QQ青春押韵说说

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说在前面的话：

古诗词在创作过程中，无论是古体还是近体，无论是词还是曲（除词、曲谱特别规定），都存在一个经常遇到的现象，有时在不该押韵处用了与韵字韵母相同的字，读起来很别扭，但因不是硬伤而被忽视，却真实影响美感。这种现象就是前人总结的所谓“撞韵”“挤韵”“连韵”。以上三种存在于诗词曲里面，且无论使用“平水韵”“新韵”都会遇到。

在谈撞韵、挤韵和连韵之前，首先了解韵脚使用的几个忌讳（以近体为例），这几种忌讳有的是近体诗的硬性指标，有的虽非硬伤，但却真实存在并严重影响整诗的韵律美感，也会令一首好诗大打折扣。同时，这几种忌讳更是几百年来，历代诗人总结完善的已成约定俗成的诗病，故而诗者应该掌握。

举个例子：

东风有诗意，佳节北关行。

夜鸟开新气，春泥护落英。

驱车无百里，予我满山晴。

素蔼分开去，锦屏相对迎。

桃花延绿水，田垄上农耕。

村落时犬吠，鳞波杂鸭鸣。

穿行翠微里，坐看白云生。

明暗缘起灭，阴阳何浊清。

高山流水意，落日古人情。

暮色松间照，金辉岭际平。

夕阳何旖旎，天路自磐萦。

决眦长空断，云深又一程。

格律:

以下是最常见的四种格律

1. 平起平收式

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

2. 平起仄收式

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

3. 仄起平收式

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

4. 仄起仄收式

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

邻韵通押:

律诗允许邻韵通押，其表如下：

第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类；平声支微齐，上声纸尾齐芰，去声寘未霁。

第四类；平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。

第六类，平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。

第七类，平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。

第八类，平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。

第九类，平声歌，上声哿，去声个。

第十类，平声麻，上声马，去声祃。

第十一类，平声庚青，上声梗迥，去声敬径。

第十二类，平声蒸。

第十三类，平声尤，上声有，去声宥。

第十四类，平声侵，上声寝，去声沁。

第十五类，平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。

入声可分为八类：

第一类，屋沃。

第二类，觉药。

第三类，质物及月半。

第四类，曷黠屑及月半。

第五类，陌锡。

第七类，缉。

第八类，合叶洽。

注意；在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的，这七个韵是；

歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉。

押韵:

先来科普一下，什么叫“律韵”。

古诗词韵律，韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

句子押韵，不仅便于吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。诗词歌赋句末(偶亦在句中)用同一韵母的字，以使声韵和谐。一般用于偶句句尾。也称韵脚。

举个例子：

宋·严羽《沧浪诗 话·诗辨》：“其作多务使事，不问兴致；用字必有来历，押韵 必有出处”。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、 容易记忆，对于押韵十分讲究。需要注意的是，不要为了押韵而去押韵，这样不仅破坏诗句的原来的自然属性，而去还失真，除非有特定要求限制，否则即便偶尔一两句出律，也是允许的。

一、押韵规则：

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：

首句可押可不押，下句必押。

偶句押韵：

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

例如：

寄扬州韩祚判官 （杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。

又如：

登乐游原 （李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五绝首句不入韵为常见，七绝首句入韵为常见。

只押平声韵：

近体诗规定，只能押平水韵，平水韵即古韵，也就是所谓的古音，既然要学古人作诗，当然得用古韵。

中间不能换韵：

也就是所谓的一韵到底，古风和排律中很常见。

首句押韵可借邻韵：

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。

但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能掺杂其他韵部的字，否则叫做出韵，这是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。

比如：

《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵首发，所谓的邻韵通押。

二、押韵须注意事项：

忌重韵：

即同一个韵脚字在一首诗里重复出现，此乃大忌。

避免同义字相押：

如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

避免出韵：

古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一 首诗中相押，即为出韵。

友情唱和：

唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：

1、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

2、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

3、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

下面就来详细说说古诗词中的押韵“忌讳”以及“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的解救方法：

1. 落韵也叫出韵。

分两种情况：

①是不押韵，这很好理解，韵字无论是平水还是新韵都不押韵，针对平水韵则表现在不在一个韵部及领韵部内。针对新韵则是普通话读音的韵母不同。这种不押韵情况很少出现。

②是出现最多的是，用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。还有两种情况叫“孤雁出群”及“孤雁入群”，即首句押邻韵及尾句押邻韵。

个人认为“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的可理解性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但毕竟是近体诗的硬伤，个人认为不可取。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。

2. 凑韵俗称“凑韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的，这种凑韵出现机率较大。

3. 重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的

4. 倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风云、蒙珑、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭，尤其是倒过来后词意发生改变，则更是忌讳。

