余华在细雨中呼经典语录
在细雨中呼喊精彩语段
《在细雨中呼喊》是一本关于记忆的书，是余华发表于1991年的第一部长篇小说。它的结构来自于时间的感受，确切地说是对已知时间的感受，也就是记忆中的时间。这本书试图表达人们在面对过去时，比面对未来更有信心。
在这部作品中作家对命运进行了深刻的解读，独特的阐释，对人性进行了无情的剖析和批判，整部作品真实而准确地展现着“文化荒原”时期人们情感的绝望。
余华虽然借助自言自语获得了某种精神上的短暂平静，但弥漫于整个小说中的却仍是无所不在的心灵张力，这种内在的矛盾性使作品丰富和复杂，若隐若现的多重主题，共同构筑成为一个庞杂的迷宫世界，每一个主题限于小说的结构都无法展开，但又都给予了人们以饱满丰富的想象空间。
扩展资料:
创作背景
《在细雨中呼喊》主要产生于毛泽东时代结束以后，那时的政治气氛较为宽松。
余华在小说里并不是为了描写中国的现实状况——中国农村；更确切地说是城镇的现实状况，尽管这些地方从未明确指出过——而是为了更好地阐述关于存在的人生哲理：命运交错、家庭关系、个体孤独、宽容及人类乐于掌控一切的天性。
参考资料：百度百科-在细雨中呼喊
本回答被网友采纳在细雨中呼喊好句赏析
1、回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种抒情伴随着出现，也不过是装饰而已。
2、死亡不是失去了生命，只是走出了时间。
3、我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。
4、当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去。
5、回想中的往事已被抽去 了当初的情绪，只剩下了外壳。当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。
6、时间呈现为透明的灰暗，所有的一切都包孕在这隐藏的灰暗之中。我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。
7、我独自坐在池塘旁，在过去的时间里风尘仆仆。
8、回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种感情伴随着出现，也不过是装饰而已。你凭什么要我接受已经逃离了的现实。
9、现在眼前经常会出现模糊的幻觉，我似乎能够看到时间的流动。时间呈现为透明的灰暗，所有一切都包孕在这隐藏的灰暗之中。我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或向后，并且改变着我们的模样。
10、事实上我过去和现在，都不是那种愿为信念去死的人，我是那样崇拜生命在我体内流淌的声音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。
11、我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的模样。
12、河水在月光下潺潺流动，一些来自陆地的东西在河面上随波逐流，河水流淌的声音与往常一样清脆悦耳。刚刚吞没了我弟弟的河流，丝毫没有改变一如既往的平静。
13、我曾经赋予自己左右过去的特权，我的写作就像是不断地拿起电话，然后不断地拨出一个个没有顺序的日期，去倾听电话另一端往事的发言。
14、当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。
15、我突然发现逃跑的意义，它使惩罚变得遥远，同时又延伸了快乐。
16、回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去，而且还可以不断地更换自己的组合，以求获得不一样的经历。
