散文小说经典语录
散文一般里面没有故事情节,以写景为主,注重的是语言的唯美 而小说注重的是故事
1. 我们有一千个理由勤奋上进，却总是能找到一个理由逃避。 --张小娴
2. 我喜欢他的时候，他是骄傲的，所以，他可以对你差劲 --张小娴
3. 明知会失去自由，明知这是一生一世的合约，为了得到对方，为了令对方快乐，也甘愿作出承诺。 --张小娴
4. 要有彻底的盲目，才会有彻底的幸福。 --张小娴 《永不永不说再见》
5. 在天涯的天涯，有这么一个地方，常常在你心里 --张小娴 《天涯的天涯人》
6. 我毫无理由地爱着另一个人，我仿佛知道他早晚会回来我身边。我祝愿他永远不要悲伤，我期望我们能用欢愉来迎接重逢。 --张小娴
7. 爱情何尝不是贪婪与恐惧的平衡？愈想占有，愈容易失去。爱是尽量占有和尽量避免失去之间的平衡。 --张小娴 《荷包里的单人床》
8. 只要成功，当初是为了谁而发奋，也不重要。 --张小娴
9. 人生不是一定要赢，但是，请不要输给过去的错误和愚蠢，不要输给从前的自己。 --张小娴
10. 肚子的寂寞，比心灵的让寂寞更容易抚慰 爱欲和食欲是可以结合得如此凄美的 --张小娴 《面包树出走了》
11. 女人都希望结婚，好像这样比较幸福。他让我躺在他的手臂上。也许，我是幸福的。 --张小娴 《荷包里的单人床》
12. 惜取别离时，多么重要，目送他人也是在目送自己，倘若有一天你发现，没人在意你的离开时，你将会知道，你心里是多么需要别人的惜取。 --张小娴 《谢谢你离开我》
13) 我本来以为可以理直气壮的活着，现在看来，只能理直气壮的死去。 --张小娴
14. 唯有过好一个人的日子，才可以过好两个人的日子; 可当你过好一个人的日子，也就不容易接受一个不够好的人。 --张小娴
15. 爱是用来燃烧，而不是用来储存的。 --张小娴 《荷包里的单人床》
16. 遇见爱情的一刻，是否也预见了未来、预见了苦和乐?未到手的没安全感，怕抓不住;到手的也没安全感，怕留不住。但不管你爱得多么痛苦或快乐，最后，你不是学会了怎样去恋爱，而是学会了怎样去爱自己。 --张小娴
17. 情最深处，恨也是柔的 --张小娴 《出走的面包树》
18. 爱 总是有遗憾的 阴晴圆缺 不止单单月色 --张小娴 《面包树出走了》
19. 有时候，只好相信，每一个早逝的生命，来世间是为了还愿。 短暂的一生，愿还了，就匆匆的飞走，飞到那片连鸟儿也抵达不了的天空。 下辈子，如若有缘，他将以另一种形式、另一个形体，和你相遇。 --张小娴
20. 等有一天，终于不再在乎，也就自由，也自在了。 会有那一天吗? 时间会让你明白所有的在乎都是自找苦吃，都是束缚，都得放下。 --张小娴
21. 我们一生中可以爱上超过一个人，我们去只能够与其中一人终老。 --张小娴
22. 贫穷并不是圣坛上的玫瑰花或者耶稣头上的荆棘冠冕，而是撒旦的诅咒。 --张小娴 《红颜露水》
23. 活着的时候，背后各种嘲笑、八卦和难听的评价;死后，同一些人，却为他涂脂抹粉，把他说得比原本好很多，一个个都说是他的朋友。这种事情，看开了就好，然后你明白，所有过度的赞美和恶毒的诋毁都不会是真的，都不必欢喜，也不必沮丧。 --张小娴
24. 爱是累人的，曾经那样爱着一个人，到头来也还是没办法一起，那倒不如让别人来爱你。 --张小娴 《谢谢你离开我》
25. 总会有一个人或是一些人，若干年之后，当你想起他，你会在心中默默对自己，也对他说：“你其实一点都不配拥有我的痴心。” --张小娴
26. 一生之中，无论深爱过几个人，我们爱的都是同一个人，一个很像我，跟我是同类;另一个完全不像我，却补满了我的缺失。而其实，他们都是我。 --张小娴
27. 她想到，一个人还是可以遛自己的影子，或是别人的。就像今天和过去无数个孤寂的夜晚，她遛他的影子他也遛她的 --张小娴 《我终究是爱你的》
28. 我永远不够好，我也不完美，可这又有什么关系呢?这就是我，有时欢喜，有时感伤，有时奋进，有时散懒，有时坚强，有时脆弱，有时哭，有时笑，但我一直走在更好的路上 。 --张小娴
29. 把一段一段的爱情当成人生道路上的指引者，一次失败，也是一次成长。这样来看，失败的爱情或许不再可怕。 --张小娴 《面包树出走了》
