刘醒龙文学回忆录经典语录
文学回忆录经典语录
文学回忆录语录
文学回忆录经典段落
时代周报记者 陈佳慧 发自广州
8月16日，由南方出版传媒主办、广东人民出版社协办的《刘醒龙文学回忆录》名家恳谈会在琶洲展馆广东馆活动区举行。著名作家、湖北省文联主席刘醒龙，广东省作家协会主席蒋述卓，广东文学院院长熊育群，与南国书香节的参展读者畅谈文学，并围绕中国当代文学的发展热烈讨论。
《刘醒龙文学回忆录》隶属广东人民出版社推出的“文学回忆录”丛书，收录当代作家有关文学创作的回忆与反思，目前已出版了王跃文、蒋子龙、张抗抗、叶辛等当代文学名家的“文学回忆录”。
“他把从事文学创作，对于文学本质的理解，什么是文学，什么是小说，从精神上作了透彻阐述。”蒋述卓在分享会上说，“他的文学里真正有自己的看法，他说我写文学回忆录也只不过是给自己树一个里程碑，所谓里程碑怎么理解？里程碑是告诉你走完这段路了，给你记载下来，后面还有更长的路。”
刘醒龙说，这是他第一部带有回忆性质的书：“我想自己有这样一本书，对自己之前走过的路—从0公里、10公里到100公里，再到500公里—我慢慢把它标识出来，再自己慢慢回过头来看看，这有点像给自己营造一所‘学校’，我在自己的这所‘学校’里成长。”
扎根乡土
现年63岁的刘醒龙出生于湖北黄州，父亲是区干部、母亲是售货员，他的童年和少年时代随着父母工作变动，不断更换生活地点，一家八口人常在鄂东一带基层乡村“迁徙”。
“我在乡村待了16年，我们全家一直租住农民的房子，除了要拿着供应本到粮管所买粮油，其余作息方式与农家子弟几乎没有区别。”刘醒龙在回忆录中说。
刘醒龙坦言，他的全部感情来自农村。“我一直试图获得某种回答，对于乡土，一个人的力量到底有多大？”
20世纪80年代中期，做过水库技术员，并在英山县阀门厂作了十年工人的刘醒龙，开始将文学作为毕生的选择。1989年6月，他从英山县文艺创作室调到黄冈地区群众艺术馆，1994年离开黄州，调到武汉做专职作家。
1998年，刘醒龙的《挑担茶叶上北京》获第一届鲁迅文学奖优秀中篇小说。2011年，长篇小说《天行者》获第八届茅盾文学奖。最新长篇小说《蟠虺》获《人民文学》2014年度优秀长篇小说。
“我高中毕业之后没有进过任何其他的校门，也没上过鲁迅文学院，可能是他们觉得我年纪大了。”分享会上，刘醒龙诙谐地说。
刘醒龙的写作扎根乡土，在回答时代周报记者“如何保持与乡土、乡村的联系纽带不会削弱”的提问时，他说：“乡土就是一个人对自己从哪里来，到哪里去的纠结与情结。乡土概念不是一成不变的，它是动态的。也许我们再过一些时间，乡土的概念就是城市，用城市来取代乡土，但是它们的意义是相通的。”
文学应与时代共命运
刘醒龙在新书里说，“我的小说是为大爱大善而写”“文学的灵魂是感恩，是人对生命的感恩，也是人对生存的感恩”。
因为写过深受民办教师推崇的小说《凤凰琴》，刘醒龙曾被邀请参加湖北恩施村小撤点并校的教育研讨会，他是全场明确反对撤销恩施某个教学点的人。理由是，如果撤并，孩子只能去镇上上学，受教育时见不到亲人，人格或不健全。刘醒龙的意见被采纳，“最终形成的决议是保留那个教学点，这就是一个作家（应尽的责任）”。
刘醒龙自认为是一个很感性的人。他始终坚持：“中国文学应该有自己的传统，自己的经典。”
刘醒龙批评文坛中某些现象，太看重所谓与世界接轨，甚至不惜抛弃传统，“一些有影响力的作家，其写作资源往往直接依赖于来自欧美的转基因营养。中国文学的好坏与否，不在于外国人如何评说，而在于没有独立于世的传统与风格。”
“中国作家要发出中国人的声音，不能老想着如何发出德国人或瑞典人的声音。”刘醒龙直言。
“他是个很真诚的人，很少会说一句话留半句话，所以有时候会得罪人。但他不在乎，作家有时候就是这样，这样才能够和读者之间建立一种真正的共识和交流，我觉得这才是重要的。”蒋述卓说。熊育群也说：“从小说的虚构到散文的真实，再回到自己，一步一步地向自己逼近，这个就是刘醒龙的真实写照。”
“小说应讲究思想性而不是思想”
刘醒龙在分享会上谈到，1997年3月5日他在大连经历了一次飞机滑行故障，这让他感到后怕。一个后果就是他从此不再坐飞机出行，更青睐高铁；二是此事让他思考，“1997年之前我全是写中短篇，而且写得特别顺。后来我觉得，需要向人生发起难度更高的挑战。比中短篇小说更难达到完美的显然是长篇小说”。
1999年，在中篇小说创作高峰期，刘醒龙选择闭关六年，三次抛弃写了几万字的开头，终于写就百万字长篇小说《圣天门口》。刘醒龙认为，这应该是他此生最长的一部作品。在回答时代周报记者提问时，刘醒龙坦言，《圣天门口》的写作境界让他看到自己生生不息的成长与创造，“《天行者》《潘虺》《黄冈秘卷》的面世，包括后来《天行者》获奖，它都是《圣天门口》的成功所带来的一个后果”。
2006年4月，刘醒龙专门就《圣天门口》给《文汇报》周毅写了一封长信，也收录在他这本《文学回忆录》中，“长篇小说的神韵必须是优雅的，风骨必须是高贵的，”他斩钉截铁地说。
“文学不是哲学，它也不是历史，也不是社会学，它为什么成为一个独立的东西呢？它就是有和别人不一样的东西，体现了一个作家在社会上的重要性和文学意义。”刘醒龙在分享会上说。
比如，在分享会上，刘醒龙与分享嘉宾谈到小说的细节时，自信地说：“有些文学作品的细节，它就是真理，所以我经常跟批评家讲，你不要跟作家谈细节，你要挑战他的细节能力，你必定会失败。因为一个作家认真写细节的时候，他一定是刻骨铭心的。”
在长篇小说《威风凛凛》的扉页上，刘醒龙特意写下几句话：作家有两种，一种是用思想和智慧写作，一种是用灵魂和血肉写作，我只希望自己成为后者。
在分享会上，在回答读者提问“长篇小说是思想重要还是情节重要”时，刘醒龙毫不犹豫地回答：“对小说来讲，第一重要的是故事，没有故事，小说的虚实文本、虚实主体就没有了；以我对文学的理解，文学讲究思想性，而不是讲究思想。思想性可能是一个模糊的、没有结论的东西，但它是一种方法，是一种方向，是一种通道，最好的文学可能只是给你打开一扇心灵之窗，而并不是告诉你应该怎么做。”
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文学回忆录摘抄。文学回忆录的好词好句。
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