。结婚后不仅要让父亲找房子，连生活费也要向父亲要，她算找到了哪门子的“爱情”？ 姚先生想利用自己的女儿，来获得更好的物质生活，这种做法是可耻的。他的行为集中地表现在了三女儿身上。本认为柔训的三女儿心心会达成自己的心愿。哪知最后心心通过自己的努力找到了自己的幸福。 姚先生和几个女儿的悲剧是如何照成的呢？其中有几方面的原因。 1首先姚先生想攀附“皇亲国戚”的想法是不容易实现的，每个人都有着自己的思想与喜欢。任何人都不可能把自己的喜欢硬加在别人的喜欢之上。姚先生也低估了“有钱人"反制拿好处的能力，还以为有钱人都阔气大方。 2姚先生的女儿虽美丽，但却没有独立生活的能力。只能依靠男人来生活。这是大女儿与二女儿悲剧的根源。当男人把女人看成“可有可无”的花瓶时，这个女人注定会是悲剧的结局。这也是姚先生负担沉重。女儿出嫁后还要给女儿钱的根源。 3社会的偏见让女人很难有独立的机会，以及姚先生对女儿的宠爱，把女儿培养成用婚姻来获取更好物质生活的可笑想法造成的。 张爱玲在《琉璃瓦》中深刻的向我们描绘了那个时代女子所被赋予的命运。让人即可悲又可叹。
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经典语录 男人彻底懂了一个女人之后，是不会爱她的。 小小的忧愁与困难可以养成严肃的人生观。 人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。 我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。 因为爱过，所以慈悲。因为懂得，所以宽容。 如果你认识从前的我，你就会原谅现在的我。 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 啊，出名要趁早呀，来的太晚，快乐也不那么痛快。个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。 如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。 你疑心你的妻子，她就欺骗你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。 你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。 我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。 能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。 外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是赌气的事。 对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。 要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。 回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。 一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。 替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。 书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。 一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。 人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用 一个女人蓦地想到恋人的任何一个小动作，使他显得异常稚气，可爱又可怜。她突然充满了宽容无限制地生长到自身之外去，荫蔽了他的过去与将来，眼睛里就许有这样苍茫的微笑。 抄袭是最隆重的赞美。 生命是一袭华美的袍，爬满了虱子 于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧碰上了，那也没有别的话可以说，唯有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？” 女人真是幸运——外科医生无法解剖她们的良心。 女人一辈子想的是男人，念的是男人，怨的也是男人。
张爱玲语录:
有些人一直没机会见，等有机会见了，却又犹豫了，相见不如不见。 有些事一直没机会做，等有机会了，却不想再做了。 有些话埋藏在心中好久，没机会说，等有机会说的时候，却说不出口了。 有些爱一直没机会爱，等有机会了，已经不爱了。 有些人很多机会相见的，却总找借口推脱，想见的时候已经没机会了。 有些话有很多机会说的，却想着以后再说，要说的时候，已经没机会了。 有些事有很多机会做的，却一天一天推迟，想做的时候却发现没机会了。 有些爱给了你很多机会，却不在意没在乎，想重视的时候已经没机会爱了。 人生有时候，总是很讽刺。 一转身可能就是一世。 说好永远的，不知怎么就散了。 最后自己想来想去竟然也搞不清当初是什么原因分开彼此的。 然后，你忽然醒悟，感情原来是这么脆弱的。 经得起风雨，却经不起平凡；风雨同船，天晴便各自散了。 也许只是赌气，也许只是因为小小的事。 幻想着和好的甜蜜，或重逢时的拥抱，那个时候会是边流泪边捶打对方，还傻笑着。 该是多美的画面。 没想到的是，一别竟是一辈子了。 于是，各有各的生活，各自爱着别的人。 曾经相爱，现在已互不相干。 即使在同一个小小的城市，也不曾再相逢。 某一天某一刻，走在同一条街，也看不见对 方。先是感叹，后来是无奈。 也许你很幸福，因为找到另一个适合自己的人。 也许你不幸福，因为可能你这一生就只有那个人真正用心在你身上。 很久很久，没有对方的消息，也不再想起这个人，也是不想再想起。
