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怒发冲冠这个成语现在还有在用
前言
昨天有读者留言：老街能不能讲讲《满江红》这个词牌的音律，平仄是怎样排列的...
正好今晚也没有什么题材可写，老街就简单说一下怎样依照词谱填一首《满江红》，需要注意哪些问题。
一、词牌与词谱
词又称为长短句、曲子词、诗余等，最早都是歌词之词，作词者大多是依照曲谱填词。也有先写词后谱曲的，例如昨天文章《不懂装懂的苏轼乱改咏菊诗 彼此酬唱却搞不懂对方诗意的唐朝诗人》里说的“雪儿”：
雪儿者，李密之爱姬，能歌舞，每见宾僚文章有奇丽入意者，即付雪儿叶音律以歌之。
还有不少诗人精通音律，能够自己创曲（自度曲），比如北宋的柳永、周邦彦、南宋的姜夔等人。其中姜夔的工尺谱还流传了下来。
大部分的曲谱都遗失在历史的长河中，再加上苏轼等人开始以诗为词，使得早先浅显易懂的歌词变得深奥难解，词渐渐不能唱了。到明朝开始有人制作标注平仄的词谱，成为后来的填词依据。今天我们填词多是参照清朝人的《钦定词谱》、《白香词谱》等。
同一个词牌会有好几体，每一体的词谱都有不同，例如《钦定词谱》中沁园春有7体，贺新郎有11体，摸鱼儿有9体。下面以岳飞作品为例说一说《满江红》的词谱。
二、岳飞《满江红》是一首押入声韵的词
岳飞这首词后来有人说可能是伪作，这个问题老街不了解也不讨论。
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。(壮志 一作：壮士 )
岳飞的《满江红》押入声韵（仄韵的一种）。不太懂诗词的朋友可能奇怪，为什么有的古诗词读起来不押韵呢？例如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
其实苏轼的词也押韵，而且和岳飞这首词押的都是入声韵，只不过苏轼词中韵脚“物、月、发”等字今天读起来相互之间不押韵了，而岳飞词中的“歇、烈、月、切”恰好今天读起来还押韵。
古韵里有平、上、去、入四声，其中上、去、入三声都是仄声。例如这首满江红就是仄声韵，仄韵分两种，可以如苏轼和岳飞一样押入声韵，也可以押上、去（上去可以通押）声韵。
今天我们填词按照《词林正韵》来押韵，词林正韵在网络上随便就可以搜索到。只要依照词谱的平仄韵要求，选择同一个韵部的字作韵脚即可。注：有的词是要换韵的，要求使用不同的韵部。
三、满江红的词谱
满江红这个词牌一共有14体，这14体还分平韵和仄韵两大类，最常见的押仄韵，有13体。13体中，柳永的词体93个字，杜衍的词体94个字，叶梦得的2种《满江红》词体都是91个字。下面列举2体简单介绍一下：
1、柳永《满江红》
先看看柳永的《满江红》，这一体是满江红的正体 ：双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。岳飞的《满江红》就是柳永体。
暮雨初收，长川静、征帆夜落。◎●○○ ⊙⊙● ⊙○◎▲临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。⊙◎◎ ◎○⊙● ◎○○▲几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。◎●⊙○○●● ◎○⊙●○○▲遣行客、当此念回程，伤漂泊。●⊙◎ ⊙●●○○ ○○▲桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。○⊙● ○◎▲ ○◎● ○○▲绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。◎⊙⊙⊙◎ ◎⊙○▲游宦区区成底事，平生况有云泉约。⊙●⊙○○●● ⊙○◎●○○▲归去来、一曲仲宣吟，从军乐。⊙◎⊙ ◎●●○○ ○○▲
词谱中的符号各有意义， ○标平声，古代的平声类似于今天普通话的一声，例如第一句暮雨初收的“初收”就是两个平声字（○○）；
“●”标仄声，长川静中的“静”就是仄声“●”；古代的仄声包括上、去、入三种，上、去，类似于今天的三声和四声，例如马、骂。入声比较难理解，今天普通话里没有入声了，古代的入声在今天的1234声中都有，例如这4个入声字：削、急、法、落；
“⊙”标应平可仄，长川静中的“长川”二字改为“短坝”也符合音律；
“◎”标应仄可平，例如暮雨初收的”暮“改为“晨”也符合音律；
“▲”标仄韵：落、索、泊、削.....这首词押入声韵（仄韵的一种）。例如削，今天虽然是平声（一声），但是在古韵中是入声，属于仄声。落，古代是入声，今天是四声，古今发音都属于仄声。
2、姜夔的《满江红》
下面这首是姜夔的《满江红》，字数和柳永那一首完全一样，只不过是押平韵：
