游园说说
应该是爱惜园中的青苔，不想让木屐下面的齿踏坏了这翠绿的苔藓，我轻轻的敲着柴门，好久也没有人来开。满园的春色是关不住的，一枝粉红的杏花已伸出墙外来了。
红杏出墙啊，大家都喜欢
一枝红杏出墙来
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。 可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？“关不住”、“出墙来”，简单的几个字，写出的并不仅仅是园中美丽的春色，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到，但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了！
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。此诗所写的大致是江南二月，正值云淡风轻、阳光明媚的时节。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。诗人猜想，大概是怕园里的满地青苔被人践踏，所以闭门谢客的。 诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。他在无可奈何、正准备离去时，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的红杏花探出头来。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。“诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。从诗意看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人答应，更是冷清，可是红杏出墙，仍然把满园春色透露了出来。 从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。这首诗在写作上有很多好处。其一是写春景而抓住了特点，突出了重点”。陆游《马上作》云：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”用“杨柳”的金黄、嫩绿来衬托“红杏”的艳丽，可谓善于突出重点。 叶绍翁这首诗应是从陆游诗中脱胎而来，用一“出”字把红杏拟人化，更是抓住了春景特点，突出了重点。其二是“以少总多”，含蓄蕴藉。比如“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的表现，一枝红杏就代表了墙内百花。其三是景中有情，诗中有人，而且是优美的情、高洁的人。 门虽设而常关，“小扣柴扉”又“久不开”，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，丰神俊朗，更动人遐思。其四是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起许多联想，从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。 “春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。后人更赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。 可以引起人们的遐想，给人以哲理的启示和精神的鼓舞。
昨日晚，有意抽出时间去长安剧场看看北京京剧院青衣演员窦小璇和北方昆曲剧院小生演员翁佳慧合作的《游园惊梦》。最近一段时间，京剧和昆曲这两个本应是和谐的一家子，但后来又相处不好的剧种似乎又重新开始拉近着彼此的距离，这当然是件再好不过的事情了。毕竟还是“母子情深”嘛!
昨日的北京，是雾霾后放晴的第一天，确实让人感到精神焕发!饿着肚子早些来到长安剧场，只因对朋友介绍的剧场旁边一家川菜馆子的几道菜垂涎欲滴，本想美美地吃完佳肴，再闲庭信步溜达进剧场看看佳人，但事与愿违，可能是因为天气好的原因，来川菜馆吃饭的人排起了长队，我留出的吃饭时间实在不够，无奈只能抹着口水坐进剧场，希望从戏里能得到精神食粮的安慰。
开戏了，杜丽娘上场，很美!但从“梦回莺转”的唱词中却未感觉到她睡眼惺忪懒绵绵;亦未有对即将游春所感到的激动心情。整段“步步娇”倒是很稳当，在身段婀娜和莲步云动中展现着一个十六岁左右，长期幽居深闺的少女之矜持和柔媚。这便是这位演员的天赋，难得!演员窦小璇是是京剧出身，之前是否学习过昆曲我不得而知，但听其行腔却更像是没学习过。先不说她的行腔，其整体感觉和韵致却是没有当今很多京剧演员所带的“火气”，看她的演绎，不会让人觉得“浮躁”，并挑不出什么太大的毛病。这对于当今未习研过昆曲就直接学京剧的演员来讲，便是难得的天赋了!那么说到唱曲，从吐字归音便不讲究，细致的地方实在太多，只言片语难表述万一，只从整体上听，没有俏丽和细腻，给我的感觉便是“一碗白开水”，对每个人，都能解渴，但却品不出滋味儿，更谈不上让曲韵结合情节来演绎了。若曲韵不到，戏韵便折了大半!
演到杜丽娘和春香进园了，但未感受到小杜情绪的变化，与在闺阁中梳妆并无二致，没有因为看到满园春色而欣喜，包括看到零星的画廊金粉，布满苔痕的金鱼池边，她都未有何情绪波动的交代，倒是春香不错，虽然表演因不适应而感到有些拘谨外，对人物的年龄和身份把握也还算本分。终于到“牡丹春归怎占先”的叹惋了，可小杜为何还是那么“稳当”呢?情绪依然无变化，这之后本就该意兴阑珊了，还很精神是不对滴。好吧，不玩儿了，出园，杜儿便精神抖擞地回到闺房要开始睡会儿了(可精神抖擞能睡着吗?唉!跟着剧情走吧，戏本来就是安排好的情节嘛!只能靠明白的演员把情节演真咯。)
这便到了《惊梦》一折，小杜仍然精神百倍，丝毫未有扫兴后的倦怠，且神气焕发滴，四平八稳滴唱完了整段“山坡羊”，其中更有几个小小的身段没有内容而空有形式，显得重复和啰嗦。不过窦小璇的演绎，倒是一直美美哒，顺顺哒，能让人坐下来继续看，并不想立刻“抽签儿”退场。人家还是有优势!
到柳梦梅了，在上场之前，俩花神上来哑玩儿了会儿，但没交代干嘛来了。知道这出戏的人自不必说，但让第一次看这戏的人会觉莫名其妙。柳梦梅扮演者翁佳慧是正儿八经的昆班出身，是上海昆曲艺术家岳美缇先生的徒弟。跟师父真有些形神兼似。她的表演其实我一直都很喜欢，但今天观之，却觉其在表演时有顾虑。首先是调门儿不合适，可能是为了将就杜丽娘吧。嗓音也有些“云遮月”，不知是疲劳还是因为不太适应。但对人物基调的整体把握自不必说，是“在家”的。关于小生的表演，我也没什么过多的褒贬，因这实在不是棋逢对手的交锋，故其不能把自己的优势和感会完全发挥和表达出来。
在这里，八个花神的“堆花儿”还是很清新的，营造着一个欢愉，姹紫嫣红的梦境!
春梦一场了无痕，梦散，柳生离去，被春香叫醒后，斋主终于看到杜丽娘的情绪变化了，她有些余兴未消的小兴奋，知道是梦后的懒倦和失望终于在改了只唱尾巴的“绵搭絮”中有点儿起伏了，春香搀扶着流连的小杜下场，《游园惊梦》便结束了。
在这次评论中，斋主对杜丽娘的演绎褒贬多些，实因有得褒贬。窦小璇的演出，虽然很像一个学生，而不是久经舞台历练的演员，缺乏对戏文戏理，词情词理的深入理解，让整出戏好似一碗白开水。但其演艺天赋中具备的恬静气韵，让她和翁佳慧的表演都处在了同一“调频”，至少，我看到她演的杜丽娘，有正确的年龄感，稳重，矜持，妩媚而不妖娆，这就难得!只是所有的表演都是“一道汤”，没有情节的起伏。
对于当今很多演员而言，对表演技巧的掌握是容易的，但所需要的，更是对自身内涵的丰富和修养的提高，才能致所表达的艺术于臻境!不仅是演员，对于教师们，更是终生不可不修的，永远的课题!
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也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。 可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头