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说说150字

来源:网络 发布时间:2019-11-09 点击:
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《说说150字》正文内容

说说150字

这里有很多

  在这个假期里我读了《三国演义》一书,我受益匪浅。 《三国演义》是一部断代体古典名著小说,它讲述了从东汉末年时期到晋朝统一之间发生的一系列故事。首先我看到的是像“滚滚长江东逝水……”这一类脍炙人口的诗句,接着引入正文。第一句话这样说到:“话说天下大势,分久必合,合久必分。  ”这句话不无道理。周末七国分争,并入于秦,及秦灭之后,楚、汉分争,又并入于汉……书中还有上百个人物、无数的军事谋略,加上作者本身借着历史人物,来阐述忠、教、仁、义、爱的道理,更是深中人心。它写的庸主献帝、刘禅,无能之辈吕布、袁术、袁绍、刘表、刘璋,气量狭隘的周瑜,长厚的鲁肃,勇者张飞、许楮、典韦,下至因行间而贻笑千古的蒋干,无不个极其态。  这些人物给了我很深的教育。虽有这些人物,但最令我有所感受的是这本书当中所描述的几个英雄人物。 先说关羽。这是给我留下印象最深的人物之一。他降汉不降曹、秉烛达旦、千里走单骑、五关斩六将、古城斩蔡阳,后来又在华容道义释曹操。他忠于故主,因战败降敌而约好一知故主消息,便不知千里万里往投。  我认为虽降了敌,但最后还是回来了,不但仍算忠,而且还要算一种难得可贵的忠。《三国演义》表现关羽的方法也极简单:“丹凤眼,卧蚕眉,面如重枣,青龙偃月刀”,后来加上“赤兔马”,又读过《春秋》,刮骨疗毒不怕疼,斩颜良,诛文丑,几乎变得天下无敌。他的所做所为值得我们学习。   封建统治时期需要忠臣,需要一个能够鞠躬尽瘁、死而后已的忠臣,这就是诸葛亮。诸葛亮熟知天文地理,能文能武,足智多谋,而且一生谨慎,鞠躬尽瘁。他借东风,草船借箭,三气周瑜,智料华容道,巧摆八阵图,骂死王朗,空城计,七星灯,以木偶退司马懿,锦囊杀魏延,这些是常人所想不到的。  我本以为这种人应该相貌非凡,可书中描绘的却十分简单:身长八尺,面如冠玉,头戴纶巾,身披鹤氅。他的所做所为给后人很深的印象。 现说曹操。曹操在《三国演义》中被称为奸雄,可能是因为他的儿子篡了汉。他说刘备与他是并世英雄,说得刘备都不敢听,但是他没有杀刘备,虽刘备正是他的瓮中之鳖。  这使我感到了曹操的大度,也是周瑜做梦也梦不到的。周瑜眼中只有诸葛亮,与其誓不两立,只要把诸葛亮杀了,东吴的天下就太平了。后来又发现刘备也不是一般人物,便想杀刘备,至少把他留在东吴,东吴的天下也太平了。目光短浅,气量狭小,非英雄也。这也与曹操形成了鲜明的对比。  曹操还是个实干家,曾经行刺董卓,矫诏聚诸侯讨伐董卓。这些使我感到了曹操的伟大之处。 总的来说,读过这本书之后我大开眼界,而以上几人也给了我很深的感受,他们很值得我学习。 《三国演义》读后感 文 / 刘冠男 我国四大古典名著,人人皆知。  其中,《三国演义》是把《三国志》通俗化之后所作的书。由只有高级知识分子才读得懂的史书,变成几乎连半文盲式的一般人都可以勉强看下去。 它的作者罗贯中,名本,别号湖海散人。据说他还是施耐庵的学生,曾经一起从事小说著述。罗贯中的作品除《三国演义》外,还有《隋唐两朝志传》、《残唐五代史演义传》、《三遂平妖传》等长篇小说。  他的这些历史演义,歌颂的主要是圣君贤相,英雄豪杰,表现了作者对历史上强盛时期的向往。 《三国演义》是一部断代史小说,是罗贯中在民间讲史平话的基础上,取材史籍、民间传说和戏曲,把零散的三国故事、传奇,写成可一部七十五万字的名著。《三国演义》主要一五条线:汉朝灭亡是引线,晋国统一天下是终局,中间是三个国家的兴衰的主线。  这几条线交互联络、交叉,成为了一个完整的艺术整体。 《三国演义》是以蜀国为正统写东汉末年到晋统一全国之间的史事。尤其以魏蜀两大国之间的矛盾斗争为主干;写魏、蜀两方时,又以蜀国的故事为重点。写蜀汉时,则以诸葛亮为中心;在写诸葛亮时,又以隆重决策为关键,这说明了作者维护汉家正统的思想。   《三国演义》中有姓名和行动的人物约四百多个,其中写的出色的便是三绝。 曹操的形象,可以用两个字来概括,一个是“奸”,其中最具有代表性的特征则是残暴和狡诈。他一方面消灭异己,另一方面又开脱自己的罪名。同时,他又不是头脑简单的暴君。虽然要一心杀死异己,他十分明确的把握着“当杀则杀,不当杀则不杀”的原则,从不一意孤行。  另一个字便是“雄”,他志向高,心怀天下,富有政治谋略,能以本国利益为出发点,不计较一时得失。