心智说说
几岁都不好珍爱生命远离摩托！还是买个不到1万的2手车都好铁包肉和肉包铁毕竟不同
每个人的一生都是一个过程，如何让这个过程走的成功，走的幸福，似乎有许多外在的标志，人们往往把一个人的成功和幸福定格在某个外在的指标上，例如：当了多么大的官职，有了多么显赫的荣耀；挣了多么多的金钱，有了多么富足的财产；做了多么久的钻研，有了多么独特的发明，等等。
我的观点是一个人的成功就表现在人的自身上，具体讲，就是四个方面：身强、心善、智广、情畅。人生是否成功的最终标志是能否延年益寿。因为英年夭折的人再成功也是莫大的遗憾。
人们的饮食、运动等等都是为了终身健康，因此人生的每一天都应当为了强身、健心、益智、逸情与延年益寿服务。这也是人从生命开始至结束，一生中学习和参加身体锻炼活动的明确目的性，更是一生中不可缺少的重要内容。
肢体、心脏和大脑等都是人的生理结构，加强体育锻炼可以让肌肉壮实，骨骼结实，同使也能使心脏的跳动更加有力，脑细胞的活跃更能加快。尤其是人的大脑与肌肉的信息是双向传导的，神经兴奋可以从大脑传到肌肉，也可以从肌肉传到大脑，肌肉活动积极，从肌肉向大脑传递的冲动就多，大脑的兴奋水平就高，情绪就会高涨。反之，肌肉愈放松，从肌肉向大脑传递的冲动就少，大脑的兴奋性就降低，情绪就不会高涨，所以能有效地调节自身的情绪，可以培养良好的心理素质。
强身、健心、益智、逸情与延年益寿是密不可分的。成功和幸福的人生应当有强壮的身体，宽宏的心态，广博的智慧和愉悦的情感，这样才会有延长的寿命。
虽然不能排除每个人的身、心、智、情有先天的遗传因素，但是与后天的锻炼、学习、培养和充实有着密切关系。
我早在三十年前就已经把我的人生重点由以事业为中心转移为以强身、健心、益智、逸情为中心。因此疏远了官场，淡泊了钱财，却换来了身强、心善、智广、情畅。我觉得，再过60年后，我一定能成为世界上最成功最幸福的男人。
《小丑》终于来了。
自影片上线流媒体后，一夜之间，无数人见到了它的真容。
一句话证明它热度有多高↓
威尼斯电影节金狮奖种子选手、挺进IMDb影史最佳电影榜前十名，烂番茄观众好评度89%，时光网评分9.0。虽然没被引进，影片依然能在国内空降热搜。
时光网资料
截至目前，影片全球票房将破10亿美元，收入已实现制作成本的15.3倍，成影史最赚钱漫改电影。
从入围威尼斯电影节开始，影片便成了不少影迷年度最期待的NO.1。
看看这风光的履历，是不是有种快“封神”的感觉？
不过，时光君今天不是来夸它的。我们综合了之前的报道，试图还原一个真实的《小丑》。
相比不少影迷“深刻”“震撼”“经典”“DC最佳”等接近“封神”的好评。时光君看完片，反倒觉得有一丝困惑和不安。
它与原作漫画有极大的出入，内容消极，甚至充满了绝望。
它对外部世界描写太简单，点到为止，甚至有些太潦草。
它曾经使不少北美影院警惕，怕再发生《蝙蝠侠》枪击悲剧。
没有夸张，看完这篇后，你就会明白，这种担忧不是没有理由的。
不信？
继续往下看。
—轻微剧透提醒—
《小丑》的总体观感，没错，非常压抑，非常黑暗，看不到一丝光明。
这是一部非典型的漫改超英电影，也没有主流商业片的套路。
影片追溯了亚瑟·弗莱克，一个普通的社会底层青年，如何一步步异化，最终成为那个我们所熟知的、邪恶又虚无的“小丑”。
与一般的商业电影不同，影片的重点不是故事情节，甚至不是表面上看到的小丑的种种经历，而是小丑作为一个被压抑的“人”的精神世界。
可以说，这是一部“由内而外”的电影，影片的主要推动力不是外部冲突，而是小丑内在人格的变化。
两面三刀的同事、冷酷无情的上司、没有人情味的市民、以嘲笑他人为乐的喜剧明星、曲折不幸的身世、腐败剥削的政府。
这种种外部因素刺激着小丑，但不存在某个事情是决定性的。
影片引领你关注的是亚瑟作为一个人的心路历程——他如何慢慢放弃自我，如何变得反政府反社会，如何逐渐熟悉枪支和暴力，他又为何选择“小丑”作为自己的化身。
也正是由于这是一部“由内而外”的电影。
它对饰演小丑的演员提出了很高的要求，他必须要能够通过自己的外部表演，展现出角色的内在精神世界，刻画角色不易察觉、却又有迹可循的细腻人格进化过程。
