招魂2电影经典语录
电影很棒，更引起了我对恐怖片这种类型与电影艺术形式之间关系的关心，顺带着多想了一下国产电影的一些问题。以下是影评正文：————————————————————————————————————恐怖片是天生的电影——从《招魂2：恩菲尔德吵闹鬼》谈恐怖片
马克思说过“金银天然不是货币，但货币天然是金银”，看罢《招魂2：恩菲尔德吵闹鬼》让我有一种恐怖片天然是电影的感受。相对于其他类型片，恐怖片真的可以将电影语言的各种优势发挥的淋漓尽致。《招魂2》的超高完成度让我对作为类型片的恐怖片、电影语言以及国产电影的类型化有了很多感触。就借着《招魂2》神侃一下。由于看的恐怖片真的不多，如果有不到位的地方，见谅！
一、作为类型片的恐怖片与电影语言
自觉看电影算不少，但恐怖片看的真的不多。可能是小时候一部杨延晋非常古怪的电影《地狱天堂》造成心里阴影了吧，很少主动尝试恐怖片。后来经常看几个电影频道，有一个会播香港恐怖片。《山村老尸》、《阴阳路》、《香港第一凶宅》，我也很少看。很喜欢《力王》，喜欢邱礼涛、牟敦市等人的血腥暴力，但不敢看灵异恐怖了。更不用说当时特别火的《咒怨》，竟然经常播出，现在想想真不怕吓小孩。后来开始大量看电影以后，恐怖片仍是比较少看的类型。《闪灵》、《驱魔人》、《魔鬼圣婴》等因为名气太大，各大榜单的常客，很难绕过去，还有一部在电视上看的《蔷花红莲》，当年因为被开场的美好画面吸引，看到一半才发现是恐怖片，硬着头皮看完的。但其他真的看得很少，我很喜欢丧尸题材，也能够接受各种血腥暴力变态杀人狂。但实在不太敢看心理恐怖的，从日韩鬼片到后起之秀泰国的鬼片都没看过。上半年张家辉指导的《陀地驱魔人》让我眼前一亮，突然对这类恐怖片产生了兴趣，找来了李碧华的“夜迷离”两部，都还不错，挺过瘾的。从《蔷花红莲》、《陀地驱魔人》、“夜迷离”、《僵尸》，还有多少看过的《阴阳路》等港产恐怖片来看，东方的鬼片大都讲了一个故事，“放下执念”，因为有各种放不下的东西，所以有各种痛苦与恐怖。因此结尾往往都是教人向善，反倒多了对人的关怀。这让我开始没有那么怕恐怖片了，算是为看《招魂2》打下基础了。其实早在《潜伏》、《招魂》时就听过温子仁的手笔，有了基础，第一次相遇是《招魂2》了。看完后第一反应是电影完成度很高，虽然故事上有一些问题，比如有些突兀的强行交叉的双线叙事，后半段的故事反转有些硬和平。这些留在第二部分细说，但仅就电影语言本身，电影的完成度堪称完美。通过画面内部的构图和明暗变化，通过镜头的移动和剪辑，通过声音的把握，整部电影在感受上充满细节和震撼力。好几处我都吓得堵住了耳朵。温子仁实在太擅长用电影语言营造气氛，但是单独听就让人毛骨悚然的电影原声，就给电影增加了太多吓人的元素。而对画面整体节奏的把握，温子仁也非常出色，影片很好的找到了各种可能让人害怕，但将这种害怕推移，当你在期待害怕，但有不知道何时到来时，恐怖的效果就已经达成了。
电影被称为“第七艺术”，之前的艺术形式可以被分为时间维度的艺术，有音乐、语言的艺术（文学、相声）；空间维度的艺术，有雕塑、绘画、建筑；时空的艺术，有戏剧、舞蹈。电影显然是时空的艺术，相对有视点限制的舞蹈和戏剧，电影具有无穷尽的视点，整合了所有空间和时间的艺术类型，成为艺术的集大成者。不同的艺术类型之间往往很难比较，经常有人争论看书好还是看电影好，理由无非是看书有更多想象的空间，但看电影将你的想象具象化，甚至弥补想象的细节。看完《招魂2》我感觉不同的艺术形式可能会更适应不同的题材。