庆祝无意义的经典语录
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原文@Cian 载于中读App
每年定产一部电影的伍迪·艾伦，去年贡献了《摩天轮》（Wonder Wheel）。熟悉的黑白开篇，熟悉的温莎字体，熟悉的爵士乐。这次这首爵士，是米尔斯兄弟（the Mills Brothers）的《Coney Island Washboard》，从配乐名字里便可知，又是纽约故事。
跨年看伍迪·艾伦似乎成为了习惯。每到一年结束一年伊始，就会下意识想起这个八十多岁的老头，去看看这一次他又要如何戏谑故事主角的人生。想起在国外第一次跨年的光景，欧洲邻居们悉数回家欢度圣诞和新年，整层楼只有自己一人，握着杯热腾腾的咖啡缩在房间里看伍迪·艾伦的新片，片尾爵士乐响起时，窗外也隐约传来了辞旧迎新的烟火声。
平心而论，2017年出炉的《摩天轮》并不是一个精彩故事，俗套的情节没有任何一处会让观众悬心：年轻时曾光彩动人的女演员，如今年过四十的餐厅女招待，无甚感情没有共同爱好喝醉了还会打人的二婚丈夫，爱放火爱逃学的亲生儿子，家庭拮据，庸常度日，内心的火焰无法燃烧，却又不甘熄灭。于是，自然而然，不顾前车之鉴，再次出轨。连女招待与她的继女爱上同一个救生员兼文学青年这样的情节主线，都和2016年伍迪·艾伦不温不火的《咖啡公社》（Café Society）几乎如出一辙。最后，女招待放任了一场针对继女的谋杀，在绝望和痛苦中继续过着支离破碎的生活。女主角凯特·温丝莱特用演技撑起了故事。早餐时看着穿粗陋背心的啤酒肚丈夫不修边幅地吃饭，她收回的眼神里隐藏着失望和无奈，表情黯淡寥落；对着儿子讲述自己昔日的演员生涯时，她一件件展示自己曾在戏中佩戴过的假首饰和披肩，动作迫不及待，神色沉浸在回忆中，目光闪烁；当知道继女和文学青年渐生情愫时，她一边急不可耐想挖出所有细节，问话带着颤抖却像连珠炮，另一边却忍住快要爆发的情绪故作镇定地给继女提着能拆散他们的“建议”。温丝莱特对女主的内心起伏拿捏到位，而丰腴身材只添风情，Rose还是很美。
电影《摩天轮》
近来的电影里，伍迪·艾伦总在塑造这样抵抗着不被平庸生活溺毙，企图抓住一根救命稻草，却最终无法如愿，向黑暗更深处坠去的角色，比如2013年《蓝色茉莉》（Blue Jasmine）里的Jasmine，比如2015年《无理之人》（Irrational Man）里的Abe，还有2017年这部《摩天轮》里的Ginny。三个主角背景完全不同，遭遇各异，却都行将溺毙，抓住了一根恰好出现的稻草，不顾一切想脱离泥沼。Jasmine是被上流社会抛弃的旧日贵妇，急迫地寻找重回那个阶层的捷径，在一次聚会上邂逅一名政府官员，心心念念想与之结婚。Abe是大学哲学教授，找不到生活的意义，一次偶然中听见邻座陌生人的悲剧，瞬间捕捉到自己人生的价值——通过杀死那个造成悲剧的法官来实践道德。Ginny则是生活在底层的餐厅招待，始终怀恋往昔的演员经历，想旧梦重游，摆脱周而复始清贫无趣的生活，遇见了环游过世界、学着欧洲戏剧、想写出一部伟大剧本的文学青年，除了刺激的鱼水之欢外，还有浪漫的东方园林散步，还有“我梦见自己拯救了你”的甜言蜜语，还有他会带她逃离、她在他写的剧本里演出这样的幻想。伍迪·艾伦会让装载奇迹的轮子转动起来吗？他在对谈里给出了答案。他说，我们必须接受无意义的生命，接受那些毫无希望的恐怖而残酷的体验，接受爱情的难以获得。于是，在他的剧本里，无意义的挣扎后，是救命稻草的断裂。订婚戒指快要到手的Jasmine，被官员撞破刻意掩盖的黑历史，结婚计划彻底告吹。因为完美犯罪而焕发生机的Abe被女学生揭穿罪行，在第二次企图杀人时，自己掉进了自己设置好的死亡电梯里。而住在Wonder Wheel旁边的Ginny，wonder并未降临。她用力过猛地想抓紧文学青年，因为继女的事吃醋争吵，偷出丈夫的私房钱买下昂贵的生日礼物，沉甸甸的爱意让文学青年畏缩逃跑。稻草断裂，一切彻底堕入更黑暗的深渊：Jasmine无家可归，精神崩溃；Abe死去；而Ginny怀揣着不为人知的负罪感，每日面对因继女失踪（可能已死去）而再次酗酒的丈夫以及毫无希望的家庭，继续餐厅女招待的空虚生活。