所以称曹操为乱世奸雄。 关羽是有名的英雄,他文武双,智勇兼备,在他复杂的个性中有民间色彩,又有封建色彩。因此,他在劳动人民和统治阶级中,有同样的地位和威望。   诸葛亮是罗贯中着重刻画的人物。作者在他出山前和死后69年只用了五十回,而他出山时的短短二十七年就永乐一般以上的篇幅来写他的活动。由于作者的极力刻画,使他成了年近乎“完人”的人。 《三国演义》被作者写的如此惟妙惟肖,真当之无愧为四大名著之一。   1。《为了胜利》--不单单是让人感动   电影《为了胜利》全面准确地处理了抗日战争期间国共两党、正面战场和敌后战场、中国战场与国际战场的关系。 《为了胜利》不同于一般的纪录片,它由真实的二战影像构成,同时也是一部战争的纪录片。 影片从1931年“九一八”事变、1937年“七七”事变、1941年珍珠港事件和1945年日本投降这四个重大事件切入,既展现了抗日战争的整个过程,又分别叙述了四个主题思想,即:中国共产党主张的抗日民族统一战线的形成;中国共产党在抗战相持阶段的中流砥柱作用;太平洋战争爆发后,中国的抗战同世界反法西斯战争融为一体,中国的大国地位在浴血奋战中奠定,中外互相支援,为战胜法西斯、争取最后的胜利而奋斗;中国抗战胜利的意义。   影片艺术方法新颖,将线与块、点与面紧密融合在一起,既有惨烈的大会战,又有灵活机动的游击战;既崇敬左权、张自忠等为国捐躯的高级将领,又感慨那些为民族牺牲的无名烈士;既表现战场上的激烈厮杀,又展示后方各界人士一致为前线的壮举。在重大历史事件方面,纪录片的客观性和揭秘性对普通观众来说,要比一般的故事片更具吸引力。    《为了胜利》已不是简单让人感动,更激发起每一个中国人深切的爱国心和责任感,‘落后就要挨打’,它提醒着人们在和平的年代里,在振兴国家发展经济的同时,勿忘国耻。 ------------------------------------------------------------------- 2。   评电影《十面埋伏》---伤感的语境   生与死   如果绿色可以当作生命与生机的符号,如果白色可以当作死亡与失去的符号,《十面埋伏》的视觉语言中正是表演了那生机盎然的竹林中暗藏的杀机与死亡;那冰雪飞扬的旷野上,生命的不舍与眷恋。在绿色与白色、生与死的符号交错中,诠释了“埋伏”。     人与命   当庞大的国家机器与不可调和的社会矛盾相互摩擦和冲撞时,作为个体的人便遭遇了命运的“埋伏”。“我没有名字”与“我就叫小妹”有异曲同工之妙,便在于个体的人(此在)在巨大的存在中失去了个性和没有了选择。“带我去山花烂漫的地方”,是个体的人对命运埋伏的一种抗挣。  想想从古至今,从内到外,不知道当人们看出自身深陷不可改变的存在中该如何去苦笑。   善与恶   如果爱为善,毁为恶,那么金捕头与刘捕头围绕小妹的情感动作,便让观者进入了善与恶的“埋伏”中。这也是根本的主体的埋伏所在。在人之初本善本恶论中,善恶只是一念间。  这也便是人作为存在者所陷入的生命形式中的“埋伏”。   当《十面埋伏》作为电影诉说语言的可能被表演出来;当“十面埋伏”作为符号被存在下来;当浪漫主义与幻觉语境通过视语言系统被调和起来;当理性与诗性被有效表达的时候;当人们还在经验主义中傻笑的时候,我们有理由相信,我们将继续遭遇十面埋伏。   《挑山工》读后感 该文主要叙述了挑山工默默无闻为人们服务的故事:在一条曲折的山路上,一位穿着汗背心的挑山工挑着担子一步一个脚印、一直坚持上山、为人民踏踏实实干事,他不求名,不求利,一心为人民,精神十分令人敬佩。 其实,我家门口就有一位很像挑山工那样的人。   那是我二年级的某天夜里四点多钟,我起床去卫生间,听到窗外有“沙沙”的响声,我往外一看,原来是一位白发苍苍的老人正在扫地,他穿着一件旧棉袄,耸着肩膀,垃圾车里装了许多垃圾,他舞弄着手中的扫把,划出坚实的有节奏的声音,打那以后,第二天、第三天、第四天…… 三年如一日,每天他都四点起来,一直扫到六点半,这位扫地工的品质不正和《挑山工》一文中的挑山工的品质一样吗?他年纪这么大,还是那样勤勤恳恳的工作着,我被他打动了………。  夜里他工作时人们还在熟睡,但人们醒来工作时,面对的是干干净净的道路,却不见他的身影了,他是谁?人们并不关心,可大家实实在在地享受着他辛情劳动成果。 读《挑山工》以及亲眼所见的那位扫地老人的事,悟出一个道理:人要做有用的人,为别人着想的人,虽然挑山工以及那位清洁工所做的是并不是什么惊天动地的大事,他每天往返那条山路,他每天扫同一条胡同,他们重复做着一件事,但他们不厌其烦,脚踏实地地把每件都事做好,那种敬业精神,是值得我们好好学习的。   。

