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说说运用叠词的作用
增加语气效果，修饰描述。
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李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，受到人们的赏识。十四个叠字，似大珠小珠落玉盘。“梁绍王称“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？在内容上表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。在声律上铿锵有韵，有节奏感。在结构上为整首词定基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
诗中叠字运用得恰到好处，使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青、郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，呼之欲出。
叠字可以摹声，又可以摹色，达到修辞效果，使意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐、甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声。叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺、尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”。两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。
叠字使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐e799bee5baa631333363363439美。
《琵琶行》叠词叠字：弦弦，声声，续续，嘈嘈，切切（瑟瑟、茫茫、唧唧，不直接描写音乐的）。双声叠韵：间关、幽咽、呕哑、嘲哳。这些词语的运用的效果是：直接模拟声音，或者使诗句增加音乐性和节奏感，加强了音乐悦耳动听和韵律节奏。
巧用叠词——朱自清散文语言特色之一：朱自清先生是语言艺术家，他的散文语言清丽朴素，形象生动，意境优美，用词准确，善于用比喻、拟人等修辞手法，多用叠词，富有音韵美。他用语言塑造了美的人生，尤其是叠词的灵活运用，更是他文章的一大闪光点。
叠字叠词是我们汉语特有的一种修辞方法。一个字重叠后可能会增添某些附加意义，甚至会改变原来那个词的词性和词义。运用叠词，在形式上增添了语言的韵律美，在内容上更丰富了语言的涵义。朱自清先生是巧用叠词的行家，他的《荷塘月色》等散文中，用了多处的叠词，丰满了作品的艺术形象，令人爱不释手。
蓊蓊郁郁的树，写出了树木的繁茂；曲曲折折的荷塘，表现出荷塘的广度，产生空间的想象；以田田形容荷叶的密度，以层层刻画出荷叶的深度，让人眼前展现出荷叶的风致；远远近近，高高低低都是树，把丛树的错落有致，开阔又有立体感表现得淋漓尽致。这些平实自然的叠词，都产生了鲜明的实观效应，朗读起来富有节奏感。读过朱自清先生的作品的人都深有体会。
叠词作用不外两种，增强语言的韵律感或是起强调作用。《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。盈盈一水间，脉脉不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，人们交口称赞，成千古名句。如：杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷、细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
当然，大量的ABB式叠词是不能变调的，还应照读本音。比如“空荡荡、红艳艳、白皑皑、恶狠狠、赤裸裸、野茫茫”等。有变调的也有不变调的，因此，读ABB式叠词时，要加倍小心！用叠字来描绘音乐的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。
古典诗词中叠字使用频率很高。《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说：“灼灼”状桃花之鲜，“依依”尽杨柳之貌，“杲杲”为日出之容，“漉漉”拟雨雪之状，“喈喈’”逐黄鸟之声，“喓喓”学草虫之韵。叠字在诗中有三百五十多句，运用达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。
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运用叠词的作用：使描述生动起来，使语言口语化。
