独立的查看说说是什么意思

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作者|谢明宏

编辑|李春晖

当易普生让《玩偶之家》中的娜拉宣布“我是一个人”，便拉开了现代文艺作品女性解放的帷幕；继而，鲁迅在上世纪20年代的中国发出旷世质问：“娜拉走后怎样？”；半个多世纪后亦舒给出了自己的答案——女性需要靠自己拼事业，唯有经济上和人格上的独立，才能潇洒地走出家门。

在早年的影视作品中，我们最常看到的是“男人眼中的女人”。以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演作品，都带有这样的特性：“她要么是花木兰化妆成男人，要么就是在男性之镜中照出男人需求的种种女人形象，是巫、是妖、是贞女，是大地母亲。”

而近年的影视作品中，我们越来越多看到“女人眼中的自己”。不管其独立是否带有玛丽苏的情结，其向上又是否终究还是依靠男性，都来源于当代女性的自我想象或者自我满足。

以今年优酷的暑期档为例：从《楚乔传》到《我的前半生》，从《春风十里，不如你》到《秦时丽人明月心》，女性戏大唱主角。就连《军师联盟》如此典型的男人戏，其中张春华、甄宓、郭照等女性角色也引起了广泛讨论。

不管是男人眼中的女人，还是女人眼中的自己，戏里折射的，都是真实世界的性别权利话语：我们生活的时代，究竟是伪独立女性的假高潮，还是真独立女性的大跃进？

女主们的政治经济地位

不管是爱情的主动，还是事业的拼搏，靠自己的女性更容易赢得掌声。类似《芈月传》中前面还在嘚瑟“我芈月这辈子从不靠男人”，后面就大喊“义渠君救我”的伪独立，已被火眼金睛的大多数观众所识破。识别一部戏究竟是不是不掺水的“女性独立”，最基础的指标是其透露的“政治经济地位”。

以《秦时丽人明月心》为例，女主丽姬虽是嬴政的心上人，却没有因为是“王的女人”而受到特殊待遇。反而因为阴差阳错的关系，从江湖到朝堂的路都走得极为坎坷。面临刀光剑影的追杀，也面临波谲云诡的后宫。她与嬴政的关系并非一帆风顺，而是历经风雨打磨的乱世璧人。

战国七雄，未得一统。被囚于赵国的少年嬴政走投无路之际被出身卫国的荆轲、丽姬相救。嬴政继位，嫪毐兵变。赢政为追查嫪毐逃亡下落，与王弟成蛟一同微服出巡雒阳，却在此处遇上一路流离的丽姬与荆轲。女扮男装的丽姬再次救下嬴政，自己却身受重伤。几经波折，嬴政终得丽姬，却发现她已有孕在身，这令他更嫉妒难忍。大怒的嬴政命令丽姬堕胎，丽姬悲痛哀求，只要让她生下孩子，她发誓这辈子永不离开秦宫。

《秦时丽人明月心》用古装的外衣，传递着现代人对于爱情、婚姻的思辨。秦始皇爱丽姬，但丽姬却已身怀他人之子。以封建王权的强势以及女性地位的低下，完全可以强制打掉胎儿。但是该剧的处理，则于微妙处尽显智慧：秦始皇接受丽姬生下孩子，丽姬则开始理解秦始皇。爱恨两难，从中不难窥见大时代中小女子的人性成长。

在《楚乔传》中，女奴楚乔升级的模式也并非“为男主赏识一步登天”，而是靠着双手血淋淋的打拼。尽管这个过程，男主宇文玥对楚乔的栽培和引导，有养成式的嫌疑。但对比剧中的其他女性角色，如“皇二代”大魏公主元淳，一出生就是养尊处优的生活，楚乔已经算是不折不扣的“草根创业者”。

《我的前半生》中子君自立自强的成长过程，是对女性命运充满自我觉醒式的探索，也是对遭受不幸的女性的一次教育。在小说里，亦舒借子君之口把爱情比作一场瘟疫：“ 爱情是一场不幸的瘟疫,终身不遇方值得庆幸。”

但在剧中，因为对子君与闺蜜前男友贺涵感情线处理不当，也引发了一些质疑和讨论。子君一路的求职生涯，都有贺涵霸道总裁式的保驾护航，为子君的独立划上了一个大大的问号。

不过硬糖君倒是觉得，也不必如此上纲上线。要知道若按以前偶像剧的套路，子君肯定不费吹灰之力就可以坐到公司高层啊。而在剧中，她不仅要从基层调研做起，最后还要同女boss到深圳开辟新业务，忙得不亦乐乎。这与剧集开始，那个十指不沾阳春水的阔太太，已经有了天壤之别。批评结果的不尽人意，但也要看到进步带来的欣喜。

相较于楚乔这种战场女性，和子君这种职场女性，周冬雨在《春风十里，不如你》中饰演的肖红，只能算是羽翼未丰的小雏鸟。但和深谙潜规则之道根正苗红的赵英男相比，肖红的独立体现在对爱情的勇敢角逐上。

她可以和男孩子斗智斗勇大战三百回合，也可以主动把喜欢的秋水约到操场上，大声给对方念诗。她的主动态度和暧昧调戏，竟然吓退了秋水。听取朋友的意见，为了浪漫一点，她才将电影票夹在书中并亲自送还到男生宿舍。