以色列作家阿摩司·奥兹写过一本专门研究小说如何开头的书《故事开始了》(豆瓣条目http://book.douban.com/subject/21081322/),分析一些经典作品的开头,值得一看。

他在书里提到一个观点,开始讲一个故事就像是在餐馆和一个素昧平生的女人调情。几乎每个故事的开头都是一根骨头,用这根骨头逗引女人的狗,而那条狗又使你接近那个女人。

下面总结一些作品的开头,望从中习得一二。

设置悬念:事情发生了,但并未告知具体原因

①我是一个看不见的人。——拉·艾里森《看不见的人》

②这是一个奇怪的闷热的夏天。他们刚处死了罗森堡夫妇。我不知道我在纽约干了些什么。 ——西尔维娅·普拉斯《钟形罩》

③山里的雪在融化。在我们意识到我们所处的不妙境地之前,邦尼已经死了几个星期。——唐娜·塔特《校园秘史》

④巴克没有读报,否则它就会知道麻烦事正在向它走来。——杰克·伦敦《野性的呼唤》

⑤如今我已是一个死人,成了一具躺在井底的死尸。”——奥尔罕·帕慕克 《我的名字叫红》

⑥阿历克赛·费多罗维奇·卡拉马佐夫是我县地主费多尔·巴夫洛维奇·卡拉马佐夫的第三个儿子。老费多尔在整整十三年以前就莫名其妙地惨死了,那段公案曾使他名闻一时(我们县里至今还有人记得他哩)。关于那个案子,请容我以后再细讲。——陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》