以故事复杂的剧情片为例，相对于小说，电影的叙事显然没有那么流畅和容易。各种电影语言的规律限制了讲故事的方式。但如果故事本身需要用讲故事的节奏和声音来达到故事的效果时，电影显然更具优势。没错，恐怖片就是这种故事。恐怖小说不能够向电影一样控制接受者接受过程的节奏，而接受的节奏本身对吓人不吓人有很大的影响。同样，声音本身比较难靠想象力补充细节，而吓人的过程，声音本身甚至比画面更重要，这也是为什么我觉得太害怕的时候会堵住耳朵。显然，小说带给人这方面的感受力不如电影。就这点来说，恐怖故事题材实在太适合电影语言来表达，恐怖片可以把电影这门艺术的优势发挥的淋漓尽致。这也是《招魂2》看完很难说不好的原因之一吧！
二、《招魂2》与《招魂》：故事与主题
在匍匐在《招魂2》电影语言超高的完成度之后，可以从故事和主题再来细看一下这部电影。因为《招魂2》实在太好看了，忍不住找来了《招魂》看，所以这一部分会将两部电影做一些简单的比较和分析。
《招魂》和《招魂2》的故事共用一个背景和框架，都是根据真实事件改编，两位主演也保持了很好的连续性。故事结构甚至都很相似。温子仁在一部电影里都安排了至少双线。《招魂》中安排了两个灵异事件，安娜贝尔娃娃贯穿始终，但主要故事集中在罗德岛的鬼宅中。令人遗憾的是，两个线索的交叉差强人意，安娜贝尔娃娃威胁到了沃伦夫妇的女儿，但不能看出是否和女巫的幽灵相关。所以这两条线索的安排细究起来问题多多。同样《招魂2》也是两条线索，一条从开场，应该是在美国的一家驱鬼的仪式，已经发现片中最大的恶魔，修女装扮的恶灵。但主要故事内容在英国的鬼宅中发生。电影最终解释了英国鬼宅的事情是由修女恶灵形成的。这点很可疑的是修女恶灵为什么要做这些。明明是跨越国界的，且没什么联系和交集。难道恶灵的行为和想法人理解不了？看电影相关材料了解到，修女恶灵的线索是后来补拍的。推想可能是温子仁为了加强故事的悬念和可怕程度，将一个单线鬼屋的故事，变成了更加复杂的带有悬疑的故事。这种交叉不仅让鬼屋线索更复杂，原来屋子里的鬼是为恶灵所迫。这让小女主摄影机前欺骗众人得到解释。也增加了比尔前后的话拼起来的线索。这一段成了故事上最大的反转。加上修女恶灵的谜语，但谜语破解的很快，名字找到的也很快。这样的安排转折有些平。算是故事上的遗憾吧！
欧美的灵异恐怖题材处理起来一个很复杂的问题就是如何处理上帝的位置。亚洲的灵异恐怖不存在这一点，亚洲的宗教没有一元神，也没有复杂精密的宗教教义和体系。传统的自然神崇拜加上佛老的流派复杂的传统。灵异解释起来有太多的可能。但在上帝存在的文化系统内部，这个问题就变得非常棘手。严格意义上的基督教（天主教、东正教、多数新教流派）都是一元神，这也意味着没有任何可以和上帝相提并论的邪恶力量（关于这点，神学和历史学有很多研究和争论，但主流是以梵蒂冈历史上多次宗教大会确定的教义作为解释），这样一来，如果灵异事件发生时，实际上是对教会教义的挑战。一方面灵异事件的发生向现实世界展示了超自然力量的存在，这点是有助于教会在世俗社会中的形象的。但另一方面，灵异事件的解释和处理，对教会教义和权威都有很大挑战。这也是两部《招魂》中教会的态度矛盾和犹豫的原因。按照教义，上帝不会允许恶魔以这样的形式伤害人，并且有天使，十字架，圣水等各种圣物，如果这些起作用，那就不会有恶灵伤人，就不会有吓人的事件。但灵异事件中，往往初期这些教义中保护人的都没有发挥作用。这在严格意义上是伤害上帝全能的权威的。