30. 即使有遗憾，也已经过去了。 还将旧时意，怜取眼前人， 不要再一次让现在拥有的变成日后的遗憾。 --张小娴
31. 愈是得不到愈是爱，愈是得不到愈是肝肠寸断。到后来，那浮不上面的单思，只好沉落在暗恋湖底，化成一片荒芜的青苔。 --张小娴
32. 既然来到这个世界，那就好好地热爱生活，好好地爱著有缘相爱的人吧， 毕竟，下辈子不一定能够再见，即使能够再见，也不一定能够相识相爱。 若有来生，谁知道我和你会不会只是擦肩而过？--张小娴
33. 情总有个最低消费和最高消费，不是每个人都肯付最高消费的。 --张小娴 《荷包里的单人床》
34. 进入赌场下注之前，没规定自己输了多少就要离场的那种人，通常是输得最惨烈的。 --张小娴 《荷包里的单人床》
35) 把尊严放在爱情之上，你是个值得欣赏的人。可是，把男性尊严放在爱情之上，你便是个大男人了。 --张小娴 《流浪的面包树》
36. 糖放得太多了就会感觉苦，爱太深了就会感觉平淡。 --张小娴
37. 英雄和大侠往往是最差劲的情人，他们毫不了解女人，他们不知道女人需要英雄也需要宠物。 --张小娴 《拥抱》
38. 这个世界上，有些东西是比爱情悠长的。 --张小娴 《我们都是丑小鸭》
39. 人要勇于说再见，才有幸福的可能。 --张小娴 《永不永不说再见》
40. 幸福是没有恐惧。 --张小娴
41. 不要悲伤，我活过，我为你流过眼泪，我爱上了你。 --张小娴 《我在云上爱你》
42. 爱情本来就是邪教。 --张小娴
43. 女人总是希望被男人喜欢，尤其是素质好的男人。 --张小娴 《三个A CUP 的女人》
44. 直到如今，她始终相信，美好的东西是有一千零一夜那么长。一千零一夜是个美好的象征，那就是没有离别，永不永不说再见。 --张小娴 《交换星夜的女孩》
45. 干吗要接受一个七十分的男生呢?她要一直等那个一百分的人出现。她知道，只要她肯等，那个人一定出现。 --张小娴 《收到你的信已经太迟》
46. 女人永远不应该让男人知道她比他聪明。 --张小娴 《拥抱》
47. 天堂和地狱并不是两个世界，而是一个套餐。 --张小娴
48. 同样的光里，有什么不一样了，你走过的路，已经留下了你特有的气息，即使你留下的痕迹也是那样的渺小，却还是可以让什么不一样了。 --张小娴
49. 所有的一见钟情，都源于一种视觉偏差。 --张小娴
50. 生命短暂，能够说再见，还有机会再见，已经是多么的幸运? 有时候，我们不是不想说再见，而是不敢。已经习惯了，已经投资了自己的青春，一旦离开了，不知道以后会变成怎样。然而，人要勇于说再见，才有幸福的可能。 但愿我们都有说再见的智慧和勇气。当我不想说再见，只是因为我还在乎;而快乐，还是比痛苦多出了很多倍。 --张小娴
51. 我开始明白，不忠的人是可怜的，他们不是故意不忠，他们是害怕寂寞。要很多很多的爱才可以令一个人对另一个人忠贞。若我没有这许多爱，我一定忍受不了寂寞。 --张小娴 《我这辈子有过你》
52. 爱情，热恋中的男女，充满波澜的生活，短命的多情女子，在覆满玫瑰花瓣的地板跳的华尔兹，大宅弧形露台上看的月光，生死不渝的誓言，雨中相拥的泪水，醉倒在怀里的吻，头戴珍珠冠冕披着白色面纱、拖着长长裙摆踏上红地毯的纯洁新娘和套在无名指上的盟约。 --张小娴 《红颜露水》
53. 在车上，我默默无言。政文滔滔不绝地告诉我他这两个礼拜以来彪炳的成绩。 我突然觉得他是那么陌生。 八年前，他不是这样的。 他充满自信，很有理想。 现在，他已变成一个赌徒。在他的生命里，只有输赢和买卖。 如果生命只有胜负，多么枯燥。 为什么不说话?他问我。 我不是不说话，而是不懂说什么。 你做的事跟赌博没有两样。我说。 --张小娴 《荷包里的单人床》
54. 任何一个稍微聪明的女人都应该明白这个时候应该退出，否则，当青春消逝，只能永远做一个偷偷摸摸的情人。然而，我竟然愿意为他改姓徐，有时候，我真痛恨我自己。 --张小娴 《我这辈子有过你》
55. 每个女人心中，大抵都有一个被压抑了的自我，等待释放。她惟在夜间释放自己。无法释放的，是她对一个男人无边无际的爱慕。 --张小娴 《离别曲》