在古典诗歌特别是民歌中，有很多地方运用叠字。比如著名的《诗经》中的第一篇第一句“关关雎鸠”，就用了叠字“关关”。再如北朝著名的民歌《木兰诗》第一句“唧唧复唧唧”，也是用了叠字开头。又如古诗十九首中的“行行重行行”“青青河畔草”“青青陵上柏”“冉冉孤生竹”“迢迢牵牛星”“凛凛岁云暮”“明月何皎皎”等等都用了叠字。三国时期的文人诗中叠字也经常出现，如曹操的“艰哉何巍巍”（《苦寒行》）；曹植的“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”（《美女篇》）；曹丕的“泣涕涟涟”“呦呦游鹿”（《短歌行》）、“漫漫秋夜长，烈烈北风凉”（《杂诗》）；陶渊明的“熙熙令德，猗猗原陆”（《劝农》）“荣荣窗下兰，密密堂前柳“（《拟古九首》）。待到诗的格律正式形成并日趋严格以后，不少诗篇中也还在运用叠字的形式，像杜甫的“朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏”（《雨四首》）“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（《登高》）等。
在诗歌中同一个字为什么要重复运用？运用叠字有什么好处？我认为好处至少有这样几个方面：
能够增加诗歌的音律和修辞。如《迢迢牵牛星》：
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。
这首诗写的是牛郎织女的故事，全诗多情缠绵。诗中一共用了六个叠字，读起来自然流畅，增加了诗歌的音律美和修辞美。可以更生动、更形象地描写自然景色，达到情景交融的境界。
不妨从王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（《积雨辋川庄作》）两句诗谈起。古人为这两句诗引起过激烈的争论。不少人认为这是王维抄袭李嘉祐的诗句，不同的是在两个句子中加上了“漠漠”“阴阴”两个叠字。而明代的胡应麟不同意这种说法，他说：王维生活在盛唐时期，李嘉祐生活在中唐时期，前人怎能抄袭后人的诗？胡应麟的说法有道理，所以他不无得意地说：“千秋之下，赖矛雪冤。摩诘有灵，定当吐气。”值得注意的是，大家都认为“漠漠”“阴阴”这两个叠字用得好。即使认为是抄袭李嘉佑诗句的人，也认为这两个叠字“加”得好。比如谢榛说：“加此四字，豪健自别”②；叶梦得说：“此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，此乃摩诘为嘉祐点化以自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。”③在这两句诗里，“漠漠”是形容水田广布，茫茫苍苍。“阴阴”是形容夏木幽暗，阴阴森森。这两个叠字一用，把水田和夏木的具体气象生动、形象地展示出来了。
刘勰对叠字在描写自然景物上的作用，评价非常高。他曾列举《诗经》作为例子进行说明，说：“‘灼灼’状桃李之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为出日之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵”，虽是两个字，却能“以少总多”，把所要写的景物描写得“情貌无遗”。并且认为：“虽复思经千载，将何时易夺？”④就是说，即使考虑一千年，也难以换上个比这些叠字更恰当的字。
在诗歌中，情和景常常融合在一起。而叠字恰恰有助于诗歌达到情景交融的境界。如：“采采卷耳，不盈顷筐，嗟我怀人，置彼周行”（《卷耳》第一章）。它是说一个女孩在采卷耳的时候，思念远方的丈夫，本来可以很快把筐子装满，可是她采了很久也没有装满筐，最后干脆把筐子放在大路上，不采了。这是为什么呢？因为她思念远方的丈夫，没有心思采卷耳。短短几句，既写了景，又写出了人物内心的情。再如《周南·苤苢》7a686964616fe59b9ee7ad9431333363363439：
采采苤苢，薄言采之。采采苤苢，薄言有之。
采采苤苢，薄言掇之。采采苤苢，薄言捋之。
采采苤苢，蒲言袺之。采采苤苢，蒲言襭之。
这首诗每个句子前都用了叠字，全诗表现了妇女在劳动时 的欢乐情景。读着这首诗，它让我们仿佛仿佛看到了一幅采苤苢的劳动场景，又仿佛听到了劳动妇女欢乐的歌声。正如方玉润所说：“涵泳此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野，风和日丽中群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移而神之何以旷。”⑤这首诗确实写得生动形象，情景交融，非常精彩。
叠字可以使诗歌中的思想感情表达得更为深切。叠字不仅对诗歌的形式有作用，对诗歌的内容也有重要的作用。可以深化诗中的思想感情。如北朝发歌《木兰诗》的开头：“唧唧复唧唧，木兰当户织。”“唧唧”是叹息声。花木兰为什么叹息呢？因为她“昨夜见军帖”，军帖上“卷卷有爷名”，官府要征她父亲去当兵。因此，用“唧唧”这个叠字起头，就不仅是音韵和修辞的需要，而且是展示故事情节和加深思想内容的需要。这一声叹息，一下子把矛盾揭出了，把诗的情节的序幕拉开了，把木兰代父从军最初的感情状态显示出来了，也把诗的气氛加浓了。所以“唧唧”这个叠字对全诗的思想内容和情节发展是很有作用的。运用叠字好处不少，但叠字要运用得好却并不容易。顾炎武曾经讲过这样一段话：诗用叠字最难。卫诗“河水洋洋，北流活活，施罛岁岁，鳣鲔发发，葭菼揭揭，蔗姜孽孽”，连用六叠字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。古诗“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手”，连用六叠字，亦极自然。下此即无人可继。⑥从顾炎武这些话中，我们可以得到一点启发，就是叠字的运用需要用得自然，需要“复而不厌”--虽重复而不使人感到讨厌。象《青青河畔草》一诗，接连六句都用了叠字，由于用得“极自然”，就使人感到“六用叠字而不觉”⑦，读起来音节琅琅，看起来形象优美。