17、直到很久以后，我才感到她其实并不可怕，她只是沉浸在我当时年龄还无法理解的自我与孤独之中，她站在生与死的界线上，同时被两者抛弃。
18、活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。
在细雨中呼喊老天啊你下
昨晚刷完了这篇余华不甚著名的长篇小说，结束时满心悸动，如鲠在喉。我们都在一辆叫做时间的列车中，被载着飞速前行，改变着我们的模样，有人被灰暗透明的带状的时间甩了出去，于是他就下了列车。整篇文章形散而意不散，用零零碎碎的回忆编织起了一段恢宏并具有普世价值的故事。生动而详实地运用生活中的父子关系，朋友关系，社会关系，勾勒出了一幅上世纪中国农村生活的画卷。其中有善，有恶，有美，有丑，有封建迷信，也有看似存在的因果报应，而这一切，都在余华的冷静朴实而凌厉的笔下，通过一个孩童的视角统统展示开来。故事的每一段，都是一些些零碎在时间里的回忆，它穿越时空，与当下的"我"进行着倾诉般的描述。或者说，"我"用回忆的视角，努力还原着过去一段段难以拼凑起的事情，直到最后才终于将其拼凑完整，读者的阅读，也是循着余华的笔，慢慢拼凑回忆的过程。故事中的很多情节令人印象深刻，如外公垂暮时对下着细雨的天喊到"老天爷，你下屌吧，操死我吧"。又如孙光明为救人而死去时直视阳光的神情，令"我"，也令我蓦地觉察到了生与死的区别，"活人是无法越过光芒，让瞳孔直视太阳的"。再如孙广平的死，其中荒诞而充满黑色幽默的描写，令人不禁哑然失笑，同时又感到了深深地悲哀，余华就是这样，抒发悲悯情怀时也不会让你完完全全地沉浸在悲悯中陶醉。孙广才作为父亲，却从来不是一个父爱如山质朴温厚的农民父亲的形象，他看似精明实则愚昧地妄想以小儿子的死换得荣誉和提拔，他首次见面就非礼了自己的儿媳妇并吃到了苦头退掉了亲事，他对祖父的不孝打骂，他发自深心地希望祖父早死从而节省下那一口粮，他爬上人尽可夫的寡妇床上，光明正大地将家里的东西一件件送去给寡妇，不仅从肉体和物质上，更从精神上背叛了他的妻子和这个家庭，令他的只会忍气吞声的妻子陷入的长久的痛苦之中。有趣的是，他是一个活在伦理之外的人，他从来不加掩饰自己的混账与欲念，即便伦理纲常的绳索令他身边的人痛苦不堪，他只是视而不见，以一个流氓自居，也以一个流氓作为理由成全了他的一切混账作为。可书中的人物没有一个是脸谱化的单面性格，孙广平也不例外，在妻子死后，甚至是出殡时，他也仍坐在寡妇门前，晒着太阳喝着酒，似乎这一切与他无关，而月色来临时，坟前痛苦的呜咽声却传遍了村中每个角落。这段描写令孙广平整个角色都立体了起来。他的死也颇具荒诞色彩，酒酣后失足跌入粪坑，还叫嚷了一声"别推我"，后被罗老头认做跌进粪坑的猪，捞出后没有意料中的恐惧，而是愤怒的抱怨"狗日的孙广平，死了还要吓我"。满是荒诞，令人不致唏嘘，反倒哑然。文章中段，断断续续地描写了童年到青春未离的我的性萌动性启蒙，还有对于朋友，对于合群与离群，孤独的深刻体验与理解。十四岁的"我"开始了一次次在黑夜中进行挣扎和徘徊，再一次次被欲望击垮，越过激动不安的山峰，进入一无所有的空虚与不知所措。其中的未知，令"我"自卑友情，恐惧黑夜，挣扎在欲念中，徘徊在放纵上。直到后来明白了每个人都会这样时才终于释怀重负，却又迈入了另一种担心挥霍耗尽的恐惧之中，而使之逐渐成为了一种生理上的证明。"我"也是我，也是我们，余华对于性萌动的躁动青春赤裸裸的描写，令每个人都感同身受。"我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那些表面的朋友" "我"被所谓的朋友苏杭侮辱后，醒悟了为了摆脱孤独而选择的合群，代价有可能是失去自我，而当离群后，竟惊讶地发现，这种孤单，与在苏杭身边的孤单感觉十分一致。余华在剖析的不是文中的孙光林，而是我们每一个人。为了摆脱孤独而放下自我，虚张声势地走去一个不属于自己的群体，谁没有过呢？