楼下公鸡啼，我便睡。像陈白露。像鬼——鬼还舒服，白天不用做事。 按：陈白露是《日出》里的交际花。她有一句出名的对白：“太阳不是我们的，我们要睡了。” 我们下一代同我们比较起来，损失的比获得的多。例如：他们不能欣赏《红楼梦》。 “人性”是最有趣的书，一生一世看不完。 最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。 不知听多少胖人说过，她从前像我那年纪的时候比我还要瘦——似乎预言将来我一定比她们还要胖。 按：爱玲不食人间烟火，从前瘦，现在苗条，将来也没有发胖的危险。 “才”、“貌”、“德”都差不多一样短暂。像ｘｘ，“娶妻娶德”，但妻子越来越唠叨，烦得他走投无路。 书是最好的朋友。唯一的缺点是使近视加深，但还是值得的。 有些书喜欢看，有些书不喜欢看——像奥亨利的作品——正如食物味道恰巧不合胃口。 喜欢看张恨水的书，因为不高不低。高如《红楼梦》、《海上花》，看了我不敢写。低如“ｘｘ”、“ｘｘ”看了起反感。也喜欢看《歇浦潮》这种小说。不过社会小说之间分别很大。 不喜欢看王小逸的书，因为没有真实感，虽然写得相当流利，倒情愿看“闲草野花”之类的小说。 要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出藉口。 回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。最可喜莫如“克服困难”，每次想起来都重新庆幸。 一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分来。 一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。 我有一阵子不同别人接触，看见人就不知道说什么好。如果出外事，或者时常遇到陌生人，慢慢会好一点——可是又妨碍写作。 有人说：不觉得时间过去，只看见小孩子长大才知道。我认为有一个更好的办法，就是每到月底拿薪水——知道一个月又过去了。但从来没有过这种经验。 按：现在爱玲可以靠每半年结版税知道，只是相隔时间长一点。 “秋色无南北，人心自浅深”，这是我祖父的诗。 替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。 女明星、女演员见我面总劈头就说：“我也喜欢写作，可惜太忙。”言外之意，似乎要不是忙着许多别的事情——如演戏——她们也可以成为作家。 有人共享，快乐会加倍，忧愁会减半。 搬家真麻烦！可是一想起你说过：“以前我每次搬家总怨得不得了，但搬后总觉得：幸亏搬了！”我就得到一点安慰。 我故意不要家里太舒齐，否则可能： （一） 立刻又得搬家 （二） 就此永远住下去， 两者皆非所愿。 你们卧室的小露台像“庐山一角”，又像“壶中天地”。 从前上海的橱窗比香港的值得看，也许白俄多，还有点情调。 按：近年香港也有值得大看特看的橱窗了。 教书很难——又要做戏，又要做人。 这几天总写不出，有如患了精神上的便秘。 写了改，抄时还要重改，很不合算。 人生恨事： （一）海棠无香；（二）鲥鱼多刺；（三）曹雪芹《红楼梦》残缺不全；（四）高鹗妄改——死有余辜。 按：前三句用在《红楼梦未完》一文中，重抄时差一点删掉，后来我说：“如果你不用，我用。”爱玲就用了。 她的眼睛总使我想起“涎瞪瞪”这几字。 很多女人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。 听你说她穿什么衣服，有如看照相簿。面孔已经熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。 有些作家写吃的只捡自己喜欢的。我故意写自己不喜欢的，如面（又快又经济）、茶叶蛋、蹄膀。 别人写出来的东西像自己，还不要紧；只怕比自己坏，看了简直当是自己“一时神智不清”写的，那才糟呢！ 写小说非要自己彻底了解全部情形不可（包括人物、背景的一切细节 ），否则写出来像人造纤维，不像真的。 写完一章就开心，恨不得立刻打电话告诉你们，但那时天还没有亮，不便扰人清梦。可惜开心一会儿就过去了，只得逼着自己开始写新的一章。 我这人只有一点同所有女人一样，就是不喜欢买书。其余的品质——如善妒、小气——并不仅限于女人，男人也犯的。在乱世中买书，丢了一批又一批，就像有些人一次又一次投机失败，还是不肯罢手。等到要仓皇逃离，书只能丢掉，或三钱不值两钱地卖掉，有如女人的首饰，急于脱手时只能削价贱卖；否则就为了那些书而生根，舍不得离去，像ｘｘｘ那样困居国内。