因此，这个矛盾在欧美灵异恐怖片中往往处理的很暧昧，但恶灵的存在也让欧美灵异片不同于东亚恐怖片那样，讨论执念，因果轮回等更为复杂的主题，直接用正邪对立的模式让故事简单直接。电影的主题可能更多的展现在对抗邪恶是的勇气和力量。这点在《招魂》中体现了母亲对孩子的爱，在《招魂2》中给予女主维拉法梅加力量的是对丈夫的爱。但《招魂2》这点处理的没有《招魂》明显。所以看似没有更集中的主题。实际上还是在表达爱和勇气最终帮助人战胜恐惧，打败邪恶。这是最为古老和经典的故事主题。相对于这个很正的主题，女主和那位想要证明灵异事件存在的学者的对我更触动我心。
这位研究者试图确认灵魂的存在，这样一来，生命就不在虚无。我们和亲人总有一天会团聚。死亡也不那么可怕。我小时候经常想，我要是见到鬼，可能也会高兴吧，因为我确信我有了灵魂，那也就不怕鬼杀死自己。自己成了鬼可以找他报仇。可能人类所有的恐惧最终极的还是对于不存在的恐惧吧！研究者的这段话，给了很多美好的期待吧！
三、国产恐怖类型片的困境
亚洲这种自然神强大的文化系统中，更容易诞生灵异鬼怪的传说和故事。从古至今，中国可能从来不缺恐怖故事吧，不同年代，不同体裁都有很多内容。很多经典的戏曲都有鬼魂的情节。建国后，越剧《李慧娘》的改编引起了艺术作品中能否有鬼的大讨论。最终的结果大家都清楚。80年代整个社会氛围空前自由的情况下，拍摄了各种极具实验性的题材，其中就包括恐怖灵异题材，《黑楼孤魂》、《凶宅美人头》、《毒吻》，还有那部给我造成童年阴影的《地狱天堂》，在我看的材料中，这部电影还被选送去申奥。但随后社会空气不在允许这样的电影出现，国产恐怖片也开始漫长的挣扎求生。前段时间彭氏兄弟接受采访说，自己不会拍鬼片了，因为合拍片是大潮，这反映了创作者的心态。可如前面所说，恐怖片真的太适合电影这种媒介载体，电影艺术也太适合呈现恐怖故事。如果因为“不可抗拒的因素”不能开发这种类型，无异于自断一臂呀！而且恐怖片成本低，项目门槛低一些，非常适合新人入行，无论是台前还是幕后，事实上好莱坞许多大导都是拍恐怖片起家的。早年不说，比较近的就能数出一大串来，蒂姆伯顿，山姆雷米，彼得杰克逊，托罗等等，加上现在的温子仁。詹姆斯卡梅隆的第一部作品《食人鱼》也算是恐怖片。演员就更多了，最出名的就是约翰尼德普的《猛鬼街》了。由于恐怖片在电影语言上的优势，也更能让新的导演展现他对电影本身的理解，展示自己的才华。所有这些意味着，恐怖片作为一种低成本的类型片，不仅本身有价值，对整个电影工业的发展也具有很多意义和帮助。如果真的还是目前的状态，就不要在责怪“明星片酬高，炫富”了，自己不给工业自己发展完善的机会，没有新人上，资源怎么跟上来。扯远了，其实就是觉得，《招魂2》真是一部好电影呀！
【郭敖语录】 1．其实每个人一生之中心里总会藏着一个人，也许这个人永远都不会知道，尽管如此，这个人始终都无法被谁所替代。而那个人就像一个永远无法愈合的伤疤，无论在什么时候，只要被提起，或者轻轻的一碰，就会隐隐作痛。 2．每个人都习惯了在走路的时候靠着右边，太多的时候都忘记去看左边，去看那些穿流而过的人群，我一直在行走，从一个城市到另一个陌生的城市，而我一直都忘记了去看左边，左边的人，左边的事，潮湿而变得模糊，在右边行走，在左边流失。 3．每个人都有着太多的秘密，每个秘密都不想被人了解，它盛开在幽暗的角落里，独自芬芳，想守住秘密的人永远都会比想知道秘密的人痛。 4．我没有爱过任何人，我只爱我自己，因为害怕被伤害，拒绝受到伤害的最好方法就是先伤害别人。 5．