卧虎藏龙的经典语录
文 | 弋人
演技一直备受质疑的Angelababy，近来在综艺节目中被问：
“是否想过退出娱乐圈”？
她轻描淡写地回答道：“那这样大家一定会少了很多乐趣，该去吐槽谁呢？”
虽然这个自黑式回答堪称满分，但依然不被网友们买账，毕竟心态再好，也填补不了演技的缺口。
《演员请就位》大家都看了吗？
目前已经播了五期，她姐看完最大的感受就是“尬”。
对，尴尬的“尬”。
你能相信，一部经典的《仙剑》竟也能被演成喜剧小品，把导演和全场观众们都看乐了？
看看，“李逍遥”（佟梦实）完全就是一个念着渣男语录的精神分裂患者；
全程努力瞪着双眼的赵灵儿（毛晓慧），也成了一个婊里婊气的心机女；
感受一下这来自背后阴森的眼神和诡异的笑容……
而看过了张云龙和陈小纭演绎的《情深深雨雨蒙蒙》，你也会突然怀念那年渣得不露声色却不惹人讨厌的何书桓；
安嘉和是你吗，安嘉和？
看了康可人演得小燕子，你会更能体会到，当年赵薇真实流露出的古灵精怪有多珍贵；
从满怀期待到忍不住笑场
赵薇已经很真实地反映了演员的表现
看了炎亚纶和汪铎演绎的《琅琊榜》，你或许也更能意识到，当年胡歌和王凯的演技多炸裂。
虽然年轻演员们与这些经典剧目中的演员年龄相仿，可却也能用「碾压级别」来形容他们的演技差距。
是这些年轻演员不够帅，不够美吗？
当然不是。
是这些干巴巴的演绎中，没有灵魂。
偶像出身的炎亚纶
不得不说，这个导演选角真人秀节目还是比较真实地反映出了目前影视行业的生态，以及如今年轻演员们的实际水平。
女演员们一演戏就薅头发、跺脚、大喊大叫。
似乎没有这些，就不知道该怎么把作品更好地呈现出来。
为了表达自己真挚的感情、到位的演技，年轻演员们常常习惯拿出自己的“杀手锏”——「哭」。
悲伤要哭，愤怒要哭，害怕要哭，喜悦也要哭……
让人急躁的是，有时你竟然看不出，这到底是不是在哭？？？
不信你们看看，能猜看出这些表情是哭还是笑吗？
在同是演技竞争综艺节目《我就是演员》里，马思纯也用了这一招。
尤其是最近马思纯在节目中的几场哭戏，让网友们实在摸不着头脑。
甚至一度忘了，她也是那个跟周冬雨一起拿了金马影后的“七月”。
有人说：
“看着马思纯张开口大口喘气要哭的样子，突然想到以前上学时，班里有犯错被老师批评的同学，总是带着这种哭腔跟老师说话，为自己找各种理由，好像这么做就能显得自己的感情真挚可信，可是在别人看来，就是耍小聪明。”
或许看到这，你也突然明白了，为什么现在影视剧题材中扮演年轻角色的主力军，依然是30+甚至40+的演员。
这一群85后、80后的演员们，一边被吐槽“凹少女人设”，一边霸着屏。
的确，面对现在青黄不接的影视剧市场，年轻演员们演不出剧情需要的角色效果，演技撑不起作品，也只能继续找中年演员来“扮嫩”。
43岁的马伊琍，43岁的曾黎，42岁的刘烨
在电视剧《在远方》中饰演的少男少女
其中也不乏有人把自己的演技差归咎于年龄的制约。
然而，那年赵薇出演《还珠格格》的时候，也只有21岁；
周迅出演《大明宫词》时25岁；
一颦一笑，娇俏灵动
眼里有戏，哭戏也丝毫不做作
章子怡出演《我的父亲母亲》时只有19岁，20岁时凭借《卧虎藏龙》拿下了中国第一个奥斯卡最佳外语片奖，25岁拍摄《十面埋伏》……
《我的父亲母亲》中清纯朴实的农家女孩“招娣”，美好得似乎不存在在这个世界
《卧虎藏龙》里的“玉娇龙”，美和冷，都在骨子里
陈冲26岁时出演《末代皇帝》，那时的邬君梅也只有20岁；
陈冲的美渗透到骨髓，让人念念不忘
“婉容” （陈冲）和“文绣”（邬君梅）的对手戏，看十遍你都不会觉得腻。
她们的争艳在影坛上画下了浓墨重彩的一笔，成为了中国最早冲击好莱坞的 “双艳传奇”。
邬君梅（左）、陈冲（中）、尊龙（右）
的确，演技这东西或许是天赋，或许来源于对阅历的感悟，也可以来自对生活的思考和角色的揣摩。
唯独，别把年龄当作没演技的挡箭牌。