仙姥来时，正一望、千顷翠澜。⊙●○○ ◎◎● ○◎●△旌旗与、乱云俱下，依约前山。○⊙● ◎○⊙● ⊙●○△命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。◎●○○○●● ⊙○⊙●●○△向夜深、风定悄无人，闻佩环。●◎○ ⊙●●○○ ○●△神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。○⊙● ⊙○△ ◎⊙● ●○△遣六丁雷电，别守东关。●◎○⊙● ◎●○△应笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。⊙●⊙○○●● ◎○⊙●●○△又怎知、人在小江楼，帘影间。●◎○ ⊙●●○○ ○●△
大家可以注意，姜夔词谱中的韵脚符号是△，这表示押平声韵。和发音急促的入声韵不同，押平声韵的词朗读起来就和缓得多。
四、岳飞《满江红》与词谱不合之处。
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。◎●○○ ⊙⊙● ⊙○◎▲抬望眼，仰天长啸，壮怀 【激]烈。⊙◎◎ ◎○⊙● ◎○○▲三十功名尘与土，八千里路云和月。◎●⊙○○●● ◎○⊙●○○▲莫等闲，白了少年头，空悲切！●⊙◎ ⊙●●○○ ○○▲【靖】康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！○⊙● ○◎▲ ○◎● ○○▲驾长车，踏破贺兰山缺。◎⊙⊙⊙◎ ◎⊙○▲壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。⊙●⊙○○●● ⊙○◎●○○▲待从头、收拾旧山河，朝天阙。⊙◎⊙ ◎●●○○ ○○▲
细心的朋友可能会发现，岳飞的这首词用《钦定词谱》来套用，有两个字出律了： 激（古代是入声字）、靖。这两个字应该是平声“○”，但是岳飞作品中都用了仄声。
这种情况不多见，但也有不少实例。清朝人编撰词谱的时候，是依照前人众多相似作品来确定平仄的，所以有很多可平可仄的“◎⊙”。可是他们并没有囊括所有的作品，因此有不少唐宋名家的词并不完全符合后来的词谱。
五、填词要注意的事项
首先要知道一定依谱填词，例如这首满江红，如果使用柳永体，就要完全依照柳永体的要求，字数93字、押韵必须是仄韵。其中仄韵分两种，上声和去声韵是一个韵部可以通押；另外一种，可以和岳飞一样押入声韵。
如果用姜夔体，就要押平声韵；如果用满江红中的杜衍体，就是94个字，也押仄韵；叶梦得体是91个字的仄韵。
满江红的上阕7、8句和下阕7、8句有很多作品是对偶的，例如 岳飞《满江红》：
三十功名尘与土，八千里路云和月。上阕壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。下阕
又如姜夔《满江红》：
命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。上阕应笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。下阕
不过词的对仗并不严格，有的人对仗，有的人不喜欢对仗，例如叶梦得的《满江红》7、8句不对仗：
便向尊前拌醉倒，古今同是东篱侧。上阕霜鬓不辞重插满，他年此会何人忆。下阕
词的对仗和比格律诗的对仗不同， 常常有仄仄相对、平平相对的现象，而且也不避讳同字相对，甚至半对半不对。
结束语
最后要说的是，押入声韵的诗或者词，往往抒发一种沉郁悲凉的感情，因此内容上多见到岳飞那种壮怀激烈或抚今怀古的作品。押平声韵的词就会相对平和的多。所以确定词牌或者词体时，要考虑自己创作的主题内容是否合适。
下面是老街自己的一首《满江红》，是前几年去圆明园参观时有感而作，《满江红-圆明园残桥 》 ：
缺月残虹，悄然卧，绮春园里，遗恨地，铜驼金谷,酸风铅泪，一炬阿房焦似土，百年孤影流如水，拂波心，古柳正婆娑，书悲喜。荒池墅，民膏耻，兴亡苦，填青史。看英雄多少， 宫门遥指。 赢得仓皇辞庙日，更无半卷平戎计。愧当时，击筑赏荆卿,歌燕市。
词不甚好，欢迎指正，抛砖引玉……
@老街味道
学习填词先从看懂词谱开始 为什么相同词牌会有不同的词谱呢？
诗词格律 以《沁园春》为例3分钟说明白词的对仗
今日惟观对属能 宋朝人为什么笑话李商隐作诗是獭祭鱼
曹植智斗曹丕 除了七步诗还有一首诗更是难上加难
是怒发冲冠吧