我从来没有遇到过一个像某些男人那么喜欢买书的女人，女人总觉得随便买什么都比买书好。 结论是：一个女人如果肯默不出声，不云干涉男人买书，可以说经得起爱情的考验。 办杂志，好像照顾嗷嗷待哺的婴孩，非得按时喂他吃，喂了又喂，永远没有完 我一听见ｘｘ的计划就担心这一点。 最讨厌是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。 本来我以为这本书的出版，不会像当初第一次出书时那样使我快乐得可以飞上天，可是现在照样快乐。我真开心有你们在身边，否则告诉谁呢？ 狂喜的人，我还能想象得出他们的心理；你们这种谦逊得过分的人，我简直没法了解！ 我小时候没有好衣服穿，后来有一阵拼命穿得鲜艳 ，以致博得“奇装异服”的“美名”。穿过就算了，现在也不想了。 这首诗显然模仿梁文星的作品，有如猴子穿着人的衣服，又像又不像。 我喜欢的书，看时特别小心，外面另外用纸包着，以免污损封面，不喜欢的就不包。这本小说我并不喜欢，不过封面实在好看，所以还是包了。 这张脸好像写得很好的第一章，使人想看下去。 即使是家中珍藏的宝物，每过一阵也得拿出来，让别人赏玩品评，然后自己才会重新发现它的价值。
1. 我要你知道 这个世界上 有一个人会永远的等着你 无论在什么时候 无论你在什么地方 反正你知道 总会有这样一个人 ——张爱玲 2. 于千万人之中遇见你所要遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,没有别的话可说,惟有轻轻地问一声:"噢,你也在这里?" ——张爱玲 3. 他们花费一辈子的时间瞪眼看自己的肚脐，并且想法子寻找，可有其他的人也感到兴趣的，叫人家也来瞪眼看。”——《童言无忌》 “从前的文人是靠着统治阶级吃饭的，现在情形略有不同，我很高兴我的衣食父母不是‘帝王家’而是买杂志的大众。不是拍大众的马屁的话——大众实在是最可爱的雇主，不那么反复无常，‘天威莫测’不搭架子，真心待人，为了你的一点好处记得你到五年十年之久。而且大众是抽象的。如果必须要一个主人的话，当然情愿要一个抽象的。”——《钱》 4. “童年的一天一天，温暖而迟慢，正像老棉鞋里面，粉红绒里子上晒着的阳光。”——《穿》 5. “我弟弟生得很美丽而我一点都不。从小我家里谁都惋惜着，因为那样的小嘴，大眼睛与长睫毛，生在男孩子的脸上，简直是白糟蹋了。”——《弟弟》 6. “我的朋友炎樱说：‘每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。’”——《炎樱语录》 7. “炎樱描写一个女人的头发，‘非常非常黑，那种黑市盲人的黑。’”——《炎樱语录》 8. “有人说：‘我本来打算周游世界，尤其是想看看撒哈拉沙漠，偏偏现在打仗了。’炎樱说：‘不要紧，等他们仗打完了再去。撒哈拉沙漠大约不会给炸光了的。我很乐观。”《炎樱语录》 9. “生活的艺术，有一部分我不是不能领略。我懂得怎么看‘七月巧云’，听苏格兰兵吹bagpipe,享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的树叶。没有人与人交界的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”——《天才梦》 10. 一个男人的一生中，至少会拥有两朵玫瑰，一朵是白的，一朵是红的，如果男人娶了白玫瑰，时间长了，白的就成了桌上的米饭粒，而红的就成了心头的珠砂痣，但如果他要了红的那朵，日子久了，红的就变成了墙上的蚊子血，而白的，却是床前明月光。——《红玫瑰与白玫瑰》 11. 春天的窗户里太阳斜了.远近的礼拜堂里敲着昏昏的钟.太美丽的星期日,可以觉得它在窗外澌澌地流了去. 12. 见到他，她变得很低很低，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花 13. 她自己一寸一寸地死去了，这可爱的世界也一寸一寸地死去了 14. 我们回不去了——《半生缘》 15. 当你笑的时候,全世界和你一起笑 当你哭的时候,便只有你一人独自哭 16. “我已经不喜欢你了，你是早已不喜欢我了的。这次的决心，我是经过一年半的长时间考虑的，彼惟时以小吉故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。” 爱玲致胡兰成 17. 有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时侯在这堵墙根下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。 18. 都是些鬼，多年前的鬼，多年后没投胎的鬼……什么是真的，什么是假的？秋天过去又是冬天，七巧与现实失去了接触。——《金锁记》 19. 回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。最可喜莫如“克服困难”，每次想起来都重新庆幸。 20. 回忆总是让人惆怅，而美好的过去只会让人感到一切都已完了，过去的烦恼只会让人再度烦恼 ——张爱玲 21. 长的是苦难，短的是人生 23. 一个女人,上了男人的当就该死;女人给当给男人上,那更是淫妇;如果一个女人想给当给男人上而失败了,反而上了人家的当,那更是双料的淫恶... 25. 