回忆积木之屋经典语录
你好，孤寂 甫一开篇，就是灰黄的法系情调，蜡笔式的画面感，这种调调在日系动画中都算少见，极为清新又有迷迭似的悠长；紧接着蓝绿色调的忧愁与美，与其配乐弦琴式的调和，这种表现手法在不少日系动画中有所运用，然而能与其媲美的，私以为只有98年版《吸血姬美夕》，只是后者重在呈现对人性格上软弱与无助的叹息。 仅凭开头，它就从一众短片中戳中了我的心事。这是孤独的垂钓者，沉沉回忆过往，潜下上升的海平面，看到昔日的积木小屋，堆砌出记忆深处的家人影像。老人穿着潜水服一层层地往下去剥开尘封记忆，这仿佛是我们每个人都有过的思考，却是最后一幕红暖色调的场景，老人回到顶层，布置好红酒，再次举杯——原来，并不如我们俗套的寂寞。今夜无风，今夜无雨，今夜也无你，可今夜一如既往甜蜜。 这是孤寂的美，而不是寂寞。简贞的《孤寂》中写道：“美，才是真正的帝王；天，地不过是左右大将军。在我之前，谁殉于此；在我之后，谁将埋骨于此？独自面对绝美，才明白，不是鬼风食人，是绝美叫人刎颈。”此句用来形容这部电影有些华丽，却这种绝美，由此句直白地透出。奇特的透视，将家具物件以一种突出的方式居于积木小屋中，尤其是那张铺着暖红桌布的餐桌，正是这餐桌上的一次碰杯，让这部电影没有落入俗套。每个人都有年轻时的快乐回忆值得追寻，如同地泉，只需一缕思绪，便可汲出一担担一勺勺透明的记忆，却不是每个人都懂得享受这种平和安稳的生活，你看，生活仍在继续。 去体味孤寂，与其说是脑子里发而生的，不如说是由心里来的。朱光潜讲道：“心与其是运思的，不如说是生情的。”记忆存储在大脑皮质中，而搏动的心确实让我们存活得美好的依据。解愁的方法千千万万种，郁、泄、醉、梦不计其数，都不如昔日与那人共餐的那两只酒杯，一声干净的清脆。万物静观皆自得，四时佳兴与人同，朱先生深谙此道矣。 恰逢今日又读到《寄东鲁二稚子》，读“娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜？”，我想起《回忆积木小屋》中的老人，彼时观影只有所触动，而今想起却哽咽起来。有些人始终背负着见欢爱而无留恋的承担，尤其是古时，诗意弥弥，炳炳烺烺，却也是泪意靡靡，终无法释怀。家人始终是我们每个人最初无法舍弃，最后无法忘记的，钢筋水泥和锦缎罗织除了构建成房屋供以居住，于此以外还要能适于慰情。若我将来有一双儿女，男儿名伯禽，娇女名平阳，算是一慰千百年前那份不能归家的孤寂。 影片中海平面的上升，让我联想到村田莲尔和薮田达也所作，NHK十五名家系列中的《Gyrosopter》，人类已经失去陆地，少女听闻千年鸟的叫声，来到人工飞行器上触碰陆地的感觉，却只是想起海平面上升时人类的苦难。日本是一个岛国，全球变暖、海平面上升历来被相当重视。宫崎骏曾说：“我希望再活二十年，能看到富士山的喷发，看到大洪水淹没东京塔，曼哈顿成为水下之城。”《回忆积木小屋》也是如此，用一种离经叛道的方式，抗议着人类现有生存方式的不合理，导演用他卑微且慈悲的情怀，将家庭与现世的担忧结合起来，或许这也是另一番宫崎骏式的作风。其实，生活是步步地泉，美的时间、美的意境、美的慰情，像积木小屋中的我们，不想面对寂寞，只能甘于孤寂起来。汉武帝读司马相如《子虚赋》怅恨道：“朕独不得与此人同时哉！”汉武帝原来不懂这样的情感。 只是少年的我们不懂，人生怎么就能是孤寂呢，怎么能洪水淹没梦寐呢？怎么说都不会懂，等到老来，懂了，却没有人可以告诉，也没有人可以诉说，我站在孤崖上，像林语堂口里的那朵花，予欲无言，实是有言不知对谁诉说。 只是觉得这篇影评不该写长，写得再长，又配不上这部电影简短却晦言的情感了。文字不能传递人的全部情感，假如能够，也不是我所希望的，一是不能，二是不必。
来自日本的提名作品《回忆积木小屋》(La maison en petits cubes)讲述了一位老人住在海中的房子里，为了找回心爱的烟斗而决心潜下已被海平面覆盖的旧屋之中。全片充满着一种伤感而怀旧的色彩。如果你以为这是一部讲全球变暖的动画片，那你就错了，这部片子中海洋代表着时间，它不断淹没的是过去。个人觉得非常好看，推荐。