苏宇的死，余华动用了相对大量的笔墨，仔细描写了那个苏宇最后的也是他父母寻常的早晨。起初，脑血管破裂的苏宇似乎要沉入无底的深渊，窗外灿烂的阳光漫撒在世界，这一切减慢了他的下沉，不知情的父母的脚步与喊叫，使苏宇迅速上升，而后父母的争吵再次使之复而下沉，弟弟开门放入那最后一丝光明让他出现了短暂的回光返照，紧接着门的关上，终于使他进入了不可阻挡的下沉。 余华动用了三起三落，才算是送走了羞怯忧郁的苏宇，滑稽的是他的所有家人，在这一整个过程中，都没有察觉到，更是增添了悲剧色彩。整篇回忆笼罩在一层灰蒙蒙之中，忧郁与躁动，哲思与求索，不可名状的恐惧，在整个灰暗时代的大背景下，显的那么赤裸裸。像是一场有始无终的细雨，狼狈不堪的人，只能压抑，只能倚靠，在细雨中呼喊。
在细雨中呼喊经典句子页数。
在细雨中呼喊摘录。
在细雨中呼喊最后一段。
在细雨中呼喊>应该是他的巅峰之作了 很久以前看过他的<活着>,比起来,艺术表现力已经不是当年的余华了 我觉得这才是一部最体现他写作功底的作品,他驾御文字的能力让人吃惊震撼, http://baike.baidu.com/view/464089.htm?fr=ala0_1_1 去这网站看嘛，《在细雨中呼喊》得评价和读过这书得心灵感受 当我读完余华的《在细雨中呼喊》，我意识到所谓的余华长篇小说代表作在我现阶段的阅读经验里画上了句点。然而我并不排除在未来的某个不确定的时间点，我会再次拿起它们。 好的作品一旦问世，便成为人类共有的经验。这也是一个时间问题，和本文即将讨论的内容及其贴近。因为站在未来回望现在，把玩往昔的感动、震撼和百感交集时，心中最后生出的一定是早已超出作品本身，而嫁接到时间与生存体验的怅惘和满足。 余华用三部作品把握了生命的全过程，从《细雨》到《许三观》最后到《活着》。尽管作品在叙述上甚至是关于主人公的生平会有一个相当长的时间段，然而落脚却是稳定的。许三观留给我们的始终不是年少与壮年时的轻狂与无赖，而是中年献血的辛酸；福贵承受苦难开始很早，然而他生命最大的韧度却是在老年。 《细雨》写了很多和少年相关的故事，然而它们在作品一开始就未能逃离作者的谶语。余华这样写，“我的弟弟不小心走出了时间。他一旦脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。孙光明将会看着时间带走了他周围的人和周围的景色”。 当小说阅毕，作为叙述者的“我”是唯一一个随着时间顽强走到最后的人，“我”生命中的最为美好的友情、若即若离飘忽不定的亲情和未曾闪现的爱情都在时间之河上的浓雾里淡去了。 故事因为“我”回到南门的一场大火开始，最后也在这场大火中结束，作家的笔勾着时间这条细线绕了一大圈。它圈入了“我”无足轻重的出生和凌乱的家，圈入了母亲最为卑微的愤怒；圈入了“我”最好的朋友苏宇和懵懂的青春期，以及冯玉青鲁鲁的过往；它圈入了古怪而滑头的模范造桥者曾祖父，圈入了祖父的爱情、忍耐、智慧和最后的胜利；它也圈入了“我”曾经最为宝贵的亲情，“我”的更像父亲的王立强和他给“我”的温暖。 这是一部在时间和记忆里不断前行的小说，岁月中上演了那样多的离别和苦楚，只对温情做短暂的停留；然而让人觉得欣慰又残忍的是，小说在最后又回到了南门那场大火中。 恍惚中，禁不住问自己，时间的流逝是否真实，而那些在时间中停止的人他们的生命又在何处重新启动？ 这是《细雨》与余华其他作品不同之处，也是我以为的出色之处。小说的往复拖沓交叠中，生命盛放凋零，温情与残酷轮番上演，幸福与苦难相生相伴，现实的不可把握与回忆的真实温暖，一共以细水长流的方式汇成了触动人心的力量。 小说题《在细雨中呼喊》，也颇耐人回味。呼喊，表示了对迷蒙中生命的不确信，然而当我们以长远的姿态观望，这声呼喊，是在岁月之中还是时光之外？ 我认为全书最可观的是第一章节的‘南门’。看完‘南门’一下子就看不下去了，发现与作者格格不入。 余华在细雨中呼经典语录 。