⑦准是有人诬陷了约瑟夫·K,因为在一个晴朗的早晨,他无缘无故地被捕了。——卡夫卡《审判》

⑧我母亲在她那风华正茂的年龄就逝世了。她死时大约三十岁。她的一生短促而痛苦。——萨缪尔·约瑟夫·阿格农《在她风华正茂之年》

⑨三月二十五日,彼得堡发生了一件十分怪诞的事情。住在沃兹涅仙大街的理发匠伊凡·雅可夫列维奇(他的姓氏已无从查考,甚至那画着一个脸颊上涂满肥皂的绅士的招牌上,除了“兼营放血”的字样外,也别无其它说明),早早地醒来了,闻到一阵热烘烘的面包味儿。——果戈里《鼻子》

⑩“1801年。我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。” ——艾米莉・勃朗特 《呼啸山庄》

⑪在那个大多数苏格兰男子都提溜着裙子耕田播种的时代,穆戈帕克正向拉德马尔的统治者奥哈—阿里伊布法塔德露出他的光屁股。——T.C.博伊尔《水上音乐》

⑫不是人人都知道我是怎么菲利普・马萨斯这老东西干掉的——喏,就用铲子一家伙把他下巴敲掉;不过还是先说说我和约翰・迪夫尼的交情吧,因为是他先拿自行车的气筒照着老马的脖子狠狠地招呼了一下,才把他放倒的——那气筒是他特地用一根空心的铁棍做的。迪夫尼身板结实,待人和气,但他太懒,总是游手好闲的。这买卖从一起头就全是他的主意,是他让我把铲子拿来的。办事的时候,我是听他使唤的,后来问起来也全是他的话。——弗兰・奥布莱恩《第三个警察》

*看来不少作家喜欢这种悬念式的开头

提出问题:诱导读者跟着作者一起寻找答案

①究竟是什么时候什么地方怀上诗人的?——米兰・昆德拉《生活在别处》

②尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的“众劫回归”观:想想我们经历过的事情吧,想想它们重演如昨,甚至重演本身无休无止地重演下去!这癫狂的幻念意味着什么?” ——米兰・昆德拉《生命中不能承受之轻》

③ 那最初的地方在哪里?就是那最初的一个?因为那最初的地方,不需任何证明,是橘黄色的。完全是橘黄色。橘黄橘黄。很浓的橘黄色。完完全全。——萨伊兹哈尔《米克达莫特》

制造荒诞:异于现实,不合逻辑

*以平淡、漠然且有悖常理的语调讲述,使小说开头笼罩着反讽、荒诞色彩

① 一天早晨,格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来,发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。——卡夫卡《变形记》

②怀孕的高郎古杰夫人吃多了牛肠竟然脱了肛,下人们不得不给她灌收敛药,结果却害得她胎膜被撑破,胎儿高康大滑入静脉,又顺着脉管往上走,从他母亲的耳朵里生出来。——昆德拉《被背叛的遗嘱》

③今天,妈妈死了。也许是昨天,我不知道。我收到养老院的一封电报,说:“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。——加缪《局外人》