因为懂得，所以慈悲。 26. 活着 就是为了享乐，生命在于利用而不在去浪费 27. 我现在寄住在旧梦里，在旧梦里做着新的梦 28. 透支的美好只会让人觉得一切都完了。 29. 有几个女人是因为她们灵魂的美被爱 彻底到骨子里了 30. 女人一旦爱上一个男人,如赐予女人的一杯毒酒,心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽,一切的心都交了出去,生死度外! 而男人若爱上一个女人，如发现了自己一直寻找的光环!光环的美丽让他陶醉其中,他为他献出了很多的温柔,女人被男人的温柔所感,义无返顾的把自己献给了男人,终于这个光环紧紧的套在自己的身上,.....时光漫漫的流逝了去,光环慢慢的变的灰暗,男人的脸也渐显些苍老,在光环的陪伴下,男人也渐成熟了读懂了很多世事!可是同时他也感觉到女人老了:失却了往日的光华! 好男人:他懂得女人的光华以紧紧的溶进了自己的生命!是女人的幸运! 坏男人:他会厌倦，很轻易的把光环从自己身上剥离，然后抛弃!是女人的不幸！ 31. 如果你了解从前的我,你会原谅现在的我--倾城之恋 32. 离开你,我不会死,我只是凋零 33. 她的爱无怨无悔 她做了她自己 34. 繁华与生命都是要消失的，惟时间变动不居，傲视着去去来来的人群，人之为人的悲凉亦在于此吧。 35. 她给胡兰成寄去一封信，打开是一张白纸， “我给你一张白纸，是让你在上面写满你想写的。” 36. 蝶是花的精魂，是花前世不灭的思念，来寻找今生的誓言 37. 时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是 在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我 们自己的影子——我们只看见自己的脸，苍白，渺小；我们的自私与空虚，我们恬不知 耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的。 38. 梦里的时间总觉得长，不过是一刹那，却总以为是天长地久，好像彼此认识了许多年，原来都不算数的 39. 遇见你我便得很低很低，一直低到尘埃里去， 不知道是不是因为太爱,所以才能这样? 40. 久久地握手,就是妥协的安慰,因为会说话的人很少,真正有话的人还要少。——《金锁记》 41. 一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人们就是这点贱。 ——《倾城之恋》 42. 大概人天生都是好事的，因为到底喜欢活着。实在不能有好事，坏事也行。坏事不出在别人身上，出在自己身上也行。——《怨女》 43. 漂亮的女孩子不论出身高低，总是前途不可限量，或者应当说不可测，她本身具有命运的神秘性。一结了婚，就死了个皇后，或是死了个名妓，谁也不知道是哪个。——《怨女》 44. 女儿是家累，是赔钱货，但是美丽的女儿向来不在此列。——《琉璃瓦》 45. 那种是自卑带来的傲气 脑袋里都是幻想 却不是理想 46. 感情这样东西是很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，不会变质了。 ——《十八春》 47. 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世 48. 到了那时候如果我们还能在这城墙根下遇见，那么我也许会对你有一点真心，你也会对我有一点真心． 他爱她！狠毒的人，他爱她然而对她也不过如此． 也许就是为了承全他们，一个……的大都市陷落了． 刚见到的时候，再丑些再坏些也还是你外面的东西，然而在一起久了哪儿还能分的清哪些是你里面的，哪些是你外面的？ ——《倾城之恋》 49. 随便看见什么，或者听见别人说一句什么话，完全不相干的，我脑子里会马上转几个弯，立刻就想到你。 50. 她最后对他的感情强烈到什么感情都不相干了，只是有感情 51. 倘使我不得不离开你，不会去寻短见，也不会爱上别人，我将只是自我萎谢了。 52. 悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。 53. 得一知己，死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。（出自《色戒》） 54. 装扮得很像样的人，在像样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交.——谈跳舞 在文字的沟通上，小说是两点之间最短的距离。——惘然记 55. 死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。——《倾城之恋》（范柳原对白流苏说的） 56. 你年轻么？不要紧，过两年就老了。 无用的女人是最最厉害的女人。 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事 而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世 ——《十八春》 57.女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。 人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。 我们再也回不去了