这些男生的“把妹”手段，放在女生身上并用以“撩汉”，却并不显得违和：它贴近现实地展现了女追男的搞笑和波折，从而摆脱了男性视角下女性“被动接受或拒绝告白”的刻板情境。

超过半边天的女性用户

无论是剧集内核倾向带来的主观感受，还是各种数据的客观展示，国内文娱市场正在步入女性时代。

《中国专业网生内容(PGC)用户白皮书》显示，我国在线视频行业市场规模连年增长，近三年增长率保持50%以上，预计2016年我国在线视频行业市场规模有望突破600亿元，而在这600亿的市场中，女性群体的贡献尤为突出。其中已婚女性已占到网生内容用户六成，成网生内容贡献最大群体。

在内容方面,过半女性用户关注网络综艺、网络剧,而男性用户对网络大电影更感兴趣,此现象与传统平台的观看习惯也基本相符。

蓝水科智库数据显示：播放点击量超过50亿的电视剧中，有将近一半的电视剧都是以女性为主，女性比男性的观看人数多出一倍以上。古装、爱情、偶像这些元素一向都是国内流量剧的标配，特别是拥有流量偶像的加持，很容易出现“现象级”的电视剧。

这其中又以“女人戏”表现最为突出，诞生了最多的头部剧集。从《甄嬛传》到《武媚娘传奇》，从《锦绣未央》到《三生三世十里桃花》，都以女性观众为主要争取对象，女粉丝也创造了一个个的点击神话。

女性用户对片方的诱惑力显而易见：不光是其绝对数量庞大，并且有更强的消费倾向和良好的消费能力。更关键是，女性用户在“安利”上有男性用户完全无法比拟的优越性。女性本身就对娱乐有天生的敏感度,更乐于向他人推广自己喜欢的内容，在二次传播中发挥不容忽视的作用。

“直男”优酷的女性蜕变季

战场女性、职场女性、后宫女性、校园女性，优酷暑期档推出的“女性蜕变季”，让楚乔、罗子君、丽姬、肖红这四人将荧幕外的女性观众，把敢想的不敢想的全想了，把敢做的不敢做的全做了。

搞“女性蜕变季”，既是在这些剧集内容上的女性蜕变。究其本质，也是优酷平台越来越向女性用户靠拢。

作为中国最早的在线视频网站，优酷早期的形象其实是相对男性化的。其捧出的作品如《万万没想到》、《老男孩》，也是典型的男性向作品。

这是当时市场决定的。直到2011年，艾瑞的调查报告仍显示：中国在线视频用户男性比例高于女性。中国在线视频用户中，男性占56.1%，女性为43.9%，相比2010年女性比例略有下降。与此同时，男性用户付费意愿高于女性用户。

但随着市场变化，女性成为网剧、网综的绝对主流观剧群体，优酷也做出了积极有效的改变。这种变化在今年尤其明显，从《楚乔传》、《春风十里不如你》到《秦时丽人明月心》，演绎的是纵观古今的“女性江湖”。其主推大剧《军师联盟》，也吸引了大量女性观众观看和讨论。

虽然经常有人吐槽现在的“女人戏”说到底还是靠男人，是披着独立外衣的玛丽苏。但脱离剂量谈危害的言论，都是耍流氓。平心而论，这些大热的女主戏中仍然有男性视角的残留和糟粕。但相对于以往的“男性视角”，她们已经能够折射更多的自主。

更重要的是，这些剧集的本意显然都是取悦女性。其意识的进步或落后，也只是他们对不同女性群体的定位和揣摩罢了。

其实，真正的女性独立，地位上升，不就是所有产品都来讨好你吗？女性在各个消费市场的主流地位，事实上已经开始压过男性了。

而这也意味着，如果大多数女性是想看真正的“独立女性”戏码的，我们可能明天就会被满足。于是问题又变成了：我们真的喜欢“独立女性”胜过喜欢“玛丽苏”吗？

只有一个好友能看见

先给独立思考下一个定义，独立思考指的是一个人利用自身的知识针对特定的问题得出特定结论的过程。我们之所以这么提倡独立思考，因为这确实不是一件容易的事情。而其中的关键就在于“自己的知识”。虽然我们处在一个信息爆炸的社会，但是，大多数人面临的依然是自身知识缺乏的状况。我们也许知道很多，但知道不代表是我们的知识。真正能称之为自身的知识的通常都会有以下几个特征：1.举一反三，也就是说你对知识的运用不仅限于你获取知识的领域。计算机科学的封装，迭代，多态等概念你能用在工厂管理中吗？线性代数中矩阵的逆运算你能用在人员的管理上吗？2.知因知果，是指对于一个概念，一种现象，你不仅仅能够描述他，还能够讲述它形成的原因，它所起到的作用，它对其它事物的影响。3.全局看待，是指任何一个事物都是可以再分的，你学到的这个知识点是由什么组成的，内部结构怎样，又可以组成什么东西，在外部结构中处于什么样的位置等。符合这三个特点的才能称之为“自己的知识”。而要将陌生的知识变成“自己的知识”需要的是合理的学习方式，这一点推荐Scott Young的《如何高效学习》（知乎上就有）。

综上所述，我们对自我思考的提倡其实是对自身知识的提倡，而对自身知识的提倡又可以转化为对合理学习方式的提倡。而我们提倡的原因也很简单，因为这些东西很重要，但是我们的学校教不了。

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