西厢记经典语录碧云天
西厢中“长亭送别”中有写道“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。”而范仲淹的《苏幕遮》里有“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”的句。 苏幕遮① 【宋】范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂,②追旅思,③夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 【注释】 ①此调原为西域传入唐教坊曲。 “苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家 用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。 ②黯:形容心情忧郁。黯乡魂:用江淹《别赋》“黯然销魂”语。 ③追:追随，可引申为纠缠。 旅思:羁旅之思。 【简析】 此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。 “碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。 “秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波:秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。 “山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。 同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。 “芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。 下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。 “夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。 “明月楼高”句顺承上文:夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀;但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。 歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败:“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。 渔家傲 作者于宋仁宗康定元年(1040)任陕西经略副使兼知延州，抵御西夏发动的叛乱性战争。 他在西北边塞生活达四年之久，对边地生活与士兵的疾苦有较深的理解，治军也颇有成效。当地民谣说道:"军中有一范，西贼闻之惊破胆。"这首词当作于是时。
就各自的艺术特色和成就方面来说，不能说哪个更好，只能说各有千秋。王实甫 《西厢记》《西厢记》在艺术上最突出的成就是根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造。 人物性格和情节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件曲折复杂的过程。 作者善于描摹景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形成作品独特的优美风格。 选择和融化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词。如“碧云天，黄花地，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”。《西厢记》在主唱角色的分配和结构的扩大上，对杂剧体制也有所革新和创造。元杂剧的通例是一本四折，每折由一人独唱到底。《西厢记》共五本二十一折，而且部分地打破了一折由一人主唱的限制。汤显祖《牡丹亭》《牡丹亭》在艺术上最大的特色是浪漫主义。 通过“梦而死”、“死而生”的幻想情节表现了理想和现实的矛盾。作者通过一些富有奇情异彩的艺术境界，突出了现实和理想的矛盾。杜丽娘所追求的理想在当时的现实环境里几乎是不可能实现的。可是在梦想、魂游的境界里，她终于摆脱了种种封建礼教的束缚，实现了自己所梦寐以求的美好愿望。 《牡丹亭》的宾白绕有机趣，曲词兼用北曲的泼辣动荡及南词的宛转清丽的长处。剧中生旦诉情曲多用南词；而描写战争或鬼怪，如《冥判》等则兼用北曲。但结构句式不够严谨。洪昇《长生殿》 在艺术表现上，《长生殿》继承了《梧桐雨》、《浣纱记》等通过爱情故事反应一代兴亡的手法，上卷基本上采取了现实主义的创作方法。下卷在对爱情悲剧的处理上通过一些幻想的形式，歌颂精诚感天动地的爱情，这又吸取了《牡丹亭》的浪漫主义手法，但由于缺乏现实基础，显得虚无缥缈，冗漫驰缓。 浓厚的抒情色彩是《长生殿》的又一色彩。作者把自己的理想熔铸在他所创造的人物形象中，表现了强烈的感情色彩和鲜明的倾向性。《长生殿》场面壮丽，情节曲折，笼罩着全剧的气氛也随着剧情的发展而变化。上卷，一方面通过从《定情》到《密誓》的过程，反应爱情的发展，一方面通过《贿权》到《陷关》反应日益尖锐的社会矛盾。场次与场次之间，互相对照，交错发展。下卷里作者书写了风雨飘摇的局面和生离死别的哀怨，形成了强烈的悲剧气氛《长生殿》的曲词清丽流畅，充满诗意，结合剧情的需要，运用不同的格调，酝酿环境气氛，突出人物性格特征。在全剧中，前一折和后一折的宫调绝不重复，运用北曲，南曲的各种曲调，都有细致的安排。即使在一折剧中，对曲牌的安排也很注意。遣词用韵方面，字字审慎。孔尚任《桃花扇》在文学史上有很多传奇通过男女主角的悲欢离合，串演一代兴亡的历史故事，但《桃花扇》的出现，却使这类创作达到新的艺术高度。他把候、李的离合之情与南明的兴亡之感结合的更紧密。 作者不紧忠于历史事实，同时通过精心的艺术创造，如排场的起伏转折，情节的前后照应，角色的分配，曲白的分工等，使它成为一部优秀的传奇作品，达到了历史真实和艺术真实较好的结合。《桃花扇》的艺术成就主要表现在从作品的凡例、批语看，它是作者创造性地总结明清传奇作家创作经验的成果。 人物的描绘、语言的运用，也有它独到的地方。作者在语言的运用上主张“宁不通俗，不肯伤雅”所以给人的印象是典雅有徐，当行不足；谨严有徐，生动不足。这也实际上是许多文人传奇在语言上的共同特征。
元代王实甫的杂剧《西厢记》，相信不少人都听说过，那脍炙人口的“碧云天，黄花地……”更使文人墨客朗朗上口，稍微喜欢文学的人更能通晓全文。
《西厢记》主要讲述的是张珙和崔莺莺的爱情故事，曲折缠绵，在当时的社会背景下，影响非凡，主要歌颂了两人以情动天、对爱情的坚贞、以及挣脱封建社会的桎梏的伟大爱情。
笔者男，当年也经历了类似于《西厢记》的故事情节。那时刚从学校的大门跨入社会，风华正茂，但由于家庭背景以及经济条件等的原因，在工作上未能顺风顺水，以至于时常囊中羞涩。时值偶遇一个女孩，年龄相仿，与之谈笑风生，倒是有说不尽的话题，感情渐生。可是她家庭富有，家人知晓后，极力反对笔者和她感情交往，但是现今社会，恋爱自由，只要是真心相爱，没有什么困难可以阻挡，于是乎，花前月下、海誓山盟，和平常恋人一般，爱情的温度已然如炽热的境况，以至于到了谈婚论嫁的地步。
花无百日红，人无千日好，不只是什么缘故，好端端的感情，却出现了裂痕，在多数人看来，这一场门不当户不对的恋情，终于没能逃脱世俗人的眼光，没有冲破封建牢笼的禁锢，如春日的花，遭受了雨打风吹，爱情，凋谢了。
分手那天，真的是天意弄人，那是一个冬天的早晨，我和她来到一个约定的地点，那是我们熟悉的公园的一角，当时天气晴朗，但寒意袭人，北风习习，树木凋零，落叶落花铺满一地，我们就近寒暄几句，相互道别，爱情的最后结局，就如一场春梦，醉过痛过，就如天上几声鸟鸣（但没有大雁），声声惋惜一场经典的告白。就如王实甫笔下的《西厢记》：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪”，真实的再现了古人离别时萧瑟的场景，那天，我们真的流泪了。
许多人的爱情，都经历过不同的分离，那都隐隐的伤痛，不是三言两语能说清楚的，再多的痛楚，只能一个人体会，“别是一番滋味在心头”。