作者/风尘客关于王凯娟学者所作满江红的一些看法2013-03-23 19:11阅读：8,067原文如下：千古悠悠，有多少冤魂嗟叹！ 空怅望，人寰无限，丛生哀怨。 泣血蝇虫笑苍天， 孤帆叠影锁白链！残月生，骤起烈烈风，尽吹散。滂沱雨，无底涧，涉激流，登彼岸。奋力拨云间，消得雾患。 社稷安抚臣子心，长驱鬼魅不休战。 看斜阳，照大地阡陌，从头转！浏览网页，不觉发现怪事。对上述一词批评者实在不少。有说词意内涵含糊不清，甚至不知所云；又有的说不和韵律，平仄需斟酌；更有甚者将此篇批的是体无完肤。很奇怪，很诡异！（1）记得是高中还是初中，有一首诗。开头大抵是这样的：群鸡正乱叫，客至鸡斗争……当时我实在不解这句好在何处，不怕诸位笑话，现在我也没看出好在哪。我的语文老师解释道：运用白描的手法，感情何其朴实，若非大家，断不能出此文章！听得我浑身是汗……各位同窗，可否发现，如果作者是个名人，如李太白，杜少陵，白香山，苏子瞻等千古文豪，诗词大家则诗词无论写成怎样，都能变出溢美之词。即便文章少有不整，但经过后人的搜肠刮肚般的理解，也都成了千古名篇。（2）“诗言志”。想必出现之始并无韵律，只是抒发内心情感的一种语言形式。自《诗经》时代之后，相继出现什么古体诗，七绝五绝，五律七律；各种词牌或是元曲等等，等等。为唐诗，宋词，元曲最盛。何也？诗的结构体例更加有助于作者内心情感的表达。但请注意，“虽世殊世异，所以兴怀，其志一也。后之览者亦将有感于斯文”。绝非是“……所以兴怀，其韵一也……”或是“……，其格律平仄一也……”所以愚以为：诗词写作，平仄韵律只是辅助作者情感的流露，但绝非不可打破的牢笼，否则与八股何异！近代的自由体诗也绝无兴起的可能了。（3）再就是得说说王凯娟本人了。女，1964年10月出生，教授，博士，郑州大学硕士生导师。1986年毕业于河南医科大学获医学学士学位；1992年毕业于中国预防医学科学院获医学硕士学位；2004年毕业于北京大学获医学博博士学位。任教专业 ： 医学-基础医学类，所在院系 ：公共卫生学院，研究方向 ：消毒学、肿瘤流行病学。现在从事流行病学和卫生微生物学教学研究工作。这么多头衔，只可惜没有一项与文学相关的。却恰恰写出了这么一篇词。文人相倾自古皆然，更何况 写这词的人从事的工作领域来看还算不上是个文人。但随着《大宋提刑官》的播出，这首词也就有所流传，这一切让文人们情何以堪！于是党同伐异，但凡网上有评论这篇词好的皆与驳斥。评论这词什么所指不清，主题含糊，不符韵律乃是词中下品，甚至说其不入品的当代的文豪们。各位文学大家们到是将此词加以修改啊，若实在不入品，也可根据宋慈的情况在写一首。予以指正。但可笑的是批评指正之声不绝于耳，但当代作者描写宋慈一生的词却无出其右？！（4）我在这里并不谈论关于这篇词的优劣。毕竟我一个学历史的对文学作品评论实在肤浅。只好通过这篇词说说我对这篇此之外的一些想法。1，不论怎样，他已经是人类文化的一部分，因为至少我在读它。至于能流传多久，究竟是优是劣，我不知道。2，学术就是学术，正常的发表意见，相互讨论，争当一字师，反复推敲。争取将这劣作改好。切莫互相倾轧，党同伐异。学术界不应乌烟瘴气。稚子胡言，还望见谅。宝林 岁在癸巳，序属仲春作者/玉笛小生关于一首词《满江红》的讨论2009-06-21 21:38阅读：【满江红】千古悠悠，有多少、冤魂嗟叹。空怅惘、人寰无限，丛生哀怨。泣血蝇虫笑苍天，孤帆叠影锁白链。残月升、骤起烈烈风，尽吹散！滂沱雨，无底涧；涉激流，登彼岸。奋力拨云间，消得雾患 。社稷安抚臣子心，长驱鬼魅不休战 。看斜阳、照大地阡陌，从头转。注：这首词是电视剧《大宋提刑官》的片尾曲，词是北大的医科博士 王凯娟女士所作，词的上阕是著名演员张志忠先生朗诵，他的朗诵风格磅礴大气，诵出了作为《满江红》词牌的气势。下阕则是由歌手刘可演唱，唱出了词的沧桑之感。若果从《满江红》的词牌押韵和平仄来讲，这首词的押韵并不是完全正确的。作为《满江红》它应该是双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句，后阕七八句要对仗。后阕三字四字也用对仗，此调例用入声韵脚。具体如下：(仄)仄平平，(平)(平)仄、(平)平(仄)仄。(平)(仄)仄、(仄)平(平)仄，(仄)平(平)仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(仄)平、(仄)仄仄平平，平平仄。(仄)(平)仄，平(仄)仄；(平)(仄)仄，平平仄。仄平平仄仄、仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(平)平、(仄)仄仄平平，平平仄。 所以说，严格从词格上讲，这首词是有缺陷的，可能是王凯娟女士并不是专门研究文学的，没有严格遵守词的格律。但是作为一种艺术形式，撇开烦烦索索的规矩，这首词从内容和意境上讲是非常成功的，写出了宋慈一生为民洗冤，不畏强权的人格魅力。总的来说，这首《满江红》不失为一首好词。__________________________________________经检索 并未在北大语料库现录入古籍中发现这首词 为张可久所作可能性极微