传奇起笔:不寻常人物的非凡经历

一九三九年古历八月初九,我父亲这个土匪种十四岁多一点。他跟着后来名满天下的传奇英雄余占鳌司令的队伍去胶平公路伏击敌人的汽车队。——莫言《红高粱》

设置困境:吸引读者关注主角命运发展

①我陷于极大的窘境:我必须立刻启程到十里之外的一个村子看望一位重病人,但狂风大雪阻塞了我与他之间的茫茫原野。我有一辆马车,轻便,大轮子,很适合在我们乡间道路上行驶。我穿上皮大衣,提上出诊包,站在院子里准备启程,但是,没有马,马没有啦,我自己的马在昨天严寒的冬夜里劳累过度而死了。——卡夫卡《乡村医生》

②他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人,至今已去了八十四天,一条鱼也没逮住。” ——海明威 《老人与海》

③武孝廉石采,囊货赴都 ,将求拴叙。至德州,暴病,唾血不起,长卧舟中。仆基金亡去。石大 患,病益加,资根断绝。榜人谋委弃之(病危,仆人卷钱逃跑,船家打算抛掉他)。——蒲松龄《武孝廉》

与读者直接交流:营造故事氛围

① 请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉,点上一炉沉香屑,听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了,我的故事也该完了。 ——《沉香屑·第一炉香 》

②你肯定不认识我,除非你读过《汤姆·索亚历险记》,不过这倒也无所谓。那本书是马克·吐温写出来的,他讲的大部分是真事。有些地方是夸大了,但大部分是事实。——马克·吐温《哈克伯利芬历险记》

*这种写法也有一个变通,即以过于真实的叙述方式呈现(通常有具体日期,事件,甚至有据可考)。我们在看书前心里都清楚,作者写的是小说,这意味着接下来要说的极有可能是虚构、不存在的故事。但上面这类开头却会给读者强烈的现实感,从而不用做好分辨真假的准备,直接放下防御,进入故事。例如:

③1517年,巴托洛梅·德·拉斯卡萨斯神父十分怜悯那些在安的列斯群岛金矿里过着非人生活、劳累至死的印第安人,他向西班牙国王卡洛斯五世建议,运黑人去顶替,让黑人在安的列斯群岛金矿里过非人生活,劳累至死。——博尔赫斯《心狠手辣的解放者莫雷尔》

画面感:文字调动五官,形成清晰的影像

①故事发生在某火车站上。一辆火车头喷着白烟,蒸汽机活塞发出的声响掩盖了你打开书本的声音,一股白色的蒸汽部分遮盖了小说的第一章第一段。火车站的气味中夹杂着一股小吃部的气味。有人站在小吃部结满水汽的玻璃门窗内向外观看,玻璃门打开了,小卖部内外都雾气腾腾的,就像近视眼或被煤灰眯了眼睛的人看外界时的情景。——卡尔维诺《寒冬夜行人》

②我能听见他们在厨房里说话。听不清楚他们说的是什么,但他们在争吵。过了会儿,争吵声没有了,她哭了起来。我用胳膊捅了捅乔治。我以为他会醒来,对他们说点什么,好让他们觉得内疚而停下来。但乔治就是这么一个浑球,他开始又踢又叫。——雷蒙德•卡佛《没人说一句话》

③ 一个明媚的春日渐渐向晚了,蔷薇色的小云朵高悬在清澄的天空,好像从不浮动,却不知不觉地没入了蓝天深处。——屠格涅夫《 贵族之家 》

抒发感情:引导读者进入一种情绪

①他们走着,不停地走,一面唱着《永志不忘》,歌声休止的时候,人们的脚步、马蹄和微风仿佛接替着唱起这支哀悼的歌。——帕斯捷尔纳克 《日瓦戈医生》

②洛丽塔,我生命之光,我欲念之火。我的罪恶,我的灵魂。洛一丽一塔:舌尖向上,分三步,从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛一丽一塔。——《洛丽塔》纳博科夫