任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，因为女人心眼比较小，但是她一直都知道自己需要什么，即使你去问一个女人，下辈子会做什么，她也从来不会选择做男人。 6．有些人为了感情去冒险，有些人为了金钱去冒险，无论这两种结局会怎么样，但是都只是想改变一曾不变的生活，向往另外一个情感，或者物质上的改变。 一生做过一次冒险的人，绝对不会再去做第二件同样的事情。 7．关于感情，其实谁也不曾拥有过谁，在这个为了生存而存在的空间里，每个从身边擦肩而过的人都只是过客，在这里只有一个主角，那就是你自己。 8．她想用手把岁月拉长，就像断裂的年轮，停止在这一刻，疼痛、忧伤、绝望、泪水都将在这一刻终结。 9．放任自我而刻骨铭心的怜惜，无言的约定，而又无法分离的悲欢。 10．每个人都有着自己的轨道，每条轨道都通往不同的方向，其实我们都被时间骗了，这个轨道是一个圆圈，在转身交错的一刹那，我们才会发现，几十年只是在这一瞬间，顷刻之间已经消失不见了。 10．樱桃树上垂下沉甸甸的枝头，是那种生命一样的绿色，缀满了青春的忧伤和无处安放的寂寞，樱桃花开，繁花落尽，散落了一地的梦想变得枝零破碎。轻轻一碰随风飘去。 11．父亲说当你打开一把锁的同时，一定有另一把锁已经无声无息的锁上。 所以人生永远都无法回到当初的起点。 12．我在想有些事情是不是会一直重复的发生，发生在不同的人身上。只是过程不同，而通往的方向都是同一个结局。 13．后来我知道，并不是任何我们想去的地方，就可以到达的，比如说彼此的内心，始终都是一个遥不可及的远方，即使我始终都握着她的手。 14．这些年，我喜欢站在每一个陌生城市的一个安静的位置上，不喜欢说太多的话，做一个无言以对的人，因为没有太多的朋友，看着身边走过的形形色色的人，亦不用考虑别人多自己的太多和看法，自己想到什么就去做，做完了以后偷偷的分享这份永远都属于一个人的快乐，痛苦亦是如此。 这一切都不是最重要的，重要的是要知道自己该怎么去活，以一个什么样子的姿态去生活。 15．我说，苹果也好，橙子也好，其实都是一样的，她们都不会改变，人也不会改变，只是时间过了。我以为拒绝寂寞的最好方法就是不断的走路，从一个陌生的城市到另一个陌生的城市。 逃了这么多年，依然感觉到寂寞。 16．他们从不言爱，因为害怕拒绝而失去现有的快乐 爱与不爱，是一粒柳絮，只要有微风吹过，便不知所向，亦不是个人所能把握的事情。爱本身就是一个人的事情，她在和他说分手的时候，天空中升起硕大的烟花，五彩缤纷，砰然一刻便不知所向，只剩下细微的尘埃。 17．我爱你，在这十步的距离，你永远都来不急，我让你看着我消失，那样你永远都会记得我真实的存在过。 18．一个女人的寂寞，犹如深巷里的槐树，风一吹便支离破碎。 19．爱，在失去知觉以后，比死亡更冰冷。 记忆，在岁月摩梭之后，比冰冷更寂寞。 20．我一直在想：有些事情，有些事物是不是真的发生过。 21．有些时候，再见就已经是最后一句话了。 22．关于欲望，我打开了一扇门。 在那扇门后，是古式的那种青铜锁，手指轻轻的拨动锁簧，暗锁清脆的跳开，仿佛突然有光照进了我的生活，一切繁华到极尽完美。 23．关于回忆，以前的事情总是这样，在偶尔的一瞬间突然被记起。 24．关于记忆，我知道有一种气味，她一定能记起来，因为要记住一种气味要比记住一个人更容易些。 25．其实我很想在他那里买份保险，只是我不知道如果感情破裂了，买份保险会不会还有最后的底线，至于感情如果要买保险，或者有一个期限，不知道保险公司会不会做。 