看过《少年的你》中易烊千玺的演出，没有人再对这个未满20岁的青年演员充满质疑。
我们时常感慨思考，现在的演员究竟怎么了？
中国优秀的年轻演员为什么这么稀缺？
首先，他们缺乏一种对表演的信念感。
戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基曾说过，真实感与信念感是表演艺术的重要元素。
作为演员，首先要感受感知自己所演的角色，沉浸在角色的情感之中，才更更好地刻画角色，让观众信服。
而如今的年轻演员们，恰恰最缺少的就是这份信念感。
其次，市场和资本决定了中国影视形态的畸形。
“流量至上，演技作配。”
比起演技和专业性，似乎卖人设、搞好网络营销才能让一个明星关注度更高。
而很多导演和制品人，都倾向于选择能给自己作品带来流量的明星。
却忽略了，一个常常登上热搜的流量爱豆，不一定是那个可以把戏演好的演员。
那些演技在线的演员，或许压根儿就没机会拿到好的剧本。
可也正如导演陈凯歌说，决定一部影视作品是否成功的因素有很多，演员有流量固然是好事，但立足根本还是演技。
好的演员能凭一己之力拯救一部作品，反之亦然。
最后，演员们还缺乏正确的职业观。
娱乐圈一夜爆红的明星屡见不鲜，片酬更是高得令人咋舌。
可他们交出来的作品真的对得起观众吗？
要知道，演戏真的不是瞪瞪眼跺跺脚挤挤眼泪抠抠图就可以了；
台词也不是功底不行用数字来代替就算过关了。
可笑的是，依旧有人忍不住为她们叫屈，“已经很努力了，还想怎么样”。
那么，什么叫努力呢？
“手破了就是敬业吗？”
“吃苦是应该的，不应该作为一个演员的功劳”。
陈道明谈演员职业观
当年拍摄《卧虎藏龙》的章子怡指甲被全部打飞，因为现场没有冰袋，就把手插在雪地里止血止痛，没喊一句疼，也没停止拍摄；
打戏吊威亚吊到针都扎了好几盆。
不置可否，相比沉下心来慢慢磨练演技，交出拿得出手的作品，用美貌和外在的其它东西来炒作并收获流量，似乎成了一种“捷径”。
她们想要在自己有限的青春里收取最大的利益，却忘了“演员”这个职业，真正要做的是什么。
当然，这种怪象也不只存在于年轻演员身上。
娱乐圈中不乏年纪轻轻名利双收却又不肯继续磨炼演技的演员，人到中年想转型，实力却再也配不上野心。
所以，也真的别把责任归咎于什么“中年女演员完全没戏演”，孙俪马伊琍刘涛这样优秀的中年女演员早已证明了：
没有实力和能力的人，才注定会被淘汰出局。
谈及女演员的年龄问题，马伊琍曾表示：“人到中年的女演员呈现出来的东西，是跟年轻演员不一样的……我不觉得有中生代女演员的困境。”
演员是这样，我们每一个人也都是如此。
运气和时机固然很重要，但没有底气和真本事为依托，也不肯学习，始终停滞不前，注定会被这个社会所淘汰。
在最新的一期节目里，陈凯歌把第一个进组的毛晓慧「辞退」了，换上了表现更好的沈梦辰。
毕竟比你起点高、长得美，比你优秀还努力的人，大有人在。
如果你做不到无可替代，那也只能接受「可有可无」。
《武侠世界的理智与情感》 文/罗罔极《卧虎藏龙》一直是我最爱的电影之一，我曾反复认真看过五遍，所以现在，是时候为它写点什么了。有人说，观看《卧虎藏龙2》的正确方式是——将之看做是一部全新的影片，而非《卧虎藏龙》的延续。虽然我还没看过《卧虎藏龙2》，但以我对袁和平和李安两人的了解，以上说法应当是对的。我对《卧虎藏龙2》是不抱太大希望的，因为袁和平虽然是世界泰斗级的武术指导，但，武术不能等同于武侠，武侠不能等同于电影。袁和平在电影指导方面的欠缺，从他的前作《苏乞儿》中就已经尽显无疑。我很好奇，袁和平究竟是在何等心境下，敢于接拍这部电影的续集。《卧虎藏龙》取得的辉煌成就自然毋庸置疑。而我认为，它作为一部中国的武侠电影，之所以能得到奥斯卡奖的青睐，是因为：李安的武侠世界与其他中国电影人不同。我们就拿另一个具有代表性的武侠电影导演徐老怪（徐克）作个对比：徐克的武侠世界，讲的是“情义”。对酒当歌，人生几何。杀心无端起，快意解恩仇。