张爱玲《琉璃瓦》
作者：张爱玲
年代：1943年
出版社：1943年11月刊载于《万象》月刊第五期
文集：《传奇》
赏析如下：
女性的人生悲剧 张爱玲在《琉璃瓦》中深刻的通过描绘主人公姚源甫几个女儿的人生轨迹来反映女
性在那个时代的人生悲剧。 姚先生是爱她的女儿的，当他的亲友和她打趣说她的太太是“瓦
窖”时，她并不以为然。他认为自家的“瓦”是不同寻常的瓦。并自豪的说出自家瓦是“琉璃
瓦”的美丽宣言。
在那个时代女儿被认为是赔钱货，当然美丽的女人并不在此类。但张爱玲却把姚先生几个女儿描绘
成为美丽的女子，仿佛让姚先生没有了“赔钱”的理由。但这一切只是幻想。最终姚先生得到了无
止尽的伤痛以及自己女儿的悲剧和女儿带给他的沉重负担。
如下姚先生把自己的大女儿嫁给了印刷所大股东的独生子。姚先生一方面希望女儿能过上幸福的生
活，另一方面也确实是想成为”皇亲国戚“。能在事业上得到好处。但姚先生却没有预料到他”女
婿“的奸诈与抠门早把这一切看到了眼里。当你在算计别人时，别人也在算计里。启奎巧妙地利用
她大女儿的”自尊心“让姚先生家没有得到一点便宜。启奎与姚先生大女儿本身就没有爱情的基
础。这种婚姻看似就是一种交易。这点姚先生的大女儿很明白。但姚先生的大女儿却因为自己的那
点”虚伪心“就落入了对方的圈套，阻止熊致章给自己的父亲好处。当自己的父母来看她时也是闭
门不见。她的大女儿幼稚的认为她的举动可以证明自己爱启奎，嫁到他家不是为钱。但这虚伪的证
明又有什么用呢？最终大女儿后悔时已经追悔莫及。她把自己的一切不幸都怪罪在了父亲身上，却
不认真的反省自己的幼稚与无知。
爱是“不需要证明的，但虚荣心与虚伪心”除外。 姚先生二儿女儿曲曲不顾家里的反对和王俊业在
一起，没有姚先生和姚太太的一点参与。她痛恨父母攀附“皇亲国戚”的做法。争取着自由恋爱。
她那一句“只有王俊业拿的住我，钱到底是假的，只有情感是真的”。表面上曲曲像是得到了爱
情。但曲曲的“爱情主义”完全是空想连自己生活都不能自理。结婚后不仅要让父亲找房子，连生
活费也要向父亲要，她算找到了哪门子的“爱情”？
姚先生想利用自己的女儿，来获得更好的物质生活，这种做法是可耻的。他的行为集中地表现在了
三女儿身上。本认为柔训的三女儿心心会达成自己的心愿。哪知最后心心通过自己的努力找到了自
己的幸福。
姚先生和几个女儿的悲剧是如何照成的呢？
其中有几方面的原因。
1、首先姚先生想攀附“皇亲国戚”的想法是不容易实现的，每个人都有着自己的思想与喜欢。任何
人都不可能把自己的喜欢硬加在别人的喜欢之上。姚先生也低估了“有钱人"反制拿好处的能力，还
以为有钱人都阔气大方。
2、姚先生的女儿虽美丽，但却没有独立生活的能力。只能依靠男人来生活。这是大女儿与二女儿悲
剧的根源。当男人把女人看成“可有可无”的花瓶时，这个女人注定会是悲剧的结局。这也是姚先
生负担沉重。女儿出嫁后还要给女儿钱的根源。
3、社会的偏见让女人很难有独立的机会，以及姚先生对女儿的宠爱，把女儿培养成用婚姻来获取更
好物质生活的可笑想法造成的。 张爱玲在《琉璃瓦》中深刻的向我们描绘了那个时代女子所被赋予
的命运。让人即可悲又可叹。
扩展资料
姚源浦有七个女儿，依次是琤琤、曲曲、心心、纤纤、端端、簌簌、瑟瑟。大女儿琤琤由父亲作主嫁给了印刷所大股东的独生子熊启奎。琤琤为了回避自己出嫁是为父亲职业发展的言传，和娘家人不怎么往来。
他把曲曲推荐到某大机关去做女秘书，希望能攀上一个顶头上司。却不料二女儿却与一个三等小书记王俊业相爱了，闹得满天城风雨，骑虎难下。他害怕二女儿会影响其她几个小女儿，也成全了他们的婚姻，又花了不少钱赔了本。
三女儿不善交际，婚姻再次由他作主。他物色了杭州富室嫡派单传的青年陈良栋家为三女儿的婆家，但在相亲的时候，三女儿却没看清楚，认错了人，与身边的程惠荪情意想投。姚源浦坚决反对二人交往，但也因承受不了巨大的压力病倒了。
在他卧病期间，琤琤到病床前向姚先生诉苦，其老公有了外遇，但与姚家疏远了这么久，姚先生姚太太也不管了。三女儿与程先生趁机密切来往，得到其夫人认可。姚先生病愈后不管三女儿的事情，任其发展。
参考资料：百度百科-琉璃瓦
在《触龙说赵太后》里讲道，赵太后不肯让儿子长安君去齐国当人质，触龙顺着太后溺爱长安君的心理，引出了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。
触龙说太后爱燕后胜过长安君，因为她从长远为燕后考虑，虽然不舍燕后，但也不愿燕后回来。而对长安君就没有这么爱了，因为她为长安君想得没有燕后深远，指出“一旦山陵崩，长安君何以自托于赵。”最后，赵太后心服口服，为了长安君的长远之计，同意了当人质的劝谏。
想起张爱玲这篇《琉璃瓦》，里面也有个爱孩子的老父亲姚先生。相较于张爱玲笔下的那些偏于病态的父母（像《茉莉香片》里对聂传庆家暴的父亲），爱女儿的姚先生，实在是个伟大的父亲。然而，他却落了个悲凉的下场，这让人心底唏嘘不已。
可能姚先生最后心灰意冷的时候，都想不通为什么会这样？自己明明是为女儿打算，怎么就错了？他想不通，只想到根源，千万别再生漂亮的女儿了，哪里是琉璃瓦，分明是要他命的索命符。
其实，姚先生的困惑在于，父母之爱子，却未为之计深远。他为女儿们挑女婿，看中的都是家世背景，而忽视了女儿们长远的幸福。