26．我常常会望着川流不息的人群发呆，一个人坐在空旷的公车上，坐在靠近最后一排的第二个位置上，每个礼拜六都会出来，不知道什么时候已经形成了一种习惯，在这个城市穿梭而过，看着一张张陌生而表情丰富的脸，猜想着他们从哪里来，将要到哪里去。 27．我一直在行走，从一个城市到另一个陌生的城市，而我一直都忘记了去看左边，左边的人，左边的事，潮湿而变得模糊，在右边行走，在左边流失。 28．我去过岸边一个名叫Cafe Del Mar的咖啡馆，这里面朝夕阳，橘黄的阳光透过落地窗洒落在人的脸上，日落如尘，感慨人生，一切了无痕迹。 29．其实每个人都是一座岛屿，每个人都被流水一样的时间所封锁起来，跑不脱，逃不掉。 30．在这样一个都市里，我一直有着很强列的方向感。而方向总是导致一个人迷失的最佳路线。 31．背叛永远只有一次，我不会给任何人机会，亦不会给自己机会。 那天晚上我喝了很多的酒，没有如想象中的那样沉沉的醉去，我已经忘记了怎么回到的住处，那一天晚上我突然很想停留。 32．我知道，由于时间的本身就是一种孤独，所以我一直在抒写着自己的寂寞。 33． 多数时间里只是彼此之间的沉默，偶尔是撕心裂肺的吵闹，她的微笑宛若初尘，她的微笑就像萦绕在她眉宇之间的寂寞，她们相同的凝视着同样一片天空，给与对方的只剩下疼痛，以及永远都无法愈合的伤疤。 34．因为人的心脏都在左边，所以不论与谁拥抱，即使拥抱的再紧，在你急促的呼吸声中我听到了我们的距离。 35．光在空气中的速度是每秒30万公里，我要以怎么样的速度，才能够挽留住这一刻。 36．因为这个电话，我开始感觉到前所未有的寂寞，这个电话打破了我所有的计划，让我嗅到了寂寞的味道，我一直都以为我从来都不会感觉到寂寞。 寂寞其实就是一个人静静的聆听着玉兰花开的声音。 37。 也许是聆听了太多的故事，自己一直都在重复在自己，和别人的故事之中。 38。 命书上说人会有前世，因为太喜欢某些东西，而被毒害，下辈子一定会做一个毒害别人的人。 39。 因为只有在人声嘈杂的地方，才会让人感觉到无比的寂寞。 40。 她的身体在这一刻一动不动，像一条晒干了的死鱼，汗迹斑驳。我在想她和别的男人做爱的时候，会不会偶尔也会想起我。 41。 有些鸟是不适合关在笼子里的，因为她的羽毛太漂亮。 42。 那天晚上我在街道的转角处，把刚买的所有东西扔进了垃圾箱里，我以为有些不属于我的记忆，就像扔垃圾一样可以忘记。 43。 那条路我走了十二年，我突然发现，原来它是如此的漫长，灯光很耀眼，道路却很冷清，没有路人，也许是因为天气太热，更多的人都不愿意出门，我再也没有见过红红，也许她已经成功的逃出了这座城，但是我不知道，在其他地方还会不会因为看到一些似曾相识的东西，而突然想起那些记忆。 44。 这一切随着时光的流失，都已经变成了故事。 45。 我一直以为能在她那里找到答案，我想了很久，每一个问题的答案都有很多种，只是看你怎么去选择，由于走了太长了路，更多的时候，我们都忘记了回头去看走过的路，和那些擦肩而过的人。 46。 初见，惊艳。曾经有过沧海，亦有过桑田，蓦然回首，早已是、换了人间。 47。 2008年的冬天，整个城市都在凋零，繁花一层一层的落尽，寂寞如初。 48。 在我离开的时候，隐约的听到她说：如果一切都能够重来，那该有多开心。 49。 我们始终都在练习微笑，终于变成不敢哭的人。 50。 一个女孩曾经告诉我，当你寂寞的时候，你就去告诉你的影子，他永远都不会背叛你，除非你自己背叛了自己。