李安的武侠世界，讲的是“情欲”。人生在世，乐日无多。我心自忧愁，爱恨难割舍。李安于1991年拍摄的电影《推手》，任谁来看都会认为它是一部家庭片，但李安却一直说《推手》是一部功夫片，因为真正的功夫片，不是讲打斗，而是讲内心的争战。如果说把李安和张艺谋列入“武侠导演”的行列里，那么，徐克、袁和平就是“传统武侠”的代表。而李安、张艺谋则是“文人武侠”的代表。我认为，《卧虎藏龙》的最精彩之处，不仅在于浓郁东方色彩的写意江湖，还在于，人物内心世界的情感刻画。我接下来要说的话，可能很多国人会不乐意听，但我还是得说，因为这是事实——《卧虎藏龙》的故事主题，其实是中式封建思想（压抑）与西方浪漫主义（释放）的结合与碰撞。电影中的每一个主角，在内心深处都被一座牢笼囚禁着，而这座牢笼，就是封建世俗社会与传统儒道思想。俞秀莲自小与孟思昭定亲，而后孟思昭为救其结拜兄弟李慕白，被对手一刀杀死。之后，俞秀莲与李慕白一同共事许久，彼此逐渐情投意合，不言自明。但是，两人都一直坚持要“对得起”已故的孟思昭，表示不能忘记那“一纸婚约”。就因为这，真心相爱的两个人，苦熬数年，不得相守。是的，他们都没有错，他们只是相爱而已。错的，是女人一生“该服从的”道德与礼教。错的不是人心，而是囚禁人性的社会牢笼。李慕白是江湖上赫赫有名的大人物，在玉娇龙面前他是教育家，在碧眼狐狸面前他是正义使者，在世人面前，他是清心寡欲的侠之大者。但李慕白心里清楚，他一生永远无法达到武当门人追求的最高境界：解脱得道，圆寂永恒。他无法达到，他师父江南鹤，也无法达到。因为他们心中有欲，只不过，一直在压抑。李慕白的师父江南鹤，被碧眼狐狸诱入房纬，在与碧眼狐狸交欢过后，却不肯交出武功秘籍，结果被碧眼狐狸偷袭杀死。而李慕白，一生压抑自身情感，被动地充当禁欲者，不敢越过“规矩”的雷池一步。结果，白白浪费掉了自己的人生。认真看过电影的人都清楚，李慕白爱的其实不只是俞秀莲一人，还有玉娇龙。玉娇龙对待罗小虎的爱情态度大转变，主因固然是不愿与自己父母为敌，但其中也有李慕白的因素。罗小虎表面上像一头沙漠孤狼，而心底却是一个简单、率真的大男孩，玉娇龙曾与他陷入少年般的热恋。他曾对她说：“小的时候，有一天夜里，我看见天上落下千万颗的星星。我想， 它们都落到哪里去了？我是个孤儿，我就一个人去找星星。我想，如果我骑马到了沙漠的另一头，我就可以找到它的。从那以后我就一直在大漠中奔驰。 ”但当李慕白出现在玉娇龙面前后，她才懂得了，什么是真正的男人。少女总是会爱上比自己强大的、能保护自己的男人，而罗小虎显然不具备这个本事。李慕白和玉娇龙都清楚自己心中所欲，但没人敢于道破，至于原因，我想所有中国人都明白（西方人未必明白）。李慕白是长者，同时是道家，玉娇龙是晚辈，同时是官家。如果他们两个人在一起，那可真是“贻笑大方”了，并且两人以后都难以在“世间”立足。如果李慕白没死，他和玉娇龙就会成为师徒，到那时如果再暧昧不明，那在古代就叫“乱伦”（这也是杨过和小龙女被江湖中人所不齿的原因）。所以，在当时的传统礼教社会中，许多人的情感只能被压抑、被永远埋藏心底。李慕白荒废半生，直到影片开始时他才真正明白“压抑只会让感情更强烈”，所以他开始追求俞秀莲，他对俞秀莲说："这次闭关静坐的时候，我一度进入了一种很深的寂静，我的周围只有光，时间，空间都不存在了。＂俞秀莲：＂你得道了?＂“我没有这种感觉，因为我并没有得道的喜悦，相反地，却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀超过了我能承受的极限。我出了定，没办法再继续。有些事，我需要想一想。”“什么事？”“一些心里放不下的事。”人欲，就是李慕白心里放不下的事。人到中年的他，才懂得“道”根本不在他触所能及的地方， 因为“道”本身什么都不是，没有时间，没有空间，只有永恒的虚空与寂灭。李慕白永远无法得道，因为他放不下人欲。