可怜天下父母心，到头来琉璃瓦都不遂人意
姚先生生了七个女儿，在那个重儿轻女的年代，他却说自己的女儿是琉璃瓦。他在一家印刷公司里做广告部主任，收入不高，却并不打女儿们的主意，只是想她们嫁个好人家。
大女儿静静嫁给了印刷所大股东的独子熊启奎，姚先生很中意，给了三万元做嫁妆。可是静静却为了表明自己不是为了父亲的前程而嫁给启奎的，就选择了疏远娘家。这个是嫁给了他选的好女婿，却离了他。
二女儿曲曲比静静的性子更不易控制，姚先生已经灰了心，但还是苦心想引导她走上正道。他把她弄进了一个大机关做秘书，想让她在人才济济的四周找一个佳婿。然而，她不争气，选上了一个三等书记王俊业。曲曲恋爱至上，要情感不要金钱。姚先生后来妥协了，却不得不出钱给她买了房，日常还得给她钱。这个更不顺心，不但女婿不合意，婚后还得养着他们。
三女儿心心性子温顺，姚先生想争口气，给她找个出类拔萃的夫婿。却没想到心心意会错了人，看上了相亲宴上的程惠荪，而不是父亲千挑万选的陈良栋。他试图扭转局面，可是心心不愿意了，那个陈良栋长得前面后面都是脸，她就是木头，也架不住这样的安排。
那陈良栋确实丑，姚先生自己也承认了，但是他看中的是家世。虽然静静疏远了他，但他还是认为她嫁了好人家。而曲曲嫁了穷女婿，即使人品再如何，也是不好的。
他说，人家再丑些，不论走到那里，一样的有面子！你别以为你长得五官端正些，就有权利挑剔人家面长面短！你大姊枉为生得整齐，若不是我替她从中张罗，指不定嫁到什么人家！你二姊就是个榜样！
随着心心的反抗，姚先生病上了。这时大女儿静静却回娘家了，头一回着家，却是来诉苦的，说启奎在外面有人，要父亲撑腰。话里还颇有怪父亲的意思，当初就是他打包票把她嫁过去的，现在不能不管她。
好的时候没有想到拉父亲一把，有难处的时候才想起有父亲。这不就是一只白眼狼吗？
而心心，还是和程惠荪好上了。他再也不想管这些女儿，原本以为漂亮的女儿就不是赔钱货，谁知到头来全是催债鬼，他觉得太太如果再生下去，自己肯定活不长了。
是什么导致了慈父的悲凉下场？那颗期望用琉璃瓦翻盘的虚荣心害人害己。
在开头，张爱玲就特意强调了姚先生爱女儿们，没有要靠女儿们飞黄腾达的心思。但他大有要培养女儿们之意，以碾压别人的嘲笑。
他自己薪水不够，但从不委屈女儿。等到女儿到了出嫁的年龄，他心底一计划，验证成果的时候到了，只要女儿们都嫁个好人家，有一门出众的婚事，他的面上就有光了。
他用他的标准为大女儿静静物色人家，静静不愿意，他就苦口婆心地劝说，终于成了。谁知静静压根不向着他，为了表衷心，单飞了。他脸面上的风光才刚照耀了一会儿，就焉了。
他又为二女儿曲曲创造环境，谁知她竟选了一个穷光蛋。姚先生恨铁不成钢，想阻止又没成功，最后在曲曲张扬的反抗中，他投降了。要脸面，也怕曲曲带坏妹妹们，就出钱买了房，全了自己的脸面。
他这时还没有死心，把希望放在了三女儿心心身上，谁知弄巧成拙，心心看上了另一个趣味相投的青年。他要阻止，却迎来了心心的反抗，温顺的羊起来反扑，威力比狼还大。
这下用琉璃瓦翻盘的希望全落空了，他不但脸面全无，还失了三个漂亮的女儿。他病重的时候，静静回来要他撑腰，曲曲自始至终都没有出现过，心心趁他生病之机，与程惠荪谈婚论嫁了。
他是为女儿们好，但他用错了方式。他不管女儿们心里喜欢不喜欢，爱不爱，他只想把自己觉得很优秀的人塞给她们。一个走歪了，没关系，还有第二个，总想有一个能如自己的意，过得风光无比成为人上人，那时自己的琉璃瓦就真的是琉璃瓦，胜过别人家的璋啊儿啊。
他的爱里，有太多虚荣的味道，他觉得只要是富裕人家，又亲近自己，就是一门好亲事。其他的快乐不快乐，欢喜不欢喜，都无足轻重。
儿孙自有儿孙福，莫以“我以为”的幸福观为儿女打算。父母之爱子，则为之计深远。
姚先生是个好父亲吗？当然是，他不重男轻女，也不指望女儿带来利益，还在女儿出嫁时给丰厚的嫁妆，甚至养着她们。
可是，他的女儿们感激吗？领情吗？不，她们一点也不领情。嫁给富裕人家的，出嫁后直接疏远了他;嫁的穷的，婚后还靠他给钱生活，却在他生病时从未露面;还未出嫁的，对他找的家境好的人家，压根看不上，还奋起反抗。
这不就是我们现在很多为子女操碎了心的老父亲老母亲形象？一辈子用全身心压在儿女身上，到头来养出了一头狼。我们的父母这一代，对子女的教育，大多是打压加控制式的，“你这样做是错的，按我说的，准没错。”或者，“我辛辛苦苦养你长大，都是为你好。”
父母爱子女是天性，从血缘而来，割舍不掉。但以爱之名包办孩子的人生，就是害了他们。姚先生爱女儿没错，但他是以“我以为”的幸福来灌输给她们的，结果接受安排的只记住了他撑腰的承诺，性子烈的直接跟他对着干，性子温吞的拼死反抗。
她们要的不是他这种包办人生的爱，而是给予自由。她们是独立的成年人了，有选择婚姻的权利。他以为去了富贵人家就是幸福了，却不知道女儿去了那里会受到怎么的歧视误会，别人会指点她高攀了，是为了钱才嫁的种种。也不知道家境富裕的女婿人品如何，会不会一心对待女儿。
他只要表面上的光鲜亮丽，足够配得上他的琉璃瓦。如此，到头来，琉璃瓦都自主消磨了光芒，宁愿做那普通的瓦片。
人之爱子，则为之计深远。我们爱孩子，当学习赵太后的放手。把目光放深远，让他们自己去经历人生，而后享受奋斗的果实。切不可因森林表面的茂盛而忽视了内里的腐烂，不可以过来人的身份阻断他们思维的自由，不可用自我的观念强扭了他们的幸福人生。