主演杰昆·菲尼克斯完美地完成了这一任务。他令人惊叹的演技，是影片一大亮点。
然而，《小丑》也是令人困惑和不安的。
《小丑》独立于DC电影宇宙，与原著漫画也有极大出入，仅借用了一些基本的地点和人物，地点包括哥谭市和阿卡姆疯人院，人物包括小丑、托马斯·韦恩、以及后来成为蝙蝠侠的布鲁斯·韦恩等。
总体来说，这是一个相对独立的虚构世界和故事。由于电影把大量笔墨花在人物内在的刻画上。
对于外部世界的阐释做得并不充分，点到为止，不客气的说有些潦草。
影片呈现了一个极度黑暗、彻底黑暗的世界。这里的每一个人，从社会上流到底层，从普通路人到自己家人，都是冷酷、变态的。
这里没有一个能够给予正面能量的角色，也没有任何闪耀人性光辉的瞬间。
为什么这个世界会变成这样？为什么这里没有一个具有基本人性的正常人（除了小丑）？影片并没有给出足够的解释。
也许你会说，反正这是一个虚构的世界，创作者有塑造的自由，没有必要给出解释。
然而问题在于，影片主角小丑是个完全有血有肉的“人”，是会让我们引发深刻共鸣的“人”。而与他共处一个世界的其他人却极端地不正常，难免令人困惑。
《小丑》上映前后在北美引发安全担忧，影片上映后不少影院都提高安全警戒，防止重演《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》影院枪击案的悲剧。
看完《小丑》后，你就会明白，这种担忧不是没有理由的。
导演托德·菲利普斯曾抱怨观众“双标”，表示《疾速追杀3》里面基努·里维斯饰演的白人男性杀了300个人，观众只会哈哈大笑。
可是哪怕问一个小学生，他们也会知道，大陆酒店、高桌组织、约翰·威克，都不是现实存在的。这是供人娱乐的电影。
然而作为一个成年很久的人，笔者有时候也会恍惚。《小丑》对于人性细腻入微的刻画让你进入其中，让你移情。
你不仅会同情小丑，更会认同小丑，甚至开始以小丑的眼光理解现实世界。
这或许能够说明导演的意图得到了贯彻，但是现实世界并非那样无药可救，暴力、残杀、无政府主义也并非解决问题的方法。
即便已被定为R级，影片仍对成年观众的辨别能力和心智成熟度提出了要求。
导演托德·菲利普斯自己承认，他曾受到大导马丁·斯科塞斯的影响。
有外媒爆料，马丁·斯科塞斯原本打算监制、甚至执导这部影片，不过最终选择了退出，去忙《爱尔兰人》。
马丁·斯科塞斯
不得不说，《小丑》的“致敬”痕迹是非常明显，尤其是斯科塞斯《出租车司机》和《喜剧之王》这两部作品。
《喜剧之王》讲述罗伯特·德尼罗饰演的主人公，梦想像脱口秀明星杰瑞·刘易斯一样，在舞台上享受观众的欢呼（他本人真的是美国家喻户晓的喜剧明星）。
他想尽一切方法接近杰瑞，试图获得与他同台的机会。但是杰瑞对他态度敷衍，惹恼了他，于是他与人合作绑架了杰瑞。绑架事件意外让鲁伯特成名，成为“喜剧之王”。
《喜剧之王》剧照
《小丑》也有着与之类似的设定，亚瑟梦想成为像默里·富兰克林一样的喜剧明星，视他为偶像，然而默里却在节目中播放亚瑟的视频嘲笑他……
《喜剧之王》中饰演追梦青年的罗伯特·德尼罗，在《小丑》中饰演了脱口秀明星的角色。
如果说剧情吸收了《喜剧之王》的营养，在人物方面则更多受到《出租车司机》的影响。
《出租车司机》剧照
在《出租车司机》中，罗伯特·德尼罗饰演的主人公特拉维斯是一个内向、孤独、虚无、有暴力和反社会倾向的人，“小丑”亚瑟也正是这样一个人。
影片中他用手比抢，射向自己太阳穴的动作，正是特拉维斯的标志性动作。
《小丑》中亚瑟的同事、由格伦·弗莱施勒饰演的兰道尔，则致敬了《出租车司机》中彼得·博伊尔饰演的Wizard一角。
不同的是，《出租车司机》有着现实的社会历史背景，越战退伍士兵的身份也为特拉维斯人格的解读提供重要依据。
“小丑”的塑造仅凭借虚构世界中种种元素的叠加，受到不少限制。
《出租车司机》经典造型
《出租车司机》中，打算通过杀戮“证明”自己的特拉维斯无意中成为英雄，这个讽刺的转折意味无穷。
《小丑》中，小丑也因杀人而无意中成为反政府主义者的偶像，不过他杀人是出于临时起意的仇恨，他为何会成为偶像影片也并未给出充分解释，或许只是反政府主义者从他的小丑面具中获得灵感，借机利用。
一言概之，《小丑》是一部佳作，但不需要被神化。