当李慕白想从“超凡脱俗”的人生境界中脱离出来，重回“人间俗世”时，他不知道，一切为时已晚。在受儒道教育的中国古代社会中，世间只有两种人：“君子”和“伪君子”，李慕白，是真君子。但这，并没有什么意义。李慕白之前一直坚持“存天理，灭人欲”的行事风格，他宁愿放弃一生挚爱，也不会对兄弟孟思昭做“不义之事”，这让他成为了世人敬仰的英雄、侠之大者。但，他赢得了世间的万丈荣耀，却输掉了自己的整个人生。中华民族的骨子里有一个特性，就是把面子看得比里子更重要。在李慕白身上，这种特性被体现得淋漓尽致。懂得很多“做人处事的道理”，却还是活不好这一生，这就是“大侠”李慕白的悲哀。而玉娇龙，是与李慕白完全相反的角色。我曾看过一本美国人写的书《经典人物原型45种》，其作者把玉娇龙这个角色的原型归类为“问题少女”。“问题少女”玉娇龙出生于官宦世家，本应做一名安分的千金小姐，却被碧眼狐狸传授武功秘籍，因此走上了一条本不该属于她的快意江湖路。和李慕白的大义凛然截然相反，玉娇龙从小就心机极重，她没有把武功秘籍上面的字尽皆告诉碧眼狐狸，而是自己偷偷练习。在世人眼里，她是玉家引以为荣的大家闺秀；而在心底里，她一直在策划该如何从家里叛逃出去。这就是毒。但正如李慕白所说，碧眼狐狸并未能泯灭玉娇龙的良心，玉娇龙的本质并不坏，只是一个叛逆的少年。中国古代的女性，一生命运都是由天注定的，自己无法左右。玉娇龙跟随父亲在新疆与京城之间来回往返，到头来又要被迫嫁给一个“大户人家”的窝囊废，因此她想要逃离出去，此乃人之常情。“沙漠孤狼”罗小虎让玉娇龙体验到了情爱的快感，也让她明白了自由生命的重要性。所以在那之后，她下定决心不再随波逐流，继续苟活。而是勇敢前行，挣脱牢笼。玉娇龙这个角色，极符合西方人的思想与审美。她敢爱敢恨，敢于反抗权威，为了能圆自己乌托邦式的江湖梦，她不惜背离家庭，被世间千夫所指。玉娇龙和另一个符合西方人审美的中国女性很像，就是萧红。她们都是从小才华横溢，生在统治阶级家庭，却又都不安于世，想要逃离出封建社会的大枷锁。我甚至一度怀疑，在创造玉娇龙这个角色的时候，作者的脑海中有没有浮现出萧红的影子。和萧红一样，玉娇龙终于踏上了她梦寐以求的江湖路。她决心从今以后只认剑，不认人。但玉娇龙错了，她把武侠小说里的乌托邦误当作真实的江湖。她以为逃出宗社，步入江湖，她就获得自由了，她的生命就解放了。她不知道，江湖也有江湖的“规矩”。玉娇龙天真地认为，江湖就是武侠小说中的刀光剑影、儿女情长。她不知道，李慕白和俞秀莲身上背负了怎样的责任与枷锁，只是自以为江湖中人生活得快乐逍遥。她不知道，她心中所崇尚的那个“樽中月，笑里刀。莫问恩仇，且把酒烧”的快意江湖，实际只是一个虚幻的梦（或者是徐克拍的电影）。真实的江湖，远没有那么好玩。玉娇龙不知道，她拼了命想要走进的那个江湖，却是李慕白和俞秀莲想要挣脱的牢笼。因为只有挣脱出去，不再“讲信讲义”，相爱的两个人才能走到一起。玉娇龙不知道，江湖是一座围城，外面的人想进来，里面的人，出不去。不幸的是，玉娇龙还是走进了虚妄的江湖。当她意识到这个世界的残酷，当她得知师娘碧眼狐狸视她为敌仇，一心想要杀死她时，她后悔了。但祸事已然闯下，江湖没有回头路。玉娇龙再也回不去了，逃婚在当时是极其伤风败俗的事，她的父母不会再让她重进家门。她也不可能再回到罗小虎身旁，因为青春的萌动早已逝去，历经如此大起大落，她的心中剩下的，只有悲伤与寂寥。江湖不能给她自由，唯有纵身一跃，才能获得她所追求的，完全的自由与解放。——完。经常有人说，我写的影评有过度解读之嫌。不知道对于这篇影评，会不会有人这么觉得，如果有，我在此作个统一答复：这世上从来就不存在什么所谓“过度解读”，在一部艺术作品里，你能看到什么，它就是什么。很多图其实是动态的，但是知乎不能发，想看完整版请关注：
http://weixin.qq.com/r/_jnp8QHEelwFrUWS92zo (二维码自动识别)