孩子，我们爱你们，我们选择陪伴你成长而非干预，我们选择在你要高飞时放手，我们选择让你成为你自己。如此，可好？
于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？” 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。 爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。 失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛 如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。 如果我能够不爱你，那该多好。 我们再也回不去了！ 如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。 你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。 我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。 能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。 对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。 要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。 如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。 回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。 一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。 替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。 书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。 一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。 这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。 人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。 回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。 一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。 他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。 男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的！ 男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。 惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。 要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。 太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。 因为懂得，所以慈悲。 这世上没有一样感情不是千疮百孔的。 短的是生命，长的是磨难。 喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。 硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。 但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。 男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。 他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。 女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。 生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。 善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。 深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。 我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。 小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。 女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。 无用的女人是最最厉害的女人。 人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。 死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。 比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。 听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。 你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。 你年轻么？不要紧，过两年就老了 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。 我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。
张爱玲《琉璃瓦》
赏析：
女性的人生悲剧 张爱玲在《琉璃瓦》中深刻的通过描绘主人公姚源甫几个女儿的人生轨迹来反映女性在那个时代的人生悲剧。 姚先生是爱她的女儿的，当他的亲友和她打趣说她的太太是“瓦窖”时，她并不以为然。他认为自家的“瓦”是不同寻常的瓦。并自豪的说出自家瓦是“琉璃瓦”的美丽宣言。 在那个时代女儿被认为是赔钱货，当然美丽的女人并不在此类。但张爱玲却把姚先生几个女儿描绘成为美丽的女子，仿佛让姚先生没有了“赔钱”的理由。但这一切只是幻想。最终姚先生得到了无止尽的伤痛以及自己女儿的悲剧和女儿带给他的沉重负担。
姚先生把自己的大女儿嫁给了印刷所大股东的独生子。姚先生一方面希望女儿能过上幸福的生活，另一方面也确实是想成为”皇亲国戚“。能在事业上得到好处。但姚先生却没有预料到他”女婿“的奸诈与抠门早把这一切看到了眼里。当你在算计别人时，别人也在算计里。启奎巧妙地利用她大女儿的”自尊心“让姚先生家没有得到一点便宜。启奎与姚先生大女儿本身就没有爱情的基础。这种婚姻看似就是一种交易。这点姚先生的大女儿很明白。但姚先生的大女儿却因为自己的那点”虚伪心“就落入了对方的圈套，阻止熊致章给自己的父亲好处。当自己的父母来看她时也是闭门不见。她的大女儿幼稚的认为她的举动可以证明自己爱启奎，嫁到他家不是为钱。但这虚伪的证明又有什么用呢？最终大女儿后悔时已经追悔莫及。她把自己的一切不幸都怪罪在了父亲身上，却不认真的反省自己的幼稚与无知。
爱是“不需要证明的，但虚荣心与虚伪心”除外。 姚先生二儿女儿曲曲不顾家里的反对和王俊业在一起，没有姚先生和姚太太的一点参与。她痛恨父母攀附“皇亲国戚”的做法。争取着自由恋爱。她那一句“只有王俊业拿的住我，钱到底是假的，只有情感是真的”。表面上曲曲像是得到了爱情。但曲曲的“爱情主义”完全是空想连自己生活都不能自理。结婚后不仅要让父亲找房子，连生活费也要向父亲要，她算找到了哪门子的“爱情”？ 姚先生想利用自己的女儿，来获得更好的物质生活，这种做法是可耻的。他的行为集中地表现在了三女儿身上。本认为柔训的三女儿心心会达成自己的心愿。哪知最后心心通过自己的努力找到了自己的幸福。 姚先生和几个女儿的悲剧是如何照成的呢？
其中有几方面的原因。 1、首先姚先生想攀附“皇亲国戚”的想法是不容易实现的，每个人都有着自己的思想与喜欢。任何人都不可能把自己的喜欢硬加在别人的喜欢之上。姚先生也低估了“有钱人"反制拿好处的能力，还以为有钱人都阔气大方。 2、姚先生的女儿虽美丽，但却没有独立生活的能力。只能依靠男人来生活。这是大女儿与二女儿悲剧的根源。当男人把女人看成“可有可无”的花瓶时，这个女人注定会是悲剧的结局。这也是姚先生负担沉重。女儿出嫁后还要给女儿钱的根源。 3、社会的偏见让女人很难有独立的机会，以及姚先生对女儿的宠爱，把女儿培养成用婚姻来获取更好物质生活的可笑想法造成的。 张爱玲在《琉璃瓦》中深刻的向我们描绘了那个时代女子所被赋予的命运。让人即可悲又可叹。
资料拓展：《琉璃瓦》是张爱玲作品中最为评论家所不看好的一篇,但它却最能体现出张爱玲创作所具有的独特美学价值:参差对照的写作手法。张爱玲以嘲讽、幽默的口吻刻画出姚先生言行表层的滑稽,同时又以悲悯的态度透视出主人公灵魂深处的悲凉。因而,《琉璃瓦》的价值也是不容我们忽视的。
张爱玲在《琉璃瓦》中深刻的通过描绘主人公姚源甫几个女儿的人生轨迹来反映女性在那个时代的人生悲剧。
张爱玲《琉璃瓦》经典语录
1、心心对着镜子，把头发挑到前面来。漆黑地罩住了脸，左一梳，右一梳，只是不开口。隔着她那藕色镂花纱旗袍，胸脯子上隐隐约约闪着一条绝细的金丝项圈。
2、静静只管躲着他，半个身子挣到车外去，头向后仰着，一头的鬈发，给风吹得乱飘，差上一点卷到车轮上去。启奎伸手挽了她的头发，道："仔细弄脏了!"静静猛把头发一甩，发梢扫到他眼睛里去，道："要你管!"
3、初次见面吧，双方多半有些窘，不如让两人对面坐着，看得既清晰，又没有谈话的必要。姚先生顾虑到这一切，无非是体谅他第三个女儿不善交际应酬，怕她过于羞人答答的，犯了小家子气的嫌疑。并且心心的侧影，因为下颔太尖了，有点单薄相，不如正面美。
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