看到这，可能有人会说，批评《小丑》，是站着说话不腰疼。
瑕不掩瑜，我们承认它的好，但更不想忽略它的“丧”可能引发的隐患。
我们曾在威尼斯电影节，独家约访了男主角杰昆·菲尼克斯和导演托德·菲利普斯。菲尼克斯承认小丑“跳出了社会规范的桎梏”。导演也坦诚表示，“小丑是个坏人，但我们并不会想成为他。”
时光网
独家对话《小丑》主创
06:40Mtime：作为一部商业电影，本片是一次大胆的尝试，我猜你应该和华纳公司谈了很久才说服他们吧？
托德·菲利普斯：是啊，对我来说，本片有很多元素让我可以说服他们这是一个好主意，但是确实不容易，你说的没错。
但我们就是想冒一次险，漫改电影已经成了一种类型片，你看我们以前有喜剧片、恐怖片、爱情喜剧之类的，然后在过去十五年里，漫改片突然就成了一种新的类型片。
我觉得既然是一种类型片，那就没必要千篇一律，我们可以尝试一种截然不同的方向，对反派做一个深入的角色研究，采取不同的表现方式，拍出一部非常写实的电影，而且言之有物。但你说的没错，我们和华纳谈了很久。
Mtime：你觉得小丑这个角色为什么这么有魅力？
托德·菲利普斯：主要是因为他是一个虚实难辨的角色，你永远猜不出他到底是在开玩笑还是认真的，他代表着无法无天、混乱无序，而且他无欲无求，小丑代表着一种自由。
诚然他是个坏人，在我们的影片中他也是个坏人，但人们喜欢的可能是这种自由感，我不知道观众是否渴望成为他，我们都喜欢“疤面煞星”，但我们并不会想成为他，但你可以欣赏他的作风。
Mtime：我知道华金·菲尼克斯也收到过其他漫改片的邀约，但他都拒绝了，可能是因为不想重复其他人演过的角色，那么本片之所以吸引华金·菲尼克斯，是否是因为这是一次深入的角色研究？
托德·菲利普斯：我觉得本片吸引他参演，主要因为这是对漫改片的一次创新，跳出其他漫改片模式，做出自己的风格，接下这么一个经典角色可能也让他有点害怕，倒不是因为有太多经典作品珠玉在前，而是既然这部电影叫《小丑》，观众的期待值就会很高。
Mtime：你觉得这种恐惧是好事吗？
托德·菲利普斯：我觉得这种恐惧帮助我得到了他，因为他喜欢这种感觉。
Mtime：你觉得电影能影响社会，帮助解决社会问题吗？
托德·菲利普斯：我一直觉得电影就像镜子，而不是模具，但我认为镜子有时候也能帮助治愈社会。
Mtime：那你觉得本片会有这个效果吗？
托德·菲利普斯：不，我觉得这样就吹得太高了，但是如果它能让观众去讨论他们平时不愿讨论的话题，如果一部电影能有这个效果，那就是件好事。
Mtime：得知要通过这样一个经典角色来讲故事，你的第一反应是什么？
杰昆·菲尼克斯：影片剧本让我很受震撼，这是一个非常精彩的原创故事，也很有挑战性，不仅是挑战我这个演员，也是在挑战观众。
我经常说这很像一部互动电影，因为它并不会告诉观众应该有什么感受，每个人都会对这个角色有不同的反应，我很喜欢拍这样的电影。
Mtime：我知道你为这个角色疯狂减重，这种身体的变化是否对你的表演方式有影响？
杰昆·菲尼克斯：我不知道，但是肯定是有影响的，非常辛苦，但我说不清它具体是如何影响表演的，身体变化是情绪变化的一部分，它会影响你的精神状态，并进一步影响你的表演，这是我追求的终极目标，虽然说外形很重要，它还会影响你的情绪和性格，因为你随时处在饥饿状态，这对表演是有帮助的。
Mtime：都说眼睛是心灵的窗户，在我看来笑声也是一样，小丑的笑声也展现出了亚瑟不稳定的精神状态，表演这些场景是否很困难？
杰昆·菲尼克斯：有的时候确实很难演，这有点像拍哭戏，你是没办法装哭的，所以有时候多拍了几次，我也会觉得演不下去，感觉自己在强行假笑，我只能休息一下，重新寻找感觉。
Mtime：我知道你的表演并没有参考之前的小丑，你觉得小丑为什么这么有魅力？
杰昆·菲尼克斯：我不知道，也许是因为观众把自己投射在这个角色上，虽然这个角色很邪恶，但他好像很自由，这很吸引人，亚瑟是一个非常内向的人，缺乏安全感、自卑、紧张，不断压抑自己的情感。
但是小丑不会抑制任何东西，他是一个绝对自由的人，这可能就是他的魅力所在，因为我们一直在压抑自己，而小丑跳出了社会规范的桎梏，这对于我们来说很有吸引力。
—End—