文采短说说
天冷了，手凉了，手机也不愿意碰了。可一想起朋友，心就热乎乎的。情谊相伴，永远温暖，说说问候，愿你幸福康健，笑容天天多一点。
谢邀。这是一个好问题。所以我也收起卖萌的嘴脸认真地回答一下。文字的“娘”是什么概念呢？有的人认为，小桥流水、残红落叶就很娘，大漠孤烟、长河星冷就不娘；忧思难忘就很娘，快意恩仇就不娘；多景物心理描写就很娘，多动作语言描写就不娘；写长句就很娘，写短句就不娘。这些观点在我看来，都是有失偏颇的。文字的”娘“，直观上理解，就是文字的女性化，文辞细腻，情感上多哀伤的情绪。但是我们来看女性作家中的翘楚张爱玲的《金锁记》的开头：三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。
文字写得哀伤、凄凉、优美，但这段文字显得“娘”么？一点也不。短短的几句话，写得张力十足，气氛渲染得恰到好处，而不会写得太过火。如果换成当下某些作家，恐怕早就已经忧伤逆流成河了。
在我看来，好的文字，是不会让人觉得“娘”的。而缺乏力度，毫无筋骨，行文散漫，才会让文字看起来很“娘”，主要可以体现在以下两个方面：
情感上浮躁，矫揉造作，为赋新词强说愁，动不动就是“悲伤像洪水般蔓延开来，淹没了每一个人的头顶”；
文字上拖沓，过度渲染，毫无节制，加入大量不必要的描写和无谓的修辞，甚至到了损害立意的程度。
（没错郭四娘我就是在黑你......）
那么不娘的文字是怎样的呢？我们举两个例子：
.....接着，他们不是往阿鲁沙方向飞，而是转向左方，很显然，他揣想他们的燃料足够了，往下看，他见到一片象筛子里筛落下来的粉红色的云，正掠过大地，从空中看去，却象是突然出现的暴风雪的第一阵飞雷，他知道那是蝗虫从南方飞来了。
接着他们爬高，似乎他们是往东方飞，接着天色晦暗，他们碰上了一场暴风雨，大雨如注，仿佛象穿过一道瀑布似的，接着他们穿出水帘，康普顿转过头来，咧嘴笑着，一面用手指着，于是在前方，极目所见，他看到，象整个世界那样宽广无垠，在阳光中显得那么高耸、宏大，而且白得令人不可置信，那是乞力马扎罗山的方形的山巅。于是他明白，那儿就是他现在要飞去的地方。
这是海明威《乞力马扎罗的雪》中主人公死亡的情景，描写得层次分明，非常简洁而规整。鲁迅先生《在酒楼上》的结尾：我们一同走出店门，他所住的旅馆和我的方向正相反，就在门口分别了。我独自向着自己的旅馆走，寒风和雪片扑在脸上，倒觉得很爽快。见天色已是黄昏，和屋宇和街道都织在密雪的纯白而不定的罗网里。这是“我”和吕纬甫分别的情景。这里能不能多加一些环境描写和情感描写呢？完全可以，但是鲁迅先生只用这短短的几句话收尾，干净利落，丝毫没有拖沓的感觉，意思说到了就停止，对立意不会造成任何的干扰。想让文字显得不娘，现当代很多名家都是很好的典范。最后，说说具体的方法：立意上，“修辞立其诚”。真挚才是一篇好文字的灵魂。虚浮的大喜大悲，看上去貌似热闹，实质上是苍白和绵软无力的，这样写出的文字缺乏支撑，就会流于虚浮；文字上，“不以辞害意”。写作中保持克制，和情节或线索无关的文字，过度的情感渲染和环境描写，统统可以去掉。汪曾祺先生说：“语言的唯一标准，是准确’。滥用修辞和成语是糟践文字，能精准地表达思想和情感才是真正的功力。情感上，“净除火气”。有火气的文字，看上去很美很热闹，但是经不起推敲和细读，并且往往因为火气太重，情感泛滥导致文字整体受到影响。沉淀下来的情感，才有震撼人心的力量。以上都是好的文字所必备的要素。简单说这几句，看到好的观点或者有新的想法再补充。