叠字本来是人民口语中就有的。比如：“高高兴兴”“嘀嘀咕咕”“冷冷清清”这样的叠字，“红彤彤”“笑嘻嘻”“泪纷纷”“千里迢迢”这样的单叠字，都是口头上常用的。双叠字有些可以拆开用，像“高高兴兴”就可以拆用为“高兴”，但单叠字往往不能拆用，像“笑哈哈”就不能拆用为“笑哈”，“千里迢迢”就不能拆用为“千里迢”。古典诗歌中用双叠字的也有，白居易的《琵琶行》用“嘈嘈切切”形容琵琶的声音；清人吴锡麒的《舟中》一诗用“彭彭魄魄”形容打麦的声音，用“哑哑轧轧”形容缫车转动的声音。但由于格律限制和其他原因，一般的文人诗就只用单叠字，所以也就很难拆开。有有说：“叠字不可析用，如诗赋‘悠悠’而云‘悠’，‘迢迢’而云‘迢’，‘渺渺’而云‘渺’，皆不成语。”这个说法，大致是对的。
要运用好叠字，需从群众语言中吸取养料，需从生活中吸取素材和激发出热情，还需从创造艺术形象的需要出发。如果没有真实的生活内容，缺少由生活激发出来的炽热感情，或者不从创造艺术形象的需要出发，那就难免是为叠而叠。其结果，叠字运用得越多，就会越显得堆砌、别扭。所以，叠字用得好，大有好处；用得不好，也会重复可厌。
强调的作用
近来自己翻译时也开始偏向用叠词了，就顺便来答一下好了。逻辑不算理得很顺，权当参考。个人对叠词的感觉如下：1. 形象，富有表现力。看到@于万一 答案中提到“叠词是语言原始的标志”观点，我觉得是有道理的。毕竟，在一门语言刚诞生的时候，从已有的词去创造叠词，要比发明新的词更容易想到得多。此时，叠词注定要比新造词更占主流地位。若一种语言中的叠词应用若是广泛且占主流地位，就说明该语言还在发展期。现在汉语叠词的应用虽然广泛，但已经并非占据主流地位了，因为我们有丰富的其他同义词来代替叠词的使用。所以，汉语是成熟的语言。然而，对于任何成熟的语言来说，叠词虽然原始，却充满了活力。描述具体事物的词多而描述抽象事物的词少，是语言原始的标志之一。越原始的用语越能调动人电本能感受，而叠词就使得这种感受得以放大，甚至可以说是跃然纸上——当然也不仅是纸上，用嘴说出来也能给人更形象的感觉。前些日子无意听到个词叫Shakalaka Boom Boom，似乎是黑人发明的，含义是一种鼓乐器（似乎也可以暗指OOXX，嗯）。就算我不解释，你念出来“沙卡啦卡，嘣嘣”的一瞬间也会下意识联想到鼓点。再一个例子像是《小豹杜玛》里的黑人把蚊子叫作“滋滋”，以声代形，也很易懂。上面的扯的略远了，回到汉语上来。举点例子：“丁丁当当，窸窸窣窣，滴滴答答，乒乒乓乓，叽叽喳喳，毕毕剥剥”，相信你念出来就会知道形容的是什么。嘴上（其实是耳上？）的就说这些，再回来说纸上。构成叠词之后，原词的意境会被放大，而且使用方法也会更灵活。不妨再看几个例子。- 他活得很潇洒。- 他活得潇潇洒洒。（评：叠词比一个“很”更让人印象深刻。把“潇洒”换成”冷清“的话，后者也更让人觉得孤单。）先赚他一笔，再风风光光地退休。（评：换成“风光”语法上是通的，但有些绕口。“风风光光”就顺口得多，而且更容易引起读者“究竟会有多风光”的联想。）- 红的苹果，黄的梨。- 红红的苹果，黄黄的梨。- 红彤彤的苹果，黄澄澄的梨。（评：第一句更像陈述句，只介绍了颜色就没了，读起来没什么感觉。第二句，嗯，是很像小孩学话，但是不是觉得颜色给你的印象更深刻了？第三句，嗯，我自己读完，都觉得口水要流下来了。【笑】）在下鄙陋，就先只取这么几个例子吧。无非想说，叠词能让形容的程度加深，让形象更生动，而且说起来也很上口，比书面上的“大词”要好用得多。因为这个原因，叠词在日常口语中出现得很频繁，合理运用叠词也会让文字显得很“接地气”。其他答案中提到的不那么“美”的叠词，依然具有以上的特点。2. 上口、有音律感。叠词从语音上的感觉就是两个重复的发音。想想耳熟能详的莫扎特的《小星星》开头的旋律，便是这种简单叠音的运用。当然，那是单音，和汉语发音有区别，但其中本质是类似的：让听到的人得到简单好记的感觉。复杂的东西是不好理解记忆的，所以这样简单好重复的发音就通常被拿来教小孩子学话了。也因为叠词常出现于幼教，我们就形成了“叠词是小孩子喜欢说的”的刻板印象，把逻辑弄颠倒了。其他回答里的某些卖萌腔，基本都是这么回事。此外，古汉语文章讲究语音平仄。平仄交错就很容易产生语音高低起伏韵律感，而叠词又是最容易产生平仄韵律的方法之一。拿李清照那句“寻寻觅觅”做例子，就是“平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平”，音律上有了感觉，而意境上又如前述被叠词加强了，于是无论是看还是读都充满了美感。我想到的目前就这些。并不是所有词都适合成为叠词，也并不是所有的叠词都有美感。但，所有的叠词都很形象且上口。本身就具有美感、并适合叠词化的词，在变成叠词之后就会在意境和韵律上相辅相成，给人留下极为深刻的印象。