56. 谁又会真正了解爱情? 也许终于有一天，你自问已经看透了它的甜、它的苦、它的虚幻无常与不可依靠， 可你还是会身不由己地渴望它，想要接近??它和拥抱它。 爱情也许是唯一一种东西，我们对它一知半解却也为它支离破碎。 --张小娴
57. 生命会在某个时刻召唤我们，而我们唯一可以做的，是回应这种召唤。 --张小娴
58) 替人客买卖股票，本来就是一场赌博。所有赌博，都是贪婪与恐惧的平衡。愈贪婪，风险愈大，利润也愈高，结果逐渐失去平衡。谁拿到平衡，便能够赢钱。他说。 --张小娴 《荷包里的单人床》
59. 当一切已成过去，来日岁月，会让你知道，有的人，没有也可以；有的爱，原来很浅很浅。 --张小娴
60. 相爱过却又无法厮守的两个人，只有不再纠缠一起，没有妒忌，没有憎恨，才会变得伟大些。 --张小娴 《想念》
散文是真实的,而小说是可以虚构的.
小说和散文都是表达现实和想法的一个工具,都是对客观世界的反映,只有表达方式上的不同 1 散文中的形象比较明显，常用第一人称叙述，个性鲜明， 正象巴金所说“我的任何散文里都有我自己”， 总之可以说是表现自我。这就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈，无所顾忌”，他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。 又如刘半农所说， 散文要“赤裸裸地表达”。还如一些人所说，“我是怎样一个人， 就怎样写”，“心口相应，信口直说”， “反正我只是这样一个我”。写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在。 2 小说运用形象思维，通过 情节、细节，越过时间、空间，调动环境、场景，塑造性格化的人物形象，反映丰富的社会 生活，以及隐蔽地显示代表作者世界观的主题思想。 小说与其他文学体裁比较，是一种最自由的叙事性的文学形式：它既不受真人真事的限制， 也不受时间、空间的约束；既能在文中直叙作者的感情和见解，又能在文中根据情节的发展 描述大段的景物和人物的心态。总之，它是可以调动各种艺术表现手段，多角度、多层次— —充分反映五彩缤纷生活的全方位的创作“摄影机”。 。
广义的散文包含所有的文字群，例如论文，诗歌，说明书等等。你说的问题是叙事散文与小说的区别。真正的小说必须有时间地点人物事件乃至故事的头尾和高 潮，它是以刻划人物形象为主的。而散文，包括一些回忆录都不完全具备这些因素。 另外还有故事，它以讲故事为主。
小说与其他文学体裁比较，是一种最自由的叙事性的文学形式：它既不受真人真事的限制， 也不受时间、空间的约束；既能在文中直叙作者的感情和见解，又能在文中根据情节的发展 描述大段的景物和人物的心态。总之，它是可以调动各种艺术表现手段，多角度、多层次— —充分反映五彩缤纷生活的全方位的创作“摄影机”。 散文中的形象比较明显，常用第一人称叙述，个性鲜明， 正象巴金所说“我的任何散文里都有我自己”， 总之可以说是表现自我。这就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈，无所顾忌”，他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。又如刘半农所说， 散文要“赤裸裸地表达”。 还如一些人所说，“我是怎样一个人， 就怎样写”，“心口相应，信口直说”， “反正我只是这样一个我”。写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在。 这是定义的最大要素。 散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础，而文语(包括古语和欧化语)为点缀。 其次是要清新自然，优美洗练。此外，还可以讲究一些语言技法，如句式长短相间，随物赋形，如多用修辞特别是比喻，如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。 。