看完伍迪·艾伦，会不自觉联想起昆德拉的近作《庆祝无意义》（The Festival of Insignificance）。在结尾处，拉蒙说的太直截了当：
“无意义，我的朋友，这是生存的本质。它到处、永远跟我们形影不离。甚至出现在无人可以看见它的地方：在恐怖时，在血腥斗争时，在大苦大难时。这经常需要勇气在惨烈的条件下把它认出来，直呼其名。然而不但要把它认出来，还应该爱它——这个无意义，应该学习去爱它。”
包括《摩天轮》，伍迪·艾伦近年来都在电影里勾勒着人生不可抗拒的无力和挣扎的无意义。在《门萨的娼妓》与谈话录中，他也处处表达了这样的观念：我会穷尽一生，用电影表达我对生活无意义的看法以及我对存在的恐惧。然而，能够在跨年时欣然观看的电影，绝非这样沉痛的苦涩，反倒常有不禁一笑摇摇头的时刻，这是伍迪·艾伦的幽默功夫成就了电影的举重若轻。有人说卡尔维诺有一套“喜剧性的插科打诨和耸肩膀”来对抗那些趋于严肃的倾向，这形容用来描述伍迪·艾伦似乎也无不妥。而他戏谑的方式之一，便是在片中无数次强化人生的“恰巧”和“不可预知”——这也侧面印证了个人本身的无力，以及人生的无法掌控。
《摩天轮》里最大的“恰巧”，正是Ginny和继女Carolina恰巧喜欢上了同一个文学青年，而这决定了两个人的命运。Carolina不明真相，一次次向Ginny诉说与文学青年的暧昧互动，Ginny忍不住想知道一切，又无法宣泄内心的焦躁与怒火，只得一方面尽各种可能破坏他们进一步接触的机会，另一方面对文学青年表明心迹愈发施压。一切挣扎都无济于事，文学青年被吓退，提出分手，爱上了Carolina；Carolina在和文学青年第一次约会后，便由于Ginny的不提醒而被一直找她的坏人找到，就此音信全无；而对Ginny来说，生活唯一的改变，只是越变越糟。伍迪·艾伦说，如果你想让上帝发笑，你就告诉他你未来的计划。此刻，电影观众变成了上帝，看着Ginny拙劣却也真实的计划，哭笑不得。《蓝色茉莉》也是如此，从一开始就说谎隐藏了黑历史的Jasmine和官员交往的顺风顺水，一路走到见家长买钻戒，就在走进珠宝店前一秒，恰巧遇见曾被她前夫骗光积蓄的前妹夫，一切大白，上流梦碎。背景爵士乐West End Blues就在那一刻戛然而止，恰到好处。而最讽刺的“恰巧”来自《无理之人》，Abe在一番关于运气和偶然性的哲学宏论后，在游乐园——没错，也是个有摩天轮（wonder wheel）的地方——为女学生赢下一只手电筒；而当女学生要告发他杀人、他决定用电梯杀死她时，两人在拉扯争执中他恰巧踩到了那只掉在地上的手电筒，自己滑进了自己设计的“死亡电梯”里。此刻，贯穿全片的爵士现场版the In Crowd适时响起，开头的掌声实在太过戏谑，让人忍俊不禁。伍迪·艾伦耸耸肩，把人生的不可知、不可控轻松丢给观众——认清无意义，再拥抱它。
电影《无理之人》片段
“我是个严肃的人，一个严守自律的劳动者，我喜欢写作，喜欢文学，喜欢戏剧和电影。” 每年一部的伍迪·艾伦，已不再是《安妮·霍尔》（Annie Hall）与《无线电时代》（Radio Days）时期的伍迪·艾伦，尽管电影质量起伏，却还是稳定地带来了赏心悦目的光影，和令人回味的故事。近来风波不断，这个被媒体唱衰事业的八十几岁老头，未来会不会再有电影作品，或许真的不可预知。但无论如何，我依然还会记得，那些陪伴着度过跨年的伍迪·艾伦电影，以及他玩笑式地庆祝无意义。
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