情怀大过天:先抛出主题(结论),再去追问来源

①我年纪还轻、阅历不深的时候,我父亲教导过我一句话,我至今还念念不忘。“每逢你想要批评任何人的时候,”他对我说,“你就记住,这个世界上所有的人,并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。” ——弗·司各特·菲茨杰拉德 《了不起的盖茨比》

②幸福的家庭都是相似的 ,不幸的家庭各有各的不幸。——托尔斯泰《安娜 ·卡列尼娜》

③我相信,会有一个公正而深刻的认识来为我们总结的:那时,我们这一代独有的奋斗、思索、烙印和选择才会显露其意义。—— 张承志《 北方的河 》

④那是最美好的时代,那是最糟糕的时代;那是智慧的年头,那是愚昧的年头;那是信仰的时期,那是怀疑的时期;那是光明的季节,那是黑暗的季节;那是希望的春天,那是失望的冬天;我们全都在直奔天堂,我们全都在直奔相反的方向——简而言之,那时跟现在非常相像,某些最喧嚣的权威坚持要用形容同的最高级来形容它。说它好,是最高级的;说它不好,也是最高级的。——狄更斯 《双城记》

⑤听着像玩笑话,但是,我们确实是永生不死的。我是通过反向推理知道这一点的,我知道这一点,是因为我认识唯一难逃一死的人。

情节反转:先写境遇,待读者有了阅读流畅感时,给一个拐弯

①我之所以写下这些是因为我爱的人已经死了。我之所以写下这些是因为我在年轻时浑身充满爱的力量,而如今那爱的力量正在死去。我不想死。——阿摩司·奥兹《我的米海尔》

②尽管好几十万人聚居在一小块地方,竭力把土地糟蹋得面目全非,尽管他们肆意把石头砸进地里,不让花草树木生长,尽管他们除尽刚出土的小草,把煤炭和石油烧得烟雾腾腾,尽管他们滥伐树木,驱逐鸟兽,在城市里,春天毕竟还是春天。——列·托尔斯泰 《复活》

还有一种无法归纳:融合了以上各种手法,被誉为史上最经典的开头

多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。 ——马尔克斯《百年孤独》

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我尝试写几个,欢迎大家提意见。

《双脸巨兽》

(故事拐弯)

传说遥远的密林住着一只双脸巨兽,毛皮珍贵。我曾一身戎装跟踪它,几乎一无所获,至多发现两只脚印,井般大而深,灌满雨水。站在脚印里,双手趴地, 我想象自己就是它,率领一百万头巨兽在月光下奔跑,山风猎猎。二十年后,我读到这段泛黄的猎人手稿,想起曾经吃过一个一身戎装的少年猎人——他趴在我布下的陷阱里——极其鲜美。

《槐树洞与玻璃球》

(制造悬念)

如果你有幸看到这里,处境非常危险,务必留意头顶有没摄像头监视你。我被关在这里五十年了。起先,我被砸在地上,迷糊中有人给我喂了药片,据说那会让人失去记忆,并且胡言乱语……我要说的真相是,五十年前,我钻进一个巨大的槐树洞,再次出来发现自己在一个玻璃球里,球外是房间,一个巨大的身影正向惊恐的我冲过来。

《现实一种》

(设问)

我一眼认出了他,尽管棕色毛发泛光,仍保留昨日少年的柔软。肢体更加结实,宛如秋天饱满的谷粒。他离我一箭之地,山岗屹立在身后,山岗上无数的林木是他的子民。我们对视了四分钟又二十七秒,接着,“嗖”的一声,消失了。我在记忆的湖里打捞,是他——五年前逃出猪栏的家猪之一。等等,和他私奔的另外一只哪去了?

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烧菜最后要浇汁,来个总结。上面那些例子,有好有坏,好的也许并没有太多值得夸耀之处,而坏的,当你看完整篇小说,回头审视,说不定能体会到个中微妙。有的作家从未认真想过如何开头,不过是捡最容易下手的场面先写,而有的作家却要为此绞尽脑汁。

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