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今天我们继续谈谈英国小说家毛姆的代表作《月亮与六便士》。小说塑造了一名极其特别的画家，令人难以忘怀。这个人物的原型是法国印象派画家保罗·高更，不过，尽管高更与小说中的思特里克兰德的经历有不少重叠之处，但毛姆塑造的却是一个全新的人物，一个更为怪异、疯狂的画家。
保罗·高更自画像思特里克兰德是一名极其自私的人，年过四十的他抛弃了过去的生活，跑到巴黎来学画，理由只是他必须要画画。在巴黎，他穷困潦倒，连吃饭都成问题，幸运的是，他认识了一个名叫戴尔克·施特略夫的荷兰画家。这个人大概是唯一欣赏他、看好他的人，经常到处向人推荐他的画，在他生了重病的时候，也是施特略夫向他伸出援手，救了他的性命。
可是，思特里克兰德是怎样对待他的救命恩人的呢？他把施特略夫心爱的妻子勃朗什给拐走了。
准确点说，勃朗什会离开经济宽裕、待她极好的丈夫，跟随一个子儿都没有的思特里克兰德，倒也不全是思特里克兰德的责任，相反，后者一开始就表态，当他不再需要她的时候，她就必须离开。
思特里克兰德并不爱勃朗什，他谁也不爱，只爱画画。但他当时需要勃朗什，也需要以她为模特儿画一幅画，所以他没有阻拦勃朗什跟着他。当他画好画之后，就不需要勃朗什了，于是惨剧发生，难以接受现实的勃朗什吞草酸而亡。
《月亮与六便士》封面勃朗什的悲剧本可以避免
思特里克兰德毫无道德观念，冷酷无情，这一点不用多说。勃朗什自作自受，也是事实。
很多人认为勃朗什的悲剧是自己造成的，她是个爱情至上的女人，从她的过往经历就能看出这一点，与思特里克兰德的事，是她在同样的事情上犯了同样的两次错误。
上一次犯错误，是在遇见施特略夫之前。
勃朗什是一个罗马贵族家里的家庭教师，她没有抵御那家少爷的诱惑，怀着孩子被赶出家门。这是她第一次被所谓的爱情给迷惑，如果不是遇见施特略夫，她早就死了。
虽然她并不爱施特略夫，但她感激对方的照顾、关爱，也就接受了对方的爱情。
经历过情爱诱惑的勃朗什，见到思特里克兰德后，马上感受到了那种原始的诱惑，她害怕再次陷入险境，一直在回避与思特里克兰德的接触。
也就是说，勃朗什虽然渴望爱情，但她并非缺乏理智的人。假如没有外力将她与思特里克兰德推到一起，她是不至于落到那样悲惨的境地的。
施特略夫为勃朗什提供了稳定的生活是谁将勃朗什和思特里克兰德推到一起？
那么，是什么外力作用，将她和思特里克兰德推到一起呢？答案一目了然，是勃朗什的丈夫施特略夫。
思特里克兰德生了重病，爱才又热情的施特略夫一心想要照顾他，帮他恢复健康。可是，要照顾这样一个病人，施特略夫自己是不行的，他只能求助于他的妻子。
勃朗什吓坏了，与她平日里的温柔、娴静完全不同，她用一种从未有过的恶劣态度断然拒绝了丈夫的请求。
娴静的女子如此反常的态度，施特略夫竟然一点儿也不为之所动。这位深爱着妻子、将妻子视为女神、声称崇拜着妻子的人，面对妻子的恳求，丝毫不让步，完全没有在心里打个问号，探寻一下妻子坚决反对的原因。
这种态度只能证明一件事：这个男人从未用心爱过勃朗什，他的所有爱，都浮于表面，缺乏精神层面的交流，非常浅薄。
夫妻俩为了要不要接思特里克兰德来家里照顾他的问题，陷入了僵局。接着，施特略夫说了一句致命的话。
他说：“你自己是不是也一度限于非常悲惨的境地，恰好有人把援助的手伸给你？你知道那对你是多么重要的事。如果遇到这种情况，你不愿意也帮别人一下儿吗？”
勃朗什身体发抖 ，脸色惨白，随后改了主意，同意施特略夫将思特里克兰德接到家里来。
对于勃朗什来讲，思特里特兰德就是个诱惑，她死命抵抗的诱惑，她的丈夫却千方百计要放在她面前，这还不够，她的丈夫还用揭伤疤的方式提醒她：别忘了，当初你跟思特里特兰德的处境差不多，要不是我救了你，你早就完了。
施特略夫这番话，指的是勃朗什当年被富家子踢出家门差点自杀的事。
他说的是事实，平日里他也从未在妻子面前做出恩人的姿态，但在这个时刻，在他与妻子的意见发生重大分歧的时刻，他搬出了这件事，站在了道德制高点上，站在了恩人的神坛上，将勃朗什踩在了脚底下。
当一个人不是平视而是俯视着另一个人时，他就放弃了对对方的尊重。不尊重他人的人，也就没法得到对方的尊重和维护。
施特略夫说出了这句话之后，勃朗什已失去了维护他们的婚姻、家庭的意志力。
于是，勃朗什同意了施特略夫的愚蠢提议，不再抗拒思特里特兰德对她的诱惑。
月亮代表理想勃朗什的结局很悲惨，遇见思特里克兰德，对她来讲几乎可以说是在劫难逃。很多人都认为她应该留在施特略夫身边，虽然她不爱这个男人，但是施特略夫爱她，又能给她很好的生活，她又何必非要走到那一步呢？
然而，施特略夫真有那么爱她吗？
如果他爱她至深，就不会用揭伤疤的方式，逼她答应照顾思特里克兰德。从某种意义上来讲，勃朗什的悲剧固然是自作自受，但她的丈夫施特略夫也要承担一部分的责任。
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