5. 哑韵就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就尽量不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”，但个人认为此点并非绝对，有些所谓“哑韵”运用得当更能增效。

6. 僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。也就是用的韵字属于生僻字，十人中有九人不认识这个字，那么这是不可取的，毕竟诗作是要让读者去看的。而专门去找一些生僻的字来押韵，则陷入误区而不自知，其实，他不知道显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。

7. 挤韵又叫“犯韵”、“撞韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵母的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

8. 复韵就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类复韵，个人认为也不可一概而论，如“香”“芳”等韵字同时出现诗中押韵也并非就完全效果不好。

9. “三阴平韵”诗中韵脚字全部是阴平字，注意是单指阴平字，阳平不含在内！就这一点来讲，个人认为不必拘泥，也就是说能避免最好，阴平阳平交互使用，但因诗意原因真的用了全阴平字也无可厚非。历代均有纯阴平入韵诗句，如王之涣的:

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

同时，这种三阴平韵也是可以挽救的，例如在四、八句的韵脚字上选用阳平字作为韵脚字。

下面来说说撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害：

一、撞韵。

就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。

从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。

例如：

山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

这首诗写得不错，但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的情况。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里，就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来。

再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》：

寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。

何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。

第一句和第三句出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。

（二）挤韵：

前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。

例如：

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”，而寸“挤韵”的字离韵字越近，则危害越大！

（三）连韵：

就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。

连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。

例如：

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

——杜甫《堂成》

其中“巢”和“嘲”就是连韵。

以上这些种押韵方面问题，确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的。所以，要想写好诗词，这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。

（一）必须避免的忌讳

个人认为落韵、凑韵、重韵、倒韵是必须避免的。因为这些问题一般根本无法破解。因为它们的问题不仅仅是声韵上的，还有格律上的以及意境、语法的伤害。

（二）尽量避免的忌讳

哑韵、僻韵、复韵、三阴平韵这四种应尽量避免，因为把这三种运用得法不致于伤韵害意需要极高的文字驾驭能力，并且极难实现，尤其是“僻韵”。

（三）尽量避免，同时可挽救的忌讳

“撞韵”“挤韵”“连韵”这三种相对其它几种情况来说，对韵律的伤害要小一些，也与格律、意境、语法等无什么伤害。更重要的是，有时候这三种情况也是不可避免的。当出现不可避免的情况，其实是有办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形的！

二、撞韵、挤韵和连韵的解救办法。

古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。但只是提出了防止出现这些伤害的要求，换言之，他们只是告诉我们不能出现这种伤害，而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候，如何对它们进行“救治”，因为诗词创作中的情况是很复杂的，有时候“伤”是避免不了的，硬要去避，就有可能会因文害意、因韵而害意。为此，必须有一种补救的办法，以尽可能地将它们的伤害消除。

结合前人、今人的一些观点以及在创作实际中遇到的一些问题，才发觉古诗词这条路任重而道远，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！

这篇整理出来的笔记写给所有在诗词路上的诗友们，共勉！

1.对不起，知我不配，因为你是如此的高贵
2.不嫖不赌，对不起父母。
3.世界那么脏，谁能说悲伤。
4.说男人是锤子，不如说自己是婊 子。
5.孤独，然后狠狠的幸福。
6.在一起，却不珍惜。
7.说放弃就放弃，是不是就不会在哭泣。
8.我的未来，谁能和它一道起存在。
9.一句对不起，敷衍了最初的我爱你。
10.原来我的天长地久，只是自己多情的借口。
11.如果我爱你是命中注定，那么我听天由命内。
12.当初蒙蔽了的眼睛，才让我如此爱你。
13.寂寞，永远难以躲过。
14.真正 的孤独 不是 一个人 寂寞，而是 在无尽 的喧哗中丧失了 自我。
15.突然间发现，自己真的好贱。
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17.蓦然回首，身边有人也有狗。

名花（草）已有主，少他妈套近乎。

不离不弃,谈何容易、

姑娘大步往前走，管他后面几条狗

请你去百度一百句文艺句子，度娘无所不知

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2、在中国，活活最知牛，活活把人逼死，活活把人打死，活活把人气死，看吧，活活最牛了。

3、如果还有来生我想变成一棵树，在森林里无声地长成迎接阳光。

4、我把所有悲伤放在心里，我用微笑代替所有情绪。

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6、如果有一天你发现我不在乎你了，你请想一想当初我在乎你的时候你有没有在乎过我。

7、我们的爱情，医版生说：他已经尽力了。

8、最痛的，不是和你离别，而是离别后，回忆还紧紧缠绕。

9、可不可以在我难过的时候，二话不说给我一个拥抱。

10、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。

11、从你说爱我以后，我